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    以《小說評論》管窺《平凡的世界》的批評史變遷

    2017-03-23 10:28:02王娟
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2017年3期
    關(guān)鍵詞:平凡的世界

    王娟

    摘 要:路遙的作品《平凡的世界》自問世以來,在學(xué)術(shù)界引起了不同的回響。以《小說評論》為例,20世紀(jì)80年代的文學(xué)批評界重在對該作品的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法和典型人物形象進(jìn)行了探討,20世紀(jì)90年代的文學(xué)批評界則對作品中的苦難意識、現(xiàn)代意識、悲劇意識進(jìn)行了充分的研究。21世紀(jì)以后,批評界則又側(cè)重于研究該作品在文學(xué)史界與普通讀者群的冰火兩重天的接受情況。這一批評史體現(xiàn)出的變化,反映了不同社會歷史文化背景下文學(xué)批評模式與文學(xué)理念的轉(zhuǎn)變。

    關(guān)鍵詞:平凡的世界 小說評論 批評史

    從上個世紀(jì)60年代接受美學(xué)的思想開始盛行以來,我們對文學(xué)形成了一個基本的共識,即文學(xué)作品一旦完成以后,文本的意義就具有了獨(dú)立性,不同時期的讀者會由于不同時代的社會環(huán)境、文化觀念的影響而對文本做出不同的解讀。正如接受美學(xué)的代表人物姚斯所指出:“一部文學(xué)作品并不是一個自身獨(dú)立、向每一時代的每一讀者均提供同樣的觀點(diǎn)的客體。它不是一尊紀(jì)念碑,形而上學(xué)地展示其超時代的本質(zhì)。它更多地像一部管弦樂譜,在其演奏中不斷獲得讀者新的反響,使文本從詞的物質(zhì)形態(tài)中解放出來,成為一種當(dāng)代的存在?!眥1}

    《小說評論》作為由陜西省作家協(xié)會主辦的全國唯一一家專門從事小說研究、評論的刊物,一方面因地緣上的關(guān)系使得路遙及其小說《平凡的世界》與《小說評論》之間具有一種莫名的親近感,另一方面對《平凡的世界》的批評、研究也符合《小說評論》的期刊定位與特色,故而在過去的三十年間《小說評論》中匯聚了大量的關(guān)于路遙及其《平凡的世界》的評論性文章。通過對這些文章的整理與比較,我發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)80年代中后期、90年代、21世紀(jì)初這三個階段的文學(xué)批評呈現(xiàn)出明顯的差異,而這一差異背后反映出的是文學(xué)理念的變遷與文學(xué)批評模式的轉(zhuǎn)變。

    一、20世紀(jì)80年代中后期的文學(xué)批評

    在80年代中后期,文學(xué)批評由政治社會批評逐漸轉(zhuǎn)向了審美批評。這一時期文學(xué)批評與創(chuàng)作的共識破裂了,文學(xué)批評的主體性和批評家的個體意識有了大幅度的增強(qiáng)和提高。另外這一時期對現(xiàn)實(shí)主義與典型問題的批評展開了多角度的探討,現(xiàn)實(shí)主義面對著來自現(xiàn)代主義的新挑戰(zhàn)。此時期《小說評論》中對《平凡的世界》的分析也體現(xiàn)了相應(yīng)的特征:對路遙現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作手法和作品中典型人物形象的批評,對作品的態(tài)度并不是一味地贊揚(yáng),更多地指出了作品的諸多不足。

    例如,在曾鎮(zhèn)南的《現(xiàn)實(shí)主義的新創(chuàng)獲》和一評的《一部具有內(nèi)在魅力的現(xiàn)實(shí)主義力作》中,主要側(cè)重于分析《平凡的世界》這部作品的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。他們認(rèn)為路遙的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法,既師承柳青又有自己的發(fā)展,追求一種徹底的樸素性,這種小說技巧雖有一點(diǎn)過時守舊但卻是現(xiàn)實(shí)主義的新收獲。他們在肯定現(xiàn)實(shí)主義的同時也適當(dāng)?shù)刂赋隽俗髌返娜毕荨1热?,曾?zhèn)南指出在描寫縣社干部群像的部分,寫得相對枯燥沉悶,田福軍這條副線與主線呼應(yīng)較少,整體結(jié)構(gòu)不夠嚴(yán)密。一評認(rèn)為作品開頭和某些章節(jié)讀起來徐緩、沉悶、板滯,對作品提出了進(jìn)一步的希望。

