藝術(shù)歌曲《彩云與鮮花》的演唱處理

顏佳玥

【摘 要】藝術(shù)歌曲《彩云與鮮花》是一首旋律優(yōu)美、明亮動(dòng)感的聲樂作品，它充分體現(xiàn)了作曲家陸在易先生創(chuàng)作初期階段的風(fēng)格特點(diǎn)。文章重點(diǎn)探究了如何運(yùn)用歌唱語言和技巧來把握作品的風(fēng)格，從而達(dá)到較好的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；明朗；民族特征；花腔

一、歌曲的創(chuàng)作特色

《彩云與鮮花》是我國(guó)著名作曲家陸在易先生的一首典型作品，它創(chuàng)作于1981，被收錄在《我愛這土地——陸在易藝術(shù)歌曲選》中。

這首歌采用獨(dú)特的對(duì)話問答方式，將作曲家積極、陽光的內(nèi)心，展現(xiàn)在了聽眾面前，表達(dá)了各民族同胞對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛與歌頌。

該曲最大的成功之處是在旋律的創(chuàng)作上，陸在易將具有中國(guó)民族特征的旋律，變化式地引入到自己藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，使旋律簡(jiǎn)潔流暢、清新自然。歌曲采用了少見的山歌風(fēng)創(chuàng)作方式，將一問一答的山歌式歌詞，以及大調(diào)與小調(diào)的色彩對(duì)比方式，完美地糅合在了一起，將邊寨人民對(duì)祖國(guó)山河的無限愛戀，淋漓盡致地呈現(xiàn)了出來。同時(shí)，作曲家將主和弦貫穿于全曲的各個(gè)段落，巧妙地在主和弦上構(gòu)思旋律，不僅絲毫沒有平淡的俗氣，反而節(jié)奏清新明快，使聽眾過耳不忘。

二、歌曲的演唱處理

《彩云與鮮花》是《我愛這土地——陸在易藝術(shù)歌曲選》中唯一的一首花腔女高音作品。歌中陸在易先生懷著對(duì)祖國(guó)的無限熱愛之情，歌唱彩云與鮮花、贊美壯麗的山河、歌頌美好的生活，抒情氣質(zhì)十分濃厚。

以把握這個(gè)感情基調(diào)為前提，演唱者應(yīng)該明白這是一首比較陽光的歌曲，需用較為明亮的音色，將自己心中對(duì)祖國(guó)的熱情滲透到每一個(gè)音符中去。

這是一首二段式歌曲，前奏部分特地用較高的音區(qū)和自由變換的節(jié)奏，給人一種飄逸、灑脫的感覺，讓聽眾很快進(jìn)入輕松、祥和的氛圍。歌曲第一段建立在自然小調(diào)上，旋律柔美而純真，速度為Adagio（柔板）。這段以提問的方式，情感處理較為含蓄，演唱需運(yùn)用輕柔的語言，音色不要太明亮。開頭的附點(diǎn)節(jié)奏是貫穿全曲的重要?jiǎng)訖C(jī)，也是作曲家創(chuàng)作此歌的一大特色，應(yīng)該非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。這段中多次出現(xiàn)了裝飾音，它們用得十分巧妙，生動(dòng)表現(xiàn)了年輕姑娘嬌柔、細(xì)膩的形態(tài)。如果去掉這些裝飾音，歌曲即會(huì)黯然失色。因此，作曲家在音樂形象上做了精心安排，也希望得到演繹者的足夠重視。在良好地控制音色的同時(shí)，要求賦予表情和準(zhǔn)確地演唱這些裝飾音，音色委婉、圓潤(rùn)，不可處理的生硬、做作。第一段的結(jié)束處“你想什么”應(yīng)唱得比較自由，速度逐漸慢下來。特別注意“想”字到了小字一組的d音，對(duì)于女高音來說有一定的難度，此時(shí)要充分運(yùn)用胸腔共鳴，穩(wěn)住喉頭，結(jié)合氣息的保持，讓這個(gè)低音唱得豐滿而堅(jiān)定。這段唱完之后，在與第二段之間有一個(gè)帶有延長(zhǎng)記號(hào)的二分休止符，歌唱者要在演唱前對(duì)這里有所設(shè)計(jì)，主要是把握好停頓的時(shí)間，太短會(huì)難以區(qū)分前后的情緒，太長(zhǎng)則割裂了兩者的關(guān)系。

