大衛(wèi)·霍克尼不斷探索繪畫(huà)的可能性

劉雅婷

摘 要：大衛(wèi)·霍克尼是一位當(dāng)代杰出的藝術(shù)大師，他的藝術(shù)作品總是與眾不同。不論是他的攝影創(chuàng)作還是他對(duì)透鏡在繪畫(huà)中應(yīng)用的研究論證，都是霍克尼在探尋繪畫(huà)創(chuàng)作技法更多的可能性所進(jìn)行的研究。而正是這些探尋歷程造就了他繪畫(huà)藝術(shù)中的獨(dú)特性和創(chuàng)新性，也是其作品被世人所推崇的原因之一。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼 藝術(shù) 繪畫(huà)

英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼(David Hockney)是當(dāng)代國(guó)際上非常有影響力的藝術(shù)家之一。國(guó)內(nèi)普遍把他歸類(lèi)到波普藝術(shù)家的群體之中，而筆者認(rèn)為他并不屬于任何的藝術(shù)流派，雖然在創(chuàng)作上曾受到過(guò)波普藝術(shù)的影響，但他的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法一直隨著時(shí)間推移發(fā)生很大的變化，在他的藝術(shù)生涯中從未停止過(guò)對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的探索，不斷地變化使他的藝術(shù)風(fēng)格自成一派。大衛(wèi)·霍克尼是一位喜歡挑戰(zhàn)新鮮事物和新技術(shù)的藝術(shù)家，作品涉及多種媒介并始終保持著創(chuàng)作的熱情。他將繪畫(huà)與技術(shù)手段相結(jié)合不斷探索繪畫(huà)的可能性，創(chuàng)作出富有想象力和趣味性的作品。霍克尼的藝術(shù)風(fēng)格并不是一蹴而就的，而是通過(guò)不斷吸取各種流派、生活經(jīng)驗(yàn)、新技術(shù)和藝術(shù)理論造就的。

一、霍克尼的早期藝術(shù)風(fēng)格

1937年出生在英國(guó)布拉德福德的大衛(wèi)·霍克尼自幼就喜歡繪畫(huà)。在1953年16歲的霍克尼進(jìn)入布雷德福藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在上學(xué)的兩年時(shí)間里接受了歐洲傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)教育，注重訓(xùn)練扎實(shí)的功底和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，雖然傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的風(fēng)格與他之后的藝術(shù)風(fēng)格大相徑庭，但卻為他打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。1957年霍克尼順利地考取了倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院，在他學(xué)習(xí)的這四年中，二戰(zhàn)后逐漸興起的帶有反叛意味的抽象表現(xiàn)主義引發(fā)了學(xué)生們極大的興趣。這種大膽、即興的創(chuàng)作方式也影響了當(dāng)時(shí)的霍克尼，但這種影響對(duì)他來(lái)說(shuō)是短暫的，很快霍克尼嘗試在繪畫(huà)中加入文字，例如在1961年繪制的《我們兩個(gè)男孩抱在一起》（We Two Boys Together Clinging）里不僅使用了抽象的色彩、夸張的外形、還運(yùn)用了醒目的文字。他自己在《更大的信息——戴維·霍克尼談藝錄》中也承認(rèn)這一做法顯然是源自于立體主義的，用這種方式來(lái)表明自己不隨波逐流的繪畫(huà)立場(chǎng)，同時(shí)對(duì)以往在學(xué)校里所受到的傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫(huà)方式進(jìn)行反抗。

二、藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與探索

霍克尼在1961年得到一筆獎(jiǎng)金并第一次來(lái)到美國(guó)，他很快就被這里自由的藝術(shù)風(fēng)格和生活方式所深深吸引，之后他又多次到美國(guó)進(jìn)行旅行。當(dāng)來(lái)自常年陰雨的英國(guó)的霍克尼在1964年踏上了美國(guó)西海岸時(shí)，便愛(ài)上了這里炫目的陽(yáng)光、美妙的海灘和熱情的生活氛圍。由于加州對(duì)同性戀的態(tài)度很開(kāi)放，相較于家鄉(xiāng)保守的制度，霍克尼在這里得到了歸屬感，多次居住在加州并建立了自己的藝術(shù)工作室。美國(guó)西部金黃色的陽(yáng)光和亮麗的風(fēng)景對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，自此霍克尼的作品風(fēng)格開(kāi)始產(chǎn)生了新的變化并且開(kāi)始確立個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格。消費(fèi)形社會(huì)、好萊塢電影和波普藝術(shù)影響了他的創(chuàng)作觀，這期間創(chuàng)作了大量的同性戀主題繪畫(huà)作品。繪畫(huà)作品中的對(duì)象形態(tài)也從抽象回歸一定具象的外形，1963的《家庭場(chǎng)景，洛杉磯》（Domestic Scene, Los Angeles）向我們大膽地展現(xiàn)了同性戀人的生活場(chǎng)景，一個(gè)圍著短小花圍裙穿著白襪子的男人悠閑的站在地毯上，為一個(gè)正全裸站在水桶里沖澡的的男人搓背。一旁擺放著黃底碎花布藝沙發(fā)、置物架上裝滿百合花的花瓶、漂浮在空中的紅色電話機(jī)，畫(huà)面日常又奇異。

