光與影的靈性之歌——新版《悲慘世界》的解讀

楊鵬

摘 要：新版音樂劇電影《悲慘世界》把原著精彩的內(nèi)容以視聽雙渠道的方式直觀地呈現(xiàn)給觀者，可謂一場視覺盛宴。整部影片內(nèi)容豐富、情節(jié)起伏，色彩鮮明，影片運(yùn)用特寫鏡頭來表現(xiàn)人物的美，運(yùn)用影視色彩和場景來制造情節(jié)，使得影片散發(fā)出迷人的魅力。本文從新視角來解讀它，跟隨故事情節(jié)來研究人物塑造、影片色彩和場景設(shè)置、藝術(shù)手法的運(yùn)用，以期深入理解這部佳作。

關(guān)鍵詞：《悲慘世界》；電影；戲劇

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）12-0220-02

法國著名文學(xué)巨匠雨果的《悲慘世界》曾被多次被成功翻拍，新版的音樂劇電影又掀起一次熱潮。這部由導(dǎo)演湯姆·霍珀拍攝的影片匯集了安妮·海瑟薇、休·杰克曼、羅素·克勞等眾多好萊塢明星，并拿下第85屆奧斯卡最佳女配角、最佳音響效果等三大獎(jiǎng)項(xiàng)。這部影片完全再現(xiàn)了經(jīng)典，使得其藝術(shù)表現(xiàn)力得以延續(xù)。電影《悲慘世界》中，簡化與異化的人物形象、人情世故、人文環(huán)境都被用影視語言呈現(xiàn)出來，重新煥發(fā)出神彩。

一、電影戲劇的巧妙結(jié)合

電影《悲慘世界》通過主人公的眼睛，描述了19世紀(jì)的70、80年代的滑鐵盧戰(zhàn)役和巴黎起義，揭示了戰(zhàn)爭給社會(huì)底層帶來的巨大苦難。影片主要講述了獲釋罪犯冉阿讓救贖的經(jīng)歷，主人公因偷面包而被判入獄19年，原本是5年，卻因他屢次越獄獲此重刑。冉阿讓獲得假釋之后，努力奮斗、改頭換面，并當(dāng)上了市長。他心懷善念，幫助女工芳汀撫養(yǎng)女兒，并救了女兒珂塞特的情人，最后帶著被救贖的靈魂離開了人間。影片中還穿插了法國的政治、歷史、宗教等內(nèi)容，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭對法國社會(huì)和底層人民的影響，冉阿讓的生活狀況恰恰是社會(huì)底層人的真實(shí)寫照，警示人們戰(zhàn)爭的巨大破壞以及對人們內(nèi)心的巨大傷害。

電影《悲慘世界》是通過以歌唱為主的音樂劇形式向人們展示故事情節(jié)的，它集影視、音樂、歌曲、舞蹈等元素于一體，向人們再現(xiàn)了巨著的宏闊。影片在結(jié)構(gòu)上歌劇形式為主，演唱貫穿于整部影片，并伴有優(yōu)美的音樂。其演唱形式包括美聲唱法、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)的曲調(diào)，運(yùn)用了富有旋律化的節(jié)奏，加入了具有較強(qiáng)抒情性、戲劇性的獨(dú)唱樂段，同時(shí)穿插了如輕歌劇的幽默、輕佻的唱，使得這部影片成為了具有豐富歌劇形式的音樂劇。同時(shí)，唱詞又突出了戲劇性特征。電影不僅加入了唱詞，還把人物對白加以戲劇化，用歌唱的形式表現(xiàn)出來，通過一些日常簡短的話語來銜接起人物的唱詞，編織了一場連貫、優(yōu)美的“戲劇蒙太奇”。影片沒有簡單地照搬歌劇的唱詞，為了更好地呈現(xiàn)戲劇元素，對多處唱段進(jìn)行重新編排，以此來彰顯人物特性，豐富故事情節(jié)。但視聽結(jié)合并沒有使得影片成為“戲劇先行”的附庸之作。