第二段從關(guān)系大調(diào)開始，明朗的色彩強(qiáng)化了與前段的聽覺對(duì)比，演唱者把自己想象成歌中所描寫的那個(gè)姑娘，用明亮的音色回答前段的提問，飽含激情地唱出對(duì)大好河山的熱愛以及報(bào)效祖國(guó)的堅(jiān)定決心。這段的速度由第一段的Adagio（柔板）變?yōu)锳llegro（快板），多處使用了前段所說的附點(diǎn)節(jié)奏，并且都是向上的音調(diào)，演唱情緒奔放舒展，咬字吐字清晰自然，積極連貫的聲音線條隨著音樂的流動(dòng)此起彼伏。當(dāng)然，第二段在演唱上并不是每句都使用相同的音色，那樣會(huì)顯得平淡無味。根據(jù)作曲家在樂句發(fā)展上的巧妙構(gòu)思，在演唱上也可做進(jìn)一步的細(xì)化處理。通過分析歌譜，發(fā)現(xiàn)作曲家在這段中采取了大小調(diào)穿插的寫法，而這種穿插并不是沒有規(guī)律，它們正好平均地穿插分布在四句歌詞中，即該段的調(diào)式安排與樂句的關(guān)系為bB大調(diào)—g小調(diào)—bB大調(diào)—g小調(diào)。它提醒演唱者要把握好大小調(diào)式的色彩變化，一、三句要唱得果斷高亢，二、四句則需將音色處理得柔和親切，體現(xiàn)出前后的對(duì)比效果。

第二段結(jié)束后，作曲家緊接著加入了一段花腔作為尾聲，頓時(shí)讓全曲的情感得到了升華?；ㄇ坏膶懛ㄊ钟刑厣歉枨囊淮罅咙c(diǎn)。

花腔樂句的演唱是一項(xiàng)非常有難度的技術(shù)，它不僅需要歌者具備能夠演唱花腔的嗓音條件，更要求其掌握演唱花腔的特殊技巧和能力。該段一開始以不連貫的花腔進(jìn)入，由于速度很快且連續(xù)不斷，很容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，這就要求我們?cè)诰毩?xí)時(shí)需單獨(dú)拿出來慢練，直到能夠在一連串的跳音中瞬間、準(zhǔn)確地達(dá)到音高為止。接下來一小節(jié)在三個(gè)頓音之后是一長(zhǎng)串連貫的花腔，音區(qū)不斷向下發(fā)展，要用歌聲非常連貫地表現(xiàn)出來，如滑下來一般沒有任何痕跡。緊接著一連串音階式的上行運(yùn)用不連貫的花腔，別具特色。演唱這個(gè)上行特別要注意穩(wěn)住氣息和喉頭，后腰挺直，不可松懈，橫膈膜要積極地運(yùn)動(dòng)，拉住呼吸和聲音，但不可唱得過重，也不能匆忙，面部表情自然放松，有一種飄在仙境的感覺。上行花腔之后出現(xiàn)了小字三組的C音，并且延續(xù)了整小節(jié)，形成高潮。此音在保持氣息支持充分站穩(wěn)的同時(shí)，必須將其送入頭腔的高位置，獲得頭腔共鳴，而不是通過擠、卡喉嚨造成尖銳的聲音色彩，聽起來讓人難受。這一小段花腔的演繹的確是對(duì)演唱技術(shù)的極大考驗(yàn)，各部分連接十分緊湊，沒有可以休息的地方，音域的跨度又很大，上下起伏強(qiáng)烈。因此，演唱者不可急于求成，先從花腔的基礎(chǔ)練習(xí)開始逐一訓(xùn)練，多用慢練，待技巧成熟后再帶入該作品。

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