鋼琴踏板運(yùn)用的藝術(shù)處理

周玨

摘要：鋼琴自問世以來就以其豐富的音樂表現(xiàn)力而廣受人們的喜愛，而踏板的合理運(yùn)用對鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力有著非常關(guān)鍵的作用，它是鋼琴演奏過程中的重要技巧，是增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力的重要手段，它是鋼琴表演的靈魂所在。本文試以肖邦鋼琴作品中的踏板運(yùn)用技巧為例，通過對鋼琴踏板的歷史以及技術(shù)特點(diǎn)等方面的分析，對廣大鋼琴學(xué)子以及音樂愛好者提供一些可供參考的意見，讓更多的人認(rèn)識到合理運(yùn)用鋼琴踏板的重要作用。

關(guān)鍵詞：鋼琴 踏板 藝術(shù) 肖邦

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）01-0064-03

鋼琴踏板是整個演奏過程中極為特殊的一個組成部分，它是為音色或為某些音延續(xù)音響效果而采用的技術(shù)手段?？v觀鋼琴踏板的發(fā)展史可以看到它曾歷經(jīng)150多年的復(fù)雜演變才最終形成了我們現(xiàn)在所看到的三個踏板。踏板作為輔助鋼琴演奏的一種技巧，表現(xiàn)力就是其顯著的特點(diǎn)，正確的運(yùn)用踏板能夠幫助音樂做出恰當(dāng)?shù)那楦袀鬟_(dá)，演奏者通過踏板體會作曲家的創(chuàng)作意圖，再通過恰當(dāng)?shù)囊繇懶Ч麑⑦@種情感以及伴隨而來的時代風(fēng)格傳遞給欣賞者，從而讓欣賞者獲得審美享受。

一、鋼琴踏板的歷史演變

隨著時代的變遷，鋼琴這一樂器也在不斷的改進(jìn)，演奏者與欣賞者已經(jīng)不能滿足于僅停留在手指運(yùn)動層面創(chuàng)造的音響效果，而鋼琴踏板的出現(xiàn)恰好彌補(bǔ)了這一缺陷，同時，也為鋼琴音樂的發(fā)展增添了無窮的可能性。

鋼琴發(fā)展的初級階段是不存在踏板的，直到十八世紀(jì)出現(xiàn)了一種可以用腳踩的機(jī)械裝置，也就是我們現(xiàn)在見到的踏板。1709年在意大利誕生了世界上第一臺鋼琴，1783年英國制造師對鋼琴進(jìn)行了進(jìn)一步完善，制造出最早的踏板結(jié)構(gòu)，這種機(jī)械裝置是為了改變鋼琴的音色而制作，能夠讓音量迅速加強(qiáng)或減弱，豐富了鋼琴的音色與音量，因其能夠創(chuàng)造出更加充滿奇幻色彩的音響效果而廣受大眾歡迎。隨著踏板結(jié)構(gòu)的盛行，陸續(xù)誕生了眾多新潮的踏板結(jié)構(gòu)，但由于制作粗糙，在19世紀(jì)后期有相當(dāng)一部分的新奇、簡陋的踏板結(jié)構(gòu)最終被時代“遺棄”，留下了我們現(xiàn)在所熟悉的三個踏板。

縱觀鋼琴踏板演奏藝術(shù)的歷史，在十七世紀(jì)巴赫的作品之前，還未出現(xiàn)過有關(guān)鋼琴踏板運(yùn)用的相關(guān)記載，那時對于鋼琴的演奏更加強(qiáng)調(diào)音響的干凈。十八世紀(jì)末在海頓等音樂家的作品中開始相繼出現(xiàn)踏板記號，而貝多芬是真正意義上在作品中發(fā)揮踏板效果的作曲家，他對于音樂除了要求旋律的美感之外，還要求音樂具有旺盛的生命力與戲劇性的色彩，而踏板的運(yùn)用恰好能滿足他對音響的需要。隨著鋼琴音樂的發(fā)展，進(jìn)入十九世紀(jì)，鋼琴音樂開始走進(jìn)家庭、融入社會，在“夜曲”體裁出現(xiàn)之后，因為左手遠(yuǎn)距離伴奏織體的出現(xiàn)，踏板逐漸被運(yùn)用在整首作品中，而踏板的正式運(yùn)用也成為了鋼琴演奏由古典轉(zhuǎn)為浪漫的標(biāo)志。肖邦對于踏板有著自己獨(dú)特的見解，他深入理解并充分發(fā)掘了踏板的功用，開創(chuàng)了“肖邦踏板”的個性演奏模式，將自己的演奏藝術(shù)發(fā)揮到極致。同一時期，李斯特在帕格尼尼的影響下，對鋼琴的演奏藝術(shù)進(jìn)行了更高程度的提升，他也是19世紀(jì)首位承認(rèn)并對延音踏板公開歡迎的作曲家。19世紀(jì)末期，出現(xiàn)了以演奏者自身為主體的演奏形式，即演奏者可以根據(jù)自己對于作品的理解在演奏的過程中對原譜進(jìn)行微調(diào)，而魯賓斯坦也因此提出了“踏板是鋼琴演奏藝術(shù)的靈魂”這一說法，他認(rèn)為在演奏中加入踏板，能夠更加完美的詮釋作品。到了20世紀(jì)，印象派音樂的出現(xiàn)對鋼琴藝術(shù)提出了新的挑戰(zhàn)，而對于二分之一、四分之一踏板的開創(chuàng)性使用，更為鋼琴音響增添了奇幻色彩，讓鋼琴音樂煥發(fā)出更加絢麗的光彩。