二、電影人物的精細(xì)重塑

電影《悲慘世界》基于劇烈變革的時(shí)代視角，重塑了社會(huì)底層人士形象。這部影片的故事是圍繞著主人公冉阿讓層層展開的，塑造了他具有高尚品格、非凡智慧、傳奇色彩的形象，但又展現(xiàn)了他固執(zhí)莽撞的一面，使得冉阿讓的形象更為豐滿，讓觀者可以感受到他是普通大眾的一員，他同樣會(huì)犯錯(cuò)誤，會(huì)向他人尋求幫助，也會(huì)幫助他人。影片中，冉阿讓曾向修女求助，在戰(zhàn)爭中救了珂賽特的情人，在追蹤他的沙威投河自殺后，他有了新的晚年生活，這些情節(jié)都精細(xì)地刻畫了主人公形象，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的真實(shí)生活，使影片具有真實(shí)感。電影中的冉阿讓形象并不抽象，他是一個(gè)普通的勞動(dòng)者，具有勤勞、質(zhì)樸、友善的品質(zhì)，是社會(huì)底層人士的代表。而冉阿讓的多舛命運(yùn)具有社會(huì)意義的悲愴性，使得影片成為一部社會(huì)底層人士在戰(zhàn)爭中不斷掙扎與奮斗的史詩。除了冉阿讓，電影中的每個(gè)人物都展現(xiàn)了獨(dú)特的魅力。米里哀主教是一個(gè)“善”的形象，洗滌了所有人的靈魂。猶如冉阿讓一樣，看到了一扇通往天堂的窗，使得之前的一切關(guān)于“善”的理念都土崩瓦解，讓人們感受到了如此純粹的善。沙威作為一個(gè)正義的衛(wèi)道士，堅(jiān)定地捍衛(wèi)著自己的信仰，他不斷追逐著冉阿讓，但他最終的人生信條被冉阿讓打得七零八落，善與法的矛盾在他身上完全被表現(xiàn)出來，當(dāng)他被善的力量所淹沒時(shí)便崩潰而自殺。影片中芳汀這個(gè)人物形象是點(diǎn)睛所在，雖然她的出現(xiàn)是短暫的，但卻很有力，讓受眾感受到了當(dāng)時(shí)生活的困苦。她有著姣好的面容，卻命運(yùn)坎坷，懷了孩子卻被情人拋棄，為了持續(xù)生計(jì)一個(gè)人到巴黎打工，但命運(yùn)繼續(xù)捉弄她，被同事發(fā)現(xiàn)了女兒的秘密，又被命運(yùn)所玩弄，最終她淪為一名妓女。芳汀死前看到了女兒的幸福模樣，帶著對女兒無限的愛意逃離了這個(gè)悲慘的世界。

三、特寫鏡頭的微妙處理

《悲慘世界》中運(yùn)用了大量的特寫鏡頭，特寫鏡頭是電影最具獨(dú)特的表現(xiàn)手法，借助局部的放大將細(xì)節(jié)展現(xiàn)給觀眾，打破了觀眾與影片人物、故事的隔閡，能讓觀眾深入其中去體驗(yàn)人物的強(qiáng)烈情感。這部影片中冉阿讓為了侄子而偷面包被判入獄19年，假釋之后，他要?dú)У舸碜锓干矸莸淖C件，這時(shí)，影片運(yùn)用了特寫鏡頭——漫天飛舞的黃色證件，以及之后他緊縮的眉頭、滄桑的臉龐和臟亂的胡須，讓觀者從視覺上感受到了他所經(jīng)歷的種種磨難。特寫鏡頭在芳汀的演唱中也多有運(yùn)用，此時(shí)她已經(jīng)淪為一名妓女。運(yùn)用大量的特寫鏡頭，讓觀者能夠非常清晰地看到芳汀的表情，她臉上滑落的淚珠讓人們對芳汀的遭遇感同身受，體會(huì)到她從一個(gè)少女淪為妓女的不幸。又如，珂賽特的情人馬呂斯，出身貴族家庭，卻放棄了優(yōu)越的生活，成為地下黨，參與社會(huì)變革。影片在當(dāng)他取下戒指時(shí)，對其進(jìn)行了特寫，映入觀者眼中的是一枚刻有獨(dú)特標(biāo)志、金燦燦的戒指。這枚戒指代表馬呂斯具有高貴的家庭出身，也為他了解到自己的救命恩人是冉阿讓埋下了伏筆?？傊?，《悲慘世界》中的特寫鏡頭充分展現(xiàn)劇中人物的細(xì)膩情感，也使影片畫面更具張力，無疑突了出影片的主題。

四、色彩的運(yùn)用

色彩是一種獨(dú)特語言，電影色彩是影視制作的重要元素，不僅能夠讓人欣賞到了影片絢麗的畫面，還能借助畫面感受人物內(nèi)在情感?！侗瘧K世界》就靈活運(yùn)用了大量色彩，比如運(yùn)用冷暖色調(diào)的對比來突出人物的個(gè)性或內(nèi)心世界。暖色調(diào)代表人們對生活幸福的向往，代表正義和光明；冷色調(diào)則代表著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑陋、黑暗，等等。另外，色彩還可以用來突出細(xì)節(jié)部分，如影片中冉阿讓獲得假釋之后，因持有黃色證件而受到各種歧視，甚至都不能在旅館住宿。在那個(gè)下雪的夜晚，他卻只能睡在教堂外邊。這個(gè)畫面中，導(dǎo)演運(yùn)用了冷色彩，以此突出冉阿讓寒冷之中內(nèi)心的苦澀、絕望，也為米里哀主教的出現(xiàn)埋下了伏筆。米里哀主教提著油燈出來，色彩變?yōu)榱伺{(diào)，油燈發(fā)出淡淡的黃色光，主教的臉龐也蒙上一層淡淡的黃色；當(dāng)主教打開大門之后，火爐以及蠟燭發(fā)出的暖色光顯示這里是一個(gè)溫暖的避難所。又如，沙威出場會(huì)多采用冷色調(diào)，以突出上層社會(huì)的殘酷、黑暗。另外，電影還通過色彩來強(qiáng)化細(xì)節(jié)，如芳汀穿著粉色的連衣裙，而其他女工則穿深藍(lán)色、棕色等暗色系衣服，以此來形成對比，突出芳汀的年輕美麗。