    在丹晨撰寫的《孫少安和孫少平》和李健民撰寫的《從現(xiàn)實(shí)和歷史的交融中展現(xiàn)人物的心態(tài)和命運(yùn)》中,主要側(cè)重于分析作品中的典型人物形象。他們具體分析了孫少安和孫少平這兩個典型人物形象,并將孫氏兩兄弟與高加林作比較,認(rèn)為這兩個人物形象具有豐富的時代內(nèi)涵。另外,他們認(rèn)為路遙的現(xiàn)實(shí)主義手法缺乏現(xiàn)代意識,應(yīng)該再吸收一些別的藝術(shù)方法,結(jié)構(gòu)上還欠嚴(yán)謹(jǐn),作者的思考還可以更深更開闊些。

    總體上看,這四篇評論都認(rèn)為《平凡的世界》是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義力作,同時也指出作品的不足之處。基本上都把目光聚焦在小說中的兩個主人公形象分析上;最重要的一個共同之處是這四篇評論都提到了小說的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法,而且大部分認(rèn)為這種創(chuàng)作方法有一點(diǎn)守舊,缺乏現(xiàn)代意識。為什么這一時期的評論家會有這樣的觀點(diǎn)呢?顯然與此時的文學(xué)潮流、文學(xué)批評觀有關(guān)。

    在20世紀(jì)80年代中后期,隨著改革開放的進(jìn)一步深入,以及大規(guī)模西方文化的引入,此時的文學(xué)潮流更多地轉(zhuǎn)向探索文學(xué)本身,尋求創(chuàng)作題材和藝術(shù)方法上的各種可能性,藝術(shù)上擺脫寫實(shí)方法的拘泥,以追求“本體意味”的形式和“永恒意味”的生存命題,那么路遙在這一時期仍用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作,顯然是與時代潮流相違背的。另外,在文學(xué)批評方面,這一時期的文學(xué)批評在一定程度上擺脫了政治意識形態(tài)的束縛,改變了自身對文學(xué)作品被動釋讀的尷尬地位,文學(xué)批評的主體性和批評家的個體意識大幅度提高,而《平凡的世界》在一定程度上仍傾向于國家政治意識形態(tài),難免會招致批評家的反感。另外,當(dāng)時呈現(xiàn)的只是全書的第一部內(nèi)容,還不能完全展示出整體結(jié)構(gòu),所以評論家質(zhì)疑這部作品的價值也是合乎情理的。

    二、20世紀(jì)90年代的文學(xué)批評

    20世紀(jì)90年代的文學(xué)批評呈現(xiàn)出明顯的文化傾向,批評家對文學(xué)作品的審美藝術(shù)性關(guān)注度降低,對文學(xué)的各種文化內(nèi)涵的闡釋則成為了焦點(diǎn)。在此時期的《小說評論》中,評論者對路遙作品的解讀,不再拘泥于文本的結(jié)構(gòu)、語言、人物形象的描寫,而是轉(zhuǎn)向了小說中所蘊(yùn)含的各種意識形態(tài),如苦難意識、地域意識、時代意識、政治意識、人格悲劇意識等。其中對《平凡的世界》的剖析則體現(xiàn)在苦難意識、現(xiàn)代意識和悲劇意識上。

    例如,仵埂的《追尋與受難》,全文圍繞“追尋”和“苦難”四個字展開論述;首先是對作品中的苦難意識進(jìn)行了深層次分析,認(rèn)為路遙使苦難成為一種生存需要,如孫少平在苦難中追尋自我價值、尋求精神超越、視苦難為崇高,孫少安與田潤葉的苦難愛情以及郝紅梅在客觀生存環(huán)境中的苦難。其次是人物的精神追求,比如田曉霞謀求超越現(xiàn)有的一切,追尋令她激動的、新奇的別樣世界。最后分析在苦難中依舊執(zhí)著的小人物,如田福堂、蘭花、王滿銀。文章充分體現(xiàn)出筆者對《平凡世界》中苦難意識的深刻理解和挖掘。