二、鋼琴踏板的技術(shù)分析

對于每一位鋼琴學(xué)子來說，熟練的鋼琴演奏技藝是成為一位優(yōu)秀演奏者的基本素養(yǎng)，而踏板的運(yùn)用在鋼琴的演奏技術(shù)中是重要的難點(diǎn)問題。由于踏板在實際演奏過程中具有隨機(jī)性、多變性，即使是同一位演奏家演奏相同的曲目，所運(yùn)用的踏板技法也不可能完全相同，這無形中為踏板的運(yùn)用增加了難度。想要熟練的運(yùn)用踏板技術(shù)，就要對鋼琴的三個踏板進(jìn)行技術(shù)分析。

1.連接性質(zhì)的右踏板

右踏板可謂是鋼琴踏板中運(yùn)用最為頻繁的，也可稱為連音或切分踏板，其運(yùn)用廣泛，對于節(jié)奏、切分等音效都能夠適用。右踏板的使用不僅起到延長音符的作用，還能為音樂增加色彩感。

這一常用技巧通常是將兩個音符或者和弦進(jìn)行巧妙連接，且連接的音響整齊又干凈，演奏者在每一次切換踏板的時候需要注意抬起與下落的時間對于音色有著重要的影響，為了保證音色的清晰，在前一個踏板和音符演奏完畢后，確定沒有其他音響包裹在踏板中再進(jìn)行切換。音響的清晰是保證演奏效果的基本條件，通常來說，一個踏板只能用于一個和弦，如果和弦有所改變，踏板也需要及時進(jìn)行切換。踏板的使用不僅僅是為了音響效果更加完美，有時也能夠幫助演奏者完成一些手指所不能夠完成的演奏技術(shù)，例如，有些時候需要對低聲部的和弦進(jìn)行音響的保持，但手指不能夠同時兼顧多個和弦的演奏，就可以運(yùn)用踏板來對音響進(jìn)行保持，在切換踏板時可以依據(jù)和弦的根音作為參考，使得音響干凈、自然。

旋律切分踏板，顧名思義，歸屬于切分踏板，同旋律進(jìn)行有著緊密的關(guān)系，在手部動作無法進(jìn)行旋律的連接時，就可以運(yùn)用這一踏板形式完成連奏。這種演奏技法不斷能夠?qū)π蛇M(jìn)行連接，還能豐富音色與音響效果。此外，在某些節(jié)奏音樂中，右踏板的運(yùn)用還可以起到強(qiáng)調(diào)重音的效果，增強(qiáng)音樂的律動性。

2.保留性質(zhì)的中踏板

中踏板也被稱為延音踏板，在鋼琴演奏的過程中較少被運(yùn)用，因此，大多數(shù)演奏者對于這一踏板較為陌生。但事實上，這一踏板具有較強(qiáng)的發(fā)展?jié)撡|(zhì)，它對于音響色彩的增強(qiáng)以及音樂聲部的清晰有著較好的輔助作用。

中踏板在立式鋼琴中的作用相當(dāng)有限，僅僅是在踩下之后使得樂器內(nèi)部的絨布下落，從而將音響減弱，作為不干擾他人的一種“消音”裝置，并沒有為演奏提供幫助。但對于三角鋼琴，中踏板的作用有很多，它能夠幫助音樂中突出聲部的流動性，換句話說，當(dāng)演奏者進(jìn)行右手高聲部的炫技性演奏時，左手也需要進(jìn)行大跨度的演奏，但同時又需要對低聲部的音響進(jìn)行保持，演奏者不能夠同時兼顧多方面的演奏，這時，就可以運(yùn)用中踏板，演奏時，演奏者需先將中踏板踩下，緊接著去演奏需要延長的低聲部分，然后再進(jìn)行其他的演奏，這樣的演奏方式不僅能夠達(dá)到演奏的需求，還能夠降低樂曲的演奏難度。需要注意的是，在踏板踩下之后，須保證踏板完全踩下且在松開之前不能隨意抬起，因為如果踏板稍微有一些抬起就會影響其他不需要的音進(jìn)行持續(xù)，從而影響整體的音響效果。