五、場景設(shè)置

《悲慘世界》以音樂劇的形式為主，稱得上世界最經(jīng)久不衰的劇目，受到各地人們的喜愛。這部電影突破舞臺(tái)劇的限制，呈現(xiàn)了原著的龐大氣勢，場景的設(shè)置功不可沒。影片的開始，上百個(gè)罪犯站在水中拉一艘巨船，碩大的船體與瘦小的罪犯之間形成鮮明的對比，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人士的處境，這種效果是舞臺(tái)劇無法呈現(xiàn)的。又如，冉阿讓獲得假釋后，一個(gè)人在群山中行走，石塊堆砌的墳?zāi)?、連綿起伏的群山、望不到盡頭的小路都突顯了孤單而卑微的他。影片展示的起義時(shí)的情景十分真實(shí)，青年們用家具在街道上筑起壁壘，士兵們不斷進(jìn)攻，紛飛的炮火，殘破的家具碎片，都讓觀者感受到戰(zhàn)爭的殘酷?？傊?，逼真場景的設(shè)置更好地提升了影片的歷史厚重感，向觀者真實(shí)地呈現(xiàn)了一幅色彩濃郁、氣勢龐大的歷史畫卷。

六、聲音節(jié)奏的獨(dú)特安排

在電影中，聲音、節(jié)奏發(fā)揮著重要作用，具有畫面元素所無法表達(dá)的功能。音樂、音響、對白等聲音，以及所發(fā)出的長短、強(qiáng)弱的節(jié)奏都會(huì)對影片情節(jié)發(fā)展、人物塑造以及觀眾情感產(chǎn)生一定的影響。比如，影片中芳汀因生活所迫淪為妓女，悲傷地唱起《I Dreamed A Dream》，這段音樂的旋律簡單、悲傷，節(jié)奏從低沉轉(zhuǎn)向高亢，并反復(fù)多次轉(zhuǎn)調(diào)，這樣的節(jié)奏與畫面中社會(huì)底層的苦難女人相得益彰，表達(dá)了芳汀對遭遇不公命運(yùn)的無奈以及對美好生活的向往之情。芳汀快要去世時(shí)，她躺在病床上仿佛看到女兒的身影，這時(shí)響起了舒緩、柔和的音樂，表達(dá)了作為母親的她內(nèi)心對女兒的思念與牽掛，節(jié)奏與畫面的配合準(zhǔn)確揭示了人物悲涼凄慘的復(fù)雜情感。同時(shí)，影片以動(dòng)靜對比的形式來安排聲音節(jié)奏?！侗瘧K世界》的敘事基調(diào)宏大而悲壯，要突出影片的主題，塑造人物形象，就需要聲音節(jié)奏配合畫面的變化，這不是機(jī)械地重復(fù)，而是呈現(xiàn)螺旋式上升的，從收斂到釋放，最終發(fā)展到戲劇沖突的高潮。在影片中，低緩的節(jié)奏必不可少，高亢喧嘩的節(jié)奏也不可或缺。比如，影片中圣誕夜的那晚，旅館老板德納第招攬路上的行人進(jìn)店，人們在燈火通明的屋子里歡歌笑語，其音樂節(jié)奏以輕快、簡單、詼諧為主，使得整個(gè)場面熱鬧非凡。同時(shí)，影片鏡頭轉(zhuǎn)向了在林間打水的珂賽特，冷清的月光下她哼唱著《Castle on a Cloud》，節(jié)奏簡單、優(yōu)美，卻透著一股清冷，與屋內(nèi)的喧鬧形成對比，更顯她的單純與孤寂。這部影片中，把旅館老板德納第夫婦詼諧的聲音與珂賽特安靜憂傷的聲音進(jìn)行巧妙安排，運(yùn)用屋內(nèi)的“動(dòng)態(tài)”節(jié)奏來反襯林間的“靜態(tài)”孤獨(dú)，以展現(xiàn)珂賽特的單純與美好，從而引起觀眾對她的無限同情。

這部音樂劇電影《悲慘世界》完全超越了以往的其他版本，把音樂、戲劇、電影天衣無縫地銜接起來，運(yùn)用了人物塑造、鏡頭特寫、色彩烘托、場景設(shè)置、節(jié)奏對比等多種手法，使得故事情節(jié)跌宕起伏，更好地詮釋了懺悔與救贖的主題，給人們帶來了震撼的藝術(shù)效果。

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