    再如陶承華的《在現(xiàn)代理性和傳統(tǒng)情感之間》,文章以孫少安、孫少平、田曉霞等人為例,通過對這幾個人物的具體分析,表現(xiàn)他們在不同程度上的自我意識的覺醒,力圖有現(xiàn)代意義的追求和表現(xiàn)。另外,通過孫少安辦磚廠、田潤葉和李向前的愛恨糾葛等事件傳遞出的傳統(tǒng)美德也是對社會進(jìn)步的現(xiàn)代意識的首肯。

    最后在吳三冬的《孫少平的人格悲劇》中,作者通過客觀地分析得出高加林的悲劇是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)體制的阻礙,而孫少平的悲劇則是由于人物自身內(nèi)在的自我束縛,是精神的悲劇、人格的悲劇。由于孫少平追求精神的超越,并視苦難為崇高,所以這一人物形象帶有強(qiáng)烈的悲劇色彩。

    1991年《平凡的世界》獲得了第三屆茅盾文學(xué)獎,1992年路遙逝世。出于對逝者的敬仰,對作品的贊賞,加上20世紀(jì)90年代文學(xué)潮流的淡化和文學(xué)批評的多元化,這一時期的評論界再也沒有人質(zhì)疑這部作品的價值了,并從研究文本結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向了研究文本的內(nèi)涵,從研究文本的藝術(shù)性上升到文本的精神價值,這不僅僅是對作品的肯定,更是對路遙本人的認(rèn)可。

    三、21世紀(jì)初的文學(xué)批評

    進(jìn)入21世紀(jì),隨著經(jīng)濟(jì)、文化的全球化發(fā)展加快,電子科技的高速發(fā)展,中國國際地位的日益提升,中西方文化的交流更加密切,使國人開始注重弘揚(yáng)本國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,挖掘具有本土意識的優(yōu)秀作家。另外,此時的中國文壇呈現(xiàn)出商業(yè)性、媚俗性、文化底蘊(yùn)缺失導(dǎo)致缺少大師級文學(xué)巨匠等特點(diǎn),正是由于這樣的文壇現(xiàn)象,使得很多人再次重溫經(jīng)典,體驗(yàn)經(jīng)典帶給人內(nèi)心深處的感動。于是具有傳統(tǒng)意味的作家便成了人們關(guān)注的焦點(diǎn),路遙就是其中的一位。此時的《小說評論》對路遙的關(guān)注顯得比以往更熱烈。這個時期的評論家著力從全方面、更深層次地分析路遙及其作品,更多側(cè)重的是對路遙本人的解讀。有人挖掘路遙的詩意、美學(xué)風(fēng)格、宗教情結(jié)、個性心理。還有人闡釋路遙的當(dāng)代意義、路遙現(xiàn)象與中國當(dāng)代文壇的關(guān)系。甚至還有人為路遙在中國文學(xué)史上的地位鳴不平。其中對《平凡的世界》的關(guān)注主要體現(xiàn)在對“路遙現(xiàn)象”的評論上。

    例如,邵燕君的《〈平凡的世界〉不平凡——“現(xiàn)實(shí)主義暢銷書”生產(chǎn)模式分析》,文章通過三份讀者調(diào)查報告,用數(shù)據(jù)力證讀者對這部作品的熱讀,同時也對路遙在文學(xué)史上地位的缺失進(jìn)行了描述,從而形成了冰火兩重天的現(xiàn)象。再如,候業(yè)智、惠雁冰的《“<平凡的世界>現(xiàn)象”的傳播學(xué)解讀》,文章從傳播學(xué)的視角,通過對“路遙現(xiàn)象”產(chǎn)生的根源、演變歷程、矛盾內(nèi)核這三方面的分析,對這一現(xiàn)象進(jìn)行了更為明了和透徹的解釋。

