崔昊東北地域山水畫(huà)賞析
——以《卜奎清真寺（之二）》為核心

齊齊哈爾大學(xué)2014級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè) 劉沛然

齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)2013級(jí)碩士研究生 王艷華

崔昊東北地域山水畫(huà)賞析
——以《卜奎清真寺（之二）》為核心

齊齊哈爾大學(xué)2014級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè) 劉沛然

齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)2013級(jí)碩士研究生 王艷華

一、作者及作品基本信息

崔昊，1978，美術(shù)學(xué)碩士，副教授，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)系書(shū)記。作品基本信息如下：名稱：《卜奎清真寺（之二）》；尺寸：68?68cm；類別：淺絳山水；畫(huà)材：安徽紅星牌凈皮宣紙，胡開(kāi)文純松煙墨，蘇州姜思序堂牌中國(guó)畫(huà)顏料及吉祥牌顏料；款識(shí)：丁酉崔昊；鈐印：崔昊?。ㄖ煳模?、皓明（白文）；創(chuàng)作時(shí)間：2017年5月4日開(kāi)筆，5月7日完成，累計(jì)實(shí)際用時(shí)約20小時(shí)；采風(fēng)取景地：齊齊哈爾清真寺（亦稱“卜奎清真寺”）；創(chuàng)作地點(diǎn)：崔昊齊齊哈爾工作室；現(xiàn)收藏地:金禾文化。

二、藝術(shù)語(yǔ)言分析

該作品在構(gòu)圖方面一定意義上借鑒了西方的具象繪畫(huà)表現(xiàn)方法，這一點(diǎn)和大眾認(rèn)知中的中國(guó)的傳統(tǒng)“大寫(xiě)意”山水畫(huà)有很大不同。傳統(tǒng)“大寫(xiě)意”，觀賞者在品讀時(shí)，往往需要更多的尋求“畫(huà)外音”——其筆墨技法固然好，但更多的是畫(huà)家本人表達(dá)出的那種或超然脫俗或孤傲不屈等等的情感與主題——才是看畫(huà)人所關(guān)注的。我國(guó)思想家王夫之說(shuō)：“意猶帥也，無(wú)帥之兵，謂之烏合……煙云泉石，花鳥(niǎo)苔林，金鋪錦帳，寓意則靈。”這句話形象的闡述了主題對(duì)于作品的意義。主題可以是多方面的，如政治的、宗教的、哲學(xué)的及自然之美等。本問(wèn)所論的《卜奎清真寺（之二）》就是自然之美。

作者選取的角度很巧妙，所畫(huà)的雖然是清真寺，但是和宗教題材并沒(méi)有很大關(guān)系，所借的景不過(guò)是一片墻及兩三層塔頂部分。作畫(huà)并不是物件的簡(jiǎn)單堆砌，而是在創(chuàng)作的過(guò)程中，甚至正式開(kāi)始創(chuàng)作之前，就要按照創(chuàng)造意圖及繪畫(huà)的基本原則來(lái)構(gòu)架作品，正如馬克思所說(shuō)：“最蹩腳的建筑師從一開(kāi)始就比最靈巧的蜜蜂高明的地方，就是他在用蜂蠟建筑蜂房以前，已經(jīng)在自己的頭腦中把他建成了”，所有不能不重視構(gòu)圖取景的重要性。本畫(huà)在構(gòu)圖上，以下方的地面、中部的墻斜面及上部的天空為“大疏”，以塔和樹(shù)交織的地方為“大密”，行成了一個(gè)基本的節(jié)奏。畫(huà)面基本飽滿，一墻面從左至右橫貫全畫(huà)，上有一老榆樹(shù)，“搶鏡”似的，從墻后伸出來(lái)，到“鏡頭”前搔首弄姿。左后一高塔，威然矗立，體現(xiàn)出中國(guó)建筑統(tǒng)有的威嚴(yán)。

三、藝術(shù)形象分析

此圖不僅在整體把控很到位，在細(xì)節(jié)方面的刻畫(huà)也是可圈可點(diǎn)點(diǎn)。作者也是推敲琢磨。首先，墻面在作品中占了近二分之一，那么怎么處理，便成了一難事。作者在這里采取的方法是宿墨法、破墨法相結(jié)合，來(lái)體現(xiàn)墻面的磚塊感卻又不突出墻面。墨與彩相輝映，既豐富耐克又不嘩眾取寵。磚塊也不全然是一個(gè)大小，排列上也不是“列兵式”，而是真實(shí)自然的描摹組合，讓人看著不禁說(shuō)：“哎?這不是老家外的那堵墻嗎？”接著，樹(shù)的描繪最為精彩。畫(huà)樹(shù)是作者的強(qiáng)項(xiàng)，尤其是老榆樹(shù)。作者曾為了畫(huà)好樹(shù)，對(duì)著一棵樹(shù)畫(huà)了近40遍，從不同的角度去重復(fù)的畫(huà)，造就了現(xiàn)在扎實(shí)的功底。在畫(huà)面中這棵樹(shù)上便有體現(xiàn)，樹(shù)上的每一筆都是近圓錐形，頓挫變化體現(xiàn)了枯枝的特點(diǎn)，外實(shí)內(nèi)需處理了虛實(shí)對(duì)比，復(fù)雜的前后遮擋關(guān)系等等，都被作者處理妥當(dāng)。畫(huà)時(shí)恰逢齊齊哈爾5月大雪紛飛，因此，“枝頭落雪”也成為畫(huà)面一大亮點(diǎn)。最后的塔，采取的是和墻面近似的手法，但在透視比例上更為精準(zhǔn)。本畫(huà)在著色時(shí)，充分考慮了雪后那白雪藍(lán)天的強(qiáng)烈色彩對(duì)比，將天空設(shè)定為群青色，有別于一般意義上的傳統(tǒng)山水。

作者從地域上屬于東北畫(huà)家，“一方水土養(yǎng)一方人”，這幅《卜奎清真寺（之二）》就是典型的家鄉(xiāng)景色，樹(shù)枝墻頭厚厚的積雪、耐寒的老榆樹(shù)、一塵不染的天空，都?jí)虺闪霜?dú)特的美景。

【1】劉沛然，王艷華.淺析崔昊水墨山水畫(huà)的藝術(shù)特色——以《外白渡橋》為核心【J】.作文成功之路

【2】崔昊.芻議藝術(shù)評(píng)論視域下中國(guó)畫(huà)交流話語(yǔ)體系的構(gòu)建【J】.中國(guó)文藝評(píng)論，2017（03）