川久保玲 輪回少女心

文| Joy

“只要我喜歡，有什么不可以？”這就是川久保玲（Rei Kawakubo），一個(gè)七十五歲的“少女”。

她的設(shè)計(jì)正如其名獨(dú)創(chuàng)一格，融合東西方的概念，被服裝界譽(yù)為“另類設(shè)計(jì)師”。在2018年春夏巴黎時(shí)裝周的秀場(chǎng)上Comme des Garcons(川久保玲個(gè)人服裝品牌)展示了她有史以來最大、包得最嚴(yán)實(shí)的一系列作品。

為此，看客們褒貶不一……

服裝設(shè)計(jì)師 川久保玲

沉溺感性“包裹”

如果其他設(shè)計(jì)師說他們的靈感來源于“隱身衣”，你可能會(huì)覺得他們說的是運(yùn)用可以透出身體的透明布料（本季很多時(shí)裝秀上都出現(xiàn)了這些）。但川久保玲卻恰恰相反，在2018年春夏巴黎時(shí)裝周的秀場(chǎng)上展示了她有史以來最大、包得最嚴(yán)實(shí)的一系列作品。她以“多維涂鴉”為創(chuàng)作主題，創(chuàng)作出極其夸張的藝術(shù)造型，充滿趣味。

現(xiàn)年七十五歲的川久保玲在她的時(shí)尚生涯中，幾乎挑戰(zhàn)了所有關(guān)于時(shí)尚的東西，包括她的時(shí)裝秀是否真算是“時(shí)尚”這一問題?？粗@些雕刻般的龐然大物在秀場(chǎng)上巡游，讓人不禁思考她的主題是否是隱身女性，而不是隱身衣。幾乎在每個(gè)造型中，身體、頭部，都快被這些游走的服裝給遮完了。但很矛盾的是，每個(gè)造型又都透露出足夠的藝術(shù)氣息和少女心，占據(jù)全場(chǎng)。

川久保玲親自掌管著自己建立的時(shí)裝零售帝國，那是很多前衛(wèi)小設(shè)計(jì)師的天堂。作為一個(gè)獨(dú)立企業(yè)家，她有足夠的自由去隨意打造自己想要的時(shí)裝秀。雖然很久之前她選擇走一條完全不同于任何普通時(shí)尚潮流的路，但在她的時(shí)裝秀中，我們完全可以感覺到她為創(chuàng)新服裝藝術(shù)所經(jīng)歷的煩擾痛苦。比如，她的開場(chǎng)造型是件被挖出洞的龐大荷葉邊大衣，能看到鼓起的黑色肚子，寓示著她認(rèn)為的孕育。

她到底想表達(dá)什么呢？或許，這次的主題更多是關(guān)于川久保玲風(fēng)格以及她那么多年來的創(chuàng)意。雖然本季不是對(duì)以往作品的一次回顧，但是那些80年代起就跟隨、尊敬和研究Comme des Gar?ons的人能從這些雕像般的龐大作品中發(fā)現(xiàn)川久保玲參考了以往各種作品。

有一條彼得潘式圓翻領(lǐng)的天真女學(xué)生連衣裙，被嵌入到巨大夾棉圓盤里；她對(duì)格子呢的喜愛表現(xiàn)在那巨大的蘇格蘭短裙上；而她對(duì)黑白圓點(diǎn)的喜愛顯現(xiàn)在一件巨大大衣上。本系列還有明亮紅色、漆皮和褶邊，這也許是為了與她“感性”的一季相互呼應(yīng)。

這樣探究下來，引發(fā)了更多問題，而得不到簡(jiǎn)單答案。但是，又相互矛盾的是，沒人能輕易地理解川久保玲，但這也是時(shí)尚界很愛她的原因……

服裝設(shè)計(jì)師 川久保玲（左二）

堅(jiān)持自我主張

在今年五月Comme des Gar?ons于紐約大都市博物館舉辦的展覽開幕前，川久保玲似乎很肯定沒有人會(huì)前往參觀，她認(rèn)定成千上萬的參觀者絕對(duì)不會(huì)認(rèn)同她的試裝態(tài)度。

對(duì)于展覽后舉辦的首場(chǎng)時(shí)裝發(fā)布會(huì)，川久保玲選擇在輝煌的俄羅斯領(lǐng)事館舉行。她保留了高于平地的伸展臺(tái)，她要讓所有人都能夠看到他們所認(rèn)為“讓人失望”的作品。毫無疑問，這是一個(gè)強(qiáng)烈充滿Comme des Gar?ons時(shí)尚權(quán)威的系列。服裝的比例挑戰(zhàn)著實(shí)用性。袖子長(zhǎng)及地板，臀部比任何門都要寬。一件夾克足足有5英尺寬。當(dāng)16件作品展示后，時(shí)間與空間消失了，我們看到11位橫跨文藝復(fù)興的幻象大師，從16世紀(jì)意大利藝術(shù)家Arcimboldo到同為16世紀(jì)的禪意僧的Sesson Shukei，再到當(dāng)代圈外藝術(shù)家Anne Grgch和虛擬新星E-Boy的作品。發(fā)型師Julien D’Y打造的融合了非洲與中世紀(jì)風(fēng)格的發(fā)型讓作品錦上添花。由著名音樂人Frederic Sanchez制作的秀場(chǎng)配樂則選擇了11位年輕女性的作品，來搭配每一位藝術(shù)家作品的出場(chǎng)。

將最后提及的音樂這一點(diǎn)放大很有意義，因?yàn)檫@個(gè)系列“關(guān)乎”的是少女時(shí)期。畢竟川久保玲對(duì)于靈感的闡述都十分直白。這里有卡通、花朵，或許還有一個(gè)小女孩做公主的夢(mèng)想和其他什么的。它會(huì)是一件婚紗嗎？有人問。還有人將模特頭發(fā)比作鳥巢，在“鳥巢”中，一大堆裝飾物使其愈發(fā)顯得特別。

編輯認(rèn)為，這些服裝里面裝滿了日本可愛文化的碎屑，如同Hello Kitty留給我們的可愛感，這從中隱隱傳達(dá)出七十五歲的川久保玲想要回歸大藝術(shù)家的少女心。

在瑣碎的裁剪、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、夸張廓形中，似乎充滿了巨大的哀愁。川久保玲在告訴人們，人類不可避免的遭遇誰都無法逃脫。這些衣服充滿了儀式感，這種儀式仿佛是在紀(jì)念成長(zhǎng)，紀(jì)念少女時(shí)期所逝去的童真，輪回新的希望。

在所有的可愛之下，一只巨大的黑烏鴉盤旋著。該系列中最令人驚艷的一間作品，就是一大堆可愛的東西被碾壓揉做一團(tuán)，與大衣、內(nèi)衣同時(shí)裹在連體衣之外。但是這里看上去是刻意而為之。因?yàn)?，它不?huì)，也不能，永遠(yuǎn)維持下去……

可以說，現(xiàn)在的川久保玲是一個(gè)簡(jiǎn)單、天然、美麗的少女，她用最童真的手法嫻熟地傳遞著民族精神，表達(dá)的是一種“立體主義”的內(nèi)涵。

沉郁不一定消極，川久保玲用她的創(chuàng)作去體現(xiàn)嶄新的、積極的民族印象及展望，這何嘗不是獨(dú)立、自我主張的少女情懷？