由于他身處于美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)圈子之中，很快就融入美國(guó)西海岸舒適享樂(lè)的生活，他自己也成為了這個(gè)階層中的一員，經(jīng)常與演員和其他藝術(shù)家混跡在一起?；艨四岬拇┲虬缫沧兊脮r(shí)髦起來(lái)，他像安迪·沃霍爾一樣開(kāi)始樹(shù)立起獨(dú)特的個(gè)人形象——穿著時(shí)髦并帶著一副夸張的圓形粗框眼鏡，給人一種俏皮活潑的感覺(jué)。他的繪畫(huà)作品開(kāi)始大量描畫(huà)身邊的人物和美景，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明了，用色像是感染了加州明媚的光線一樣越發(fā)的艷麗、明朗。1964年1月霍克尼開(kāi)始用寶麗來(lái)相機(jī)拍照，繪畫(huà)作品中很明顯的開(kāi)始帶有大量照相元素，在1967年創(chuàng)作了這一時(shí)期最有代表性的作品《一個(gè)更大的水花》（A Bigger Splash）。畫(huà)面背景是大面積平涂的加州藍(lán)天和兩顆筆直的椰子樹(shù)，中景是磚紅色墻面的別墅及一把折疊空椅。主體物是一個(gè)游泳池中濺起的大水花，像是被相機(jī)定格在了水花飛濺開(kāi)的那一瞬，而跳水的人則不見(jiàn)蹤影。大面積的平涂被使用在畫(huà)面中，整幅畫(huà)用色鮮艷、對(duì)比度強(qiáng)烈，弱化了體積感和光影過(guò)度。房屋、地面、水池都被處理的平面化、卡通化，除水花用小筆觸畫(huà)出細(xì)節(jié)以外幾乎所有的細(xì)節(jié)都被簡(jiǎn)化。整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出夏日午后寧?kù)o的氛圍，只有處于視覺(jué)中心的水花是動(dòng)態(tài)的。單看背景就像一張房屋的平面廣告畫(huà)，而大水花的出現(xiàn)把畫(huà)脫離了平面設(shè)計(jì)的范疇，打破了靜態(tài)的平面感而有了活力，這種靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的對(duì)比使畫(huà)面富于變化和特色。

《一個(gè)更大的水花》（A Bigger Splash）

繪畫(huà)作品在美國(guó)被承認(rèn)和喜愛(ài)之際，霍克尼把更多的精力投入到照片拼貼創(chuàng)作之中，寶麗來(lái)相機(jī)的特點(diǎn)是可以快速地得到照片，拍攝對(duì)象不同部位和角度之后拼貼出完整的對(duì)象。在這種拼貼形式中可以看出他受畢加索等立體主義畫(huà)派風(fēng)格的影響，空間和時(shí)間被他的拼貼打亂重組。這種獨(dú)特的形式被人們叫做“霍克尼式”的攝影拼貼風(fēng)格。在拼貼過(guò)程中他研究不同透視方法的特性及對(duì)于繪畫(huà)的影響，并逐漸開(kāi)始關(guān)注起源自中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視，用不同的空間角度去觀察對(duì)象。與此同時(shí)霍克尼開(kāi)始將照片拼貼和散點(diǎn)透視運(yùn)用到繪畫(huà)創(chuàng)作之中，繪制了多副大尺寸畫(huà)布組合的風(fēng)景作品。代表作是2007年創(chuàng)作的《沃特附近較大的樹(shù)》（Bigger Trees Near Warter）由50幅畫(huà)布拼接而成，高4米5、寬約12米的組合畫(huà)展現(xiàn)了寒冬時(shí)節(jié)英國(guó)鄉(xiāng)村道路邊的風(fēng)景，構(gòu)圖延續(xù)了“霍克尼式”的拼貼方法，使用寬大的筆觸、概括的形體和鮮艷的色彩。在欣賞這種大尺寸的繪畫(huà)時(shí)，作品就好像要把觀眾吞沒(méi)一樣，產(chǎn)生巨大的視覺(jué)沖擊力。

《沃特附近較大的樹(shù)》（Bigger Trees Near Warter）

2009年霍克尼開(kāi)始在iPhone上使用Brushes繪圖軟件進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，觸屏電子產(chǎn)品成為他隨身攜帶的繪畫(huà)本，在即興繪畫(huà)完成后用郵件分享給他的朋友們，對(duì)他來(lái)說(shuō)電子產(chǎn)品只是便捷的新繪畫(huà)工具，本質(zhì)上電子繪畫(huà)也是種畫(huà)畫(huà)的形式而已。自從使用iPad和iPhone作畫(huà)，作品元素更加純粹也更加注重色彩的運(yùn)用，他用軟件自帶筆刷創(chuàng)作出帶有獨(dú)特視覺(jué)效果的藝術(shù)作品。

三、結(jié)語(yǔ)

大衛(wèi)·霍克尼在藝術(shù)上的成就歸功于他對(duì)繪畫(huà)的不懈研究和堅(jiān)持。他一直對(duì)新鮮事物充滿有著強(qiáng)烈的好奇心，對(duì)各種新技術(shù)的嘗試都是為了他的藝術(shù)創(chuàng)作而服務(wù)的。藝術(shù)作品之所以總是獨(dú)具一格，是因不停吸收各種藝術(shù)流派的風(fēng)格和技術(shù)手法，然后在自己的創(chuàng)作中融會(huì)貫通創(chuàng)造出自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。在霍克尼的藝術(shù)生涯中從未停止對(duì)于繪畫(huà)語(yǔ)言的探索，用孜孜不倦的實(shí)驗(yàn)和研究來(lái)豐滿他的藝術(shù)觀念、用新技術(shù)來(lái)豐富和發(fā)展繪畫(huà)形式。這種探索精神和對(duì)繪畫(huà)的不懈追求，使他的作品擁有了不同凡響的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)

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