    小結(jié)

    縱觀20世紀(jì)80年代和90年代,以及21世紀(jì)三個不同的時期,從《小說評論》中可以看出批評家們先是對《平凡的世界》中人物形象和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法進(jìn)行了細(xì)致解讀,進(jìn)而開始關(guān)注并研究作品中的各個意識形態(tài),最后上升到解讀路遙本人,并探討他在中國文壇上的地位,從作品到作者,由淺入深,由表及里,層層遞進(jìn)。批評家們從80年代對《平凡的世界》的態(tài)度由些許質(zhì)疑到90年代的接受認(rèn)可再到21世紀(jì)的高度贊揚(yáng),這三十年的接受情況表明文學(xué)的接受需要經(jīng)歷一個漫長的歷史過程,批評家們所表現(xiàn)出的接受變化,除了受到當(dāng)時的文學(xué)思潮、文藝批評的影響外,也在一定程度上受到了廣大讀者的影響。在文學(xué)史界、批評界、大眾讀者群這三個區(qū)域,雖然表面界限分明,各執(zhí)己見,但三者之間于無聲中相互聯(lián)系、影響。普通讀者群以自己的實(shí)際行動證明對《平凡的世界》的喜愛,這引起了批評家對《平凡的世界》的關(guān)注,而批評家們對路遙及其作品的不斷研究、分析的深入,發(fā)現(xiàn)了中國文學(xué)史對路遙的不夠重視,所以提議路遙及其作品在中國文學(xué)史上的地位重新定位。這一接受史的研究表明,路遙的作品以其深刻的人生體認(rèn),對人性的深沉思考必將引起不同時代讀者的情感共鳴,激發(fā)出無限的意義可能。

    {1} [德]姚斯:《走向接受美學(xué)》,見《接受美學(xué)與接受理論》,周寧等譯,遼寧人民出版社1987年版,第26頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 洪子誠.中國當(dāng)代文學(xué)史[M].北京:北京大學(xué)出版社,1999.

    [2] 王慶生.中國當(dāng)代文學(xué)[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,2004.

    [3] 張■.當(dāng)前中國文學(xué)創(chuàng)作中的不良傾向——21世紀(jì)以來的中國文學(xué)現(xiàn)狀[J].時代文學(xué),2008(4).

    [4] 一評.一部具有內(nèi)在魅力的現(xiàn)實(shí)主義力作——路遙長篇小說《平凡的世界》(第一部)討論會紀(jì)要[J].小說評論,1987(2).

    [5] 曾鎮(zhèn)南.現(xiàn)實(shí)主義的新創(chuàng)獲——論《平凡的世界》(第一部)[J].小說評論,1987(3).

    [6] 丹晨.孫少安和孫少平[J].小說評論,1987(3).

    [7] 李健民.從現(xiàn)實(shí)和歷史的交融中展現(xiàn)人物的心態(tài)和命運(yùn)[J].小說評論,1987(3).

    [8] 仵埂.追尋與受難——讀路遙的《平凡的世界》[J].小說評論,1990(3).

    [9] 周承華.在現(xiàn)代理性和傳統(tǒng)情感之間——論《平凡的世界》的審美特征[J].小說評論,1994(1).

    [10] 吳三冬.孫少平的人格悲劇[J].小說評論,1999(4).

    [11] 邵燕君.《平凡的世界》不平凡——“現(xiàn)實(shí)主義暢銷書”的生產(chǎn)模式分析[J].小說評論,2003(1).

    [12] 候業(yè)智.“《平凡的世界》現(xiàn)象”的傳播學(xué)解讀[J].小說評論,2016(4).

    [13] 趙勇.文化批評:為何存在和如何存在——兼論80年代以來文學(xué)批評的三次轉(zhuǎn)型[J].當(dāng)代文壇,1999(2).

    [14] 李亮.新時期以來的文學(xué)批評與意識形態(tài)研究[D].西北師范大學(xué),2013.

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