傳統(tǒng)文化元素在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品中的運(yùn)用分析

楊波

一、傳統(tǒng)文化及當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品的內(nèi)涵

傳統(tǒng)文化是中華民族的藝術(shù)瑰寶，同時(shí)也是世界文化藝術(shù)寶庫(kù)中的藝術(shù)奇葩。繪畫(huà)作為人類在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中逐漸衍生的精神產(chǎn)物，它的具體內(nèi)涵隨著不同的歷史時(shí)期呈現(xiàn)出不同的個(gè)性和特點(diǎn)。隨著社會(huì)科學(xué)技術(shù)及社會(huì)生產(chǎn)力水平的不斷提高，人類文明不斷演化，繪畫(huà)發(fā)展到今天，其內(nèi)涵已經(jīng)具有多元化特征，它不僅是民族審美情趣的集中體現(xiàn)，同時(shí)也是凝聚民族精神的重要紐帶。

二、傳統(tǒng)文化元素在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品中運(yùn)用的不同階段

1.相互獨(dú)立發(fā)展階段

這個(gè)階段主要是指2000年以前，此階段我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展并不成熟，許多當(dāng)代藝術(shù)作家作品沒(méi)有受到大家關(guān)注，而且當(dāng)時(shí)繪畫(huà)主要都是效仿蘇聯(lián)的繪畫(huà)教學(xué)內(nèi)容和方法，繪畫(huà)內(nèi)容十分單一，主要包括油畫(huà)與素描兩種。因此，在此階段，傳統(tǒng)文化與當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品二者沒(méi)有什么交集。

2.萌芽—沖擊—發(fā)展階段

這個(gè)階段主要是指2000年～2009年期間，此階段我國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)全面復(fù)蘇，已經(jīng)步入成熟時(shí)期，許多當(dāng)代藝術(shù)家的作品家喻戶曉，如張曉剛的《大家庭》《創(chuàng)世篇——一個(gè)共和國(guó)的誕生》《血緣同志》等。在這樣的強(qiáng)烈沖擊下，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家陷入迷茫，繪畫(huà)內(nèi)容逐漸趨向觀念化，市場(chǎng)活躍，出現(xiàn)拜金主義，而且繪畫(huà)很大一部分是單純的模仿、跟風(fēng)，繪畫(huà)內(nèi)容沒(méi)有深度，缺乏真實(shí)性，作者缺乏真情實(shí)感，完全是機(jī)械的模仿。

3.回歸藝術(shù)本質(zhì)階段

這一階段主要是指2009年以后，當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過(guò)上一階段的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入“寒冬”時(shí)期，當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作陷入危機(jī)，因此藝術(shù)家進(jìn)入自我完善、自我調(diào)整時(shí)期。在這個(gè)過(guò)程中，創(chuàng)作者已認(rèn)識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)文化的作用，并將其廣泛應(yīng)用于自己的作品中，在繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上融入真實(shí)感情，把握繪畫(huà)的靈魂，回歸藝術(shù)本質(zhì)。

三、傳統(tǒng)文化元素在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品中的運(yùn)用策略

1.創(chuàng)新創(chuàng)作方法，提高創(chuàng)作水平

現(xiàn)階段，隨著我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)文化也逐漸呈現(xiàn)出不同的面貌。在此影響下，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家應(yīng)對(duì)內(nèi)容作出相應(yīng)的調(diào)整，與時(shí)俱進(jìn)。同時(shí)應(yīng)該創(chuàng)新藝術(shù)作品創(chuàng)作模式，根據(jù)不同的內(nèi)容采用多種模式進(jìn)行創(chuàng)作，這樣不僅能夠最大限度地調(diào)動(dòng)創(chuàng)作者的興趣和熱情，同時(shí)還能發(fā)揮創(chuàng)作者的主觀能動(dòng)性。我們應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)藝術(shù)作品的重要影響，將二者有效結(jié)合在一起。

2.了解當(dāng)代藝術(shù)的主流，與時(shí)俱進(jìn)

在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的今天，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作家作為傳道授業(yè)的主體，必須摒棄落后保守的繪畫(huà)思想，要做到與時(shí)俱進(jìn)。當(dāng)代藝術(shù)逐漸朝著多元化、數(shù)字化方向發(fā)展，繪畫(huà)的整體創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，因此新時(shí)代的創(chuàng)作者也要使用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段進(jìn)行繪畫(huà)，并且注重將中國(guó)傳統(tǒng)文化融入其中。在這個(gè)過(guò)程中，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作者要不斷提高自身能力和素質(zhì)，真正實(shí)現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)、開(kāi)拓創(chuàng)新。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在當(dāng)代藝術(shù)思潮的影響下，現(xiàn)階段當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品已經(jīng)與藝術(shù)發(fā)展的大環(huán)境不相適應(yīng)，發(fā)揮傳統(tǒng)文化在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品中的積極影響，把當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)文化二者有機(jī)結(jié)合，這是當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的必然要求。在新的時(shí)期，只有清醒地認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化的重要性和其在當(dāng)代藝術(shù)作品中發(fā)揮的積極作用，才能夠進(jìn)一步優(yōu)化整個(gè)中國(guó)藝術(shù)作品的質(zhì)量和水平，創(chuàng)新當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品的模式和效果，真正將傳統(tǒng)文化元素與當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品有機(jī)結(jié)合，在這個(gè)過(guò)程中傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化，實(shí)現(xiàn)文化的價(jià)值?？傊?，傳統(tǒng)文化元素在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品中的運(yùn)用屬于一項(xiàng)漫長(zhǎng)而艱巨的任務(wù)，需要廣大藝術(shù)創(chuàng)作者共同努力，只有這樣，才能夠提高當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品的質(zhì)量和水平。

參考文獻(xiàn)：

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