探討吉納斯特拉鋼琴曲《克里奧拉舞曲組曲》的創(chuàng)作與演奏

常笑

【摘 要】《克里奧拉舞曲組曲》是阿爾伯特·吉納斯特拉所創(chuàng)作的鋼琴曲，同時又稱阿根廷鄉(xiāng)村舞曲組曲。《克里奧拉舞曲組曲》創(chuàng)作于1946年，在該首曲目中，主要是由五首舞曲與終曲共六個部分共同組成，在《克里奧拉舞曲組曲》中，吉納斯特拉將獨特的音樂語言與傳統(tǒng)的音樂寫作技法相互融合，并以極為生動的音樂形象將南美洲少數(shù)民族的神秘、魅力充分刻畫出來。綜上所述，本文將對吉納斯特拉所《克里奧拉舞曲組曲》的創(chuàng)作與演奏技巧展開簡單的分析。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；《克里奧拉舞曲組曲》；創(chuàng)作；演奏技巧

《克里奧拉舞曲組曲》是阿爾伯特·吉納斯特拉于1946年創(chuàng)作的，并將題獻(xiàn)給魯?shù)婪颉べM爾古尼斯。吉納斯特拉作為20世紀(jì)拉丁美洲最偉大的作曲家之一，其于1916年出生，逝于1983年。在《克里奧拉舞曲組曲》中一個樂章利用現(xiàn)代技法，另一個樂章則是利用傳統(tǒng)技法，這樣巧妙的特點被同時運用在《克里奧拉舞曲組曲》中，并在各個樂章之間形成鮮明的對峙感。

一、《克里奧拉舞曲組曲》的創(chuàng)作概述

阿爾伯特·吉納斯特拉與1916年出生于阿根廷的首都布宜諾斯艾利斯，是阿根廷極為著名的現(xiàn)代作曲家、音樂家。吉納斯特拉利用當(dāng)?shù)氐拿褡逭Z匯創(chuàng)造出許多較為經(jīng)典的樂曲，并促進(jìn)了南美洲音樂的發(fā)展與傳播，吉納斯特拉也是20實際拉丁美洲最著名的作曲家之一。

從作曲技巧與音樂風(fēng)格兩方面來看，民族主義創(chuàng)作時期、新表現(xiàn)主義創(chuàng)作時期是吉納斯特拉一生創(chuàng)作歷程的兩個重要時期。而《克里奧拉舞曲組曲》便是其在1946年于民族主義創(chuàng)作時期中所創(chuàng)作的曲目[1]，在《克里奧拉舞曲組曲》中，他將傳統(tǒng)寫作技法與現(xiàn)代寫作技法完美融合，將南美洲少數(shù)民族的真正魅力、神秘表達(dá)的淋漓盡致，同時在舞曲中還洋溢著極高的熱情、活力。

二、《克里奧拉舞曲組曲》的演奏技巧

《克里奧拉舞曲組曲》是由六個部分共同組成，下面將對這六個部分展開演奏技巧的分析。

（一）小柔板

在小柔板部分中，是一首柔版的慢速舞曲，其節(jié)奏類型為6/8拍，曲風(fēng)較為優(yōu)美且輕盈，音樂特點主要為展示悠揚與舒緩的探戈節(jié)奏。在（5-8）小節(jié)中，右手的旋律聲部在上方音小節(jié)二組D音強調(diào)較為突出，并同時將三個聲部展現(xiàn)出立體性較強的和聲效果。因此在演奏過程中，雙手要不斷緊密連接，并彈奏出搖曳感較強的節(jié)奏，在進(jìn)行PP彈奏過程中，可利用左腳踏板將聲音弱化一個層次，將聲音處理的仿若從遠(yuǎn)處飄來。在對聲音變化處理過程中，可利用由極弱到漸強，再由漸強轉(zhuǎn)向漸弱的方式合理運用音后踏板。

（二）鄉(xiāng)村風(fēng)味快板

這部分是熱情洋溢的舞曲，節(jié)奏類型為6/8拍[2]，調(diào)性為C大調(diào)，它主要是由兩組對比性較強的音樂形式結(jié)構(gòu)組成，在這部分舞曲中，6小節(jié)為一個分句，并形成3個樂段的曲式結(jié)構(gòu)。而演奏者在彈奏過程中，可將右手貼合鍵盤平放，并將第一拍進(jìn)行強調(diào)，在第四拍的和弦音部分突出樂段整體的旋律性、歡快性，以展示樂曲所描述的奔放場景。

（三）小快板

這部分舞曲的主要節(jié)奏類型為（6/8、5/8）拍，可以從節(jié)拍與韻律中感受到優(yōu)美迷人的音樂旋律。這部分舞曲是單三部曲形式，以A段樂曲為例，這段是由具備重復(fù)性的兩個樂句構(gòu)成，第一樂句彈奏過程中，要利用右手在上方的旋律音中奏出詩意的柔和旋律，并利用左踏板加強音色的柔和性，最后通過緩慢觸鍵的方式將旋律音的起伏進(jìn)行強調(diào)，要做到在對比音色中收放自如。在第二樂句中，是二聲部的卡農(nóng)樂句。演奏時可強調(diào)左手的中聲部，可利用大拇指旋律音彈奏出強于右手的卡農(nóng)樂句，使旋律形成橫向、縱向的鮮明對比，使音響效果更為明顯。

（四）富于詩意且平靜

這部分舞曲是富于詩意且平靜的，是一首慢速舞曲，節(jié)奏類型為6/8拍，調(diào)性為a小調(diào)，全曲的主要特點是慢板同時富有詩意。在彈奏時，可加入兩個踏板，加強音樂的寧靜與詩意性。在第18-21的小節(jié)處理上，要強調(diào)上方的旋律音，利用宛如豎琴的聲音充分展示出抒情浪漫且富有詩意的畫面。

（五）諧謔曲

這是一首西班牙舞曲節(jié)奏類型的舞曲，調(diào)性為a小調(diào)，且充滿著詼諧、戲劇性。該曲充分體現(xiàn)出南美洲音樂的主要特點。在第一樂段的演奏中，可利用踏板的力度逐漸增強做出音響效果，手指動作為短促有力，才能展現(xiàn)出拉丁美洲的舞曲特征。

（六）終曲

在這部分的處理上要利用雙手八度演奏方式，將舞曲表現(xiàn)的節(jié)奏感粗獷、強烈。從樂譜的音符中可以看出，在這首舞曲中，雙手要迅速地找準(zhǔn)位置，在快速演奏時，要將手掌與手臂之間的動作減小[3]，從而減少雙手在鍵盤上的跳躍時間。在結(jié)尾處，可以利用ffff較為激烈的和弦結(jié)束全曲，使音樂具有極強的對比性、沖擊性，并充分展現(xiàn)出富含激情、活力的舞蹈場面。

結(jié)語

在《克里奧拉舞曲組曲》中富含極為獨特的舞曲風(fēng)格，并要對六個部分進(jìn)行不同情感、不同技巧的演奏，才能充分表現(xiàn)出南美洲少數(shù)民族極為鮮明的音樂特點，并為整首舞曲注入鮮活的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張東盾.論吉納斯特拉鋼琴曲《克里奧拉舞曲組曲》的創(chuàng)作與演奏[J].咸寧學(xué)院學(xué)報，2012，04：101-103.

[2]徐彬.吉納斯特拉《克里奧拉舞曲組曲》作品分析與演奏詮釋[J].北方音樂，2014，16：68.

[3]程憲偉.阿根廷作曲家吉納斯特拉《第三鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作風(fēng)格與演奏分析[J].音樂生活，2015，07：65-68.