3.弱音性質(zhì)的左踏板

左踏板也被稱為弱音踏板，是鋼琴踏板中存在感較低的一個踏板，其運(yùn)用方式較為簡單，是對演奏出來的音響進(jìn)行弱化，讓音樂更加婉轉(zhuǎn)、柔美。

雖然左踏板的運(yùn)用能夠減弱音響效果，但也不能將手指的運(yùn)動全都依托于踏板，因為左踏板的運(yùn)動原理在于踏板下落使得所有的琴鍵集中，其琴槌敲擊的面積縮小，從而使得音響減弱，因此，踩左踏板的深淺同樣會改變聲音的大小，踩的越深，聲音就越??；反之，聲音就會較為明亮。

三、肖邦鋼琴作品中的踏板運(yùn)用

肖邦對于鋼琴踏板的運(yùn)用極具個人特色，其對于音色的敏銳洞察力，使得其鋼琴作品中對于踏板的運(yùn)用極其細(xì)膩、獨(dú)特；而他對于節(jié)奏、和聲的認(rèn)知，也讓他對于踏板的運(yùn)用更加豐富多彩，踏板成為了肖邦鋼琴創(chuàng)作中不可忽視的一部分。

1.增強(qiáng)旋律的美感

肖邦因其鋼琴作品的旋律優(yōu)美如歌而被美譽(yù)為“鋼琴詩人”，他以鋼琴樂器本體作為基點(diǎn)，運(yùn)用各種裝飾音、雙音對旋律進(jìn)行豐富，將旋律打造的更加柔美、精致，極具魅力。對于旋律踏板的運(yùn)用，他將其視為潤色旋律的工具，讓旋律連接的更加自然，有張力。而從其鋼琴作品的樂譜來看，某些時候，其踏板的標(biāo)記除了連接旋律之外，還可以作為彰顯某種音樂內(nèi)涵的工具。比如在其《敘事曲》的一個樂段中，左手的簡潔伴奏與右踏板的細(xì)膩處理，為音樂增強(qiáng)了歌唱性，為旋律賦予了更加柔美的色彩；在其第二首《前奏曲》中，作曲家僅僅在第十八小節(jié)的最后以及第十九小節(jié)的前兩拍增添了踏板，突出了一個單線條的旋律，營造出宣敘調(diào)的感覺，正是這首作品的亮點(diǎn)所在。試想，如果作曲家增加了踏板的運(yùn)用，反而會使左手的伴奏失去動力，從而影響整體的音響效果，我們不得不為作曲家的巧妙構(gòu)思所折服。

2.增強(qiáng)和聲的質(zhì)感

肖邦對于和弦的運(yùn)用具有多樣化，其鋼琴作品中對于多種和弦的運(yùn)用，不但增添了和聲的色彩，更為和聲的發(fā)展增添了無限可能性。而肖邦為和聲賦予的踏板，是它豐富和聲音響質(zhì)感的前提條件。

首先，作曲家運(yùn)用踏板能夠突出某種和聲功能，比如在其《#g小調(diào)前奏曲》中，由于其和聲的安排較為緊密，調(diào)性的變化較為豐富，使得音樂充滿不穩(wěn)定因素。而作曲家特意在第九、十小節(jié)忽視踏板，從第十一小節(jié)啟用踏板，更加強(qiáng)調(diào)了后一小節(jié)的和聲色彩。其次，踏板的巧妙運(yùn)用能夠渲染一種美妙的和聲音效，比如肖邦作品中長踏板的運(yùn)用，能夠?qū)⒁粋€或者兩個不和諧的和弦進(jìn)行連接，這一新型的踏板技法不但能夠增強(qiáng)和聲的質(zhì)感，還為整首作品渲染了一種特定的氛圍。

四、結(jié)語

鋼琴踏板的運(yùn)用是最能彰顯演奏者演奏風(fēng)格的方式，每一位演奏者在演奏的過程中所使用的踏板不同，其演奏出來的音響效果也會有所區(qū)別，而每一位演奏者即使演奏的曲目相同，其每一次所運(yùn)用的踏板也都會有所區(qū)別。踏板的使用受多方面因素的影響，具有不穩(wěn)定性以及多變性，它依賴于演奏者的主觀能動性，由此我們可以看出，在演奏的過程中想要恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用踏板不但要遵循樂譜上對于踏板的標(biāo)記，更要重視對音樂本體的把握。踏板作為演奏者進(jìn)行二度創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，需要演奏者在熟練鋼琴踏板技巧的基礎(chǔ)上，努力學(xué)習(xí)、分析踏板運(yùn)用的細(xì)致環(huán)節(jié)，要明確在不同的作品、不同的音樂風(fēng)格中踏板運(yùn)用的細(xì)微差別，從而更加精準(zhǔn)的把握作品的內(nèi)涵。

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