淺談書法的臨摹與創(chuàng)作

張文宇

摘 要：我國的書法歷史源遠流長，從古至今，一大批又一大批的名家輩出，顏柳歐趙更是我們學(xué)習(xí)的榜樣。書法的臨摹與創(chuàng)作是相輔相成的，臨摹就像建造房子的地基，只有地基牢固了，建造的房子才足夠安全。書法也是這樣，必須有一個長期學(xué)習(xí)并臨摹的過程，才能使創(chuàng)作出的作品更加生動活潑。

關(guān)鍵詞：書法；臨?。粍?chuàng)作

中圖分類號：J292.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0251-01

一、書法的臨摹

想要臨摹一份好的字體，首先要做的就是選一本自己喜歡的字帖，興趣往往是最好的老師。我最喜歡的字帖就是歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，第一次看到的時候就感覺這本字帖看上去神清氣爽，筆法瘦勁有力，結(jié)體秀美華麗?！毒懦蓪m醴泉銘》是在歐陽詢七十五歲時奉旨書就。刻于唐貞觀六年（公元632年），全碑24行，每行94字，原碑現(xiàn)在陜西省麟游縣西天臺山。我喜歡歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，所以就要不斷去練習(xí)、揣摩，好多字第一次寫的時候，覺得差不多就行了，可是寫一次沒有一次的效果，進步不大，后來開始仔細看每個字的寫法，感覺各有各的不同。我很少臨習(xí)當(dāng)代書法家的字帖，因為當(dāng)代的書法家就是寫的再好，也是通過練習(xí)古人字帖中學(xué)來的。

我們臨摹書法不管是用筆方法還是學(xué)習(xí)偏旁部首，都要仔細的揣摩字的結(jié)構(gòu)和每一筆的用法，只要把筆劃和結(jié)構(gòu)寫好了，整個字就不會太難看，只要把原碑帖上的字寫好了，加以琢磨什么字都能寫好。原碑帖上的字有大有小，前后呼應(yīng)，不像其他字帖上的字大小基本一致。我國的字本身就是方塊字，但又不能寫的太過整齊。董其昌說：“作書最忌位置等勻，且如一字中須有收有放，有精神相挽處……布置不當(dāng)平勻，當(dāng)長短錯縱，疏密相間也。”尤其是楷書的結(jié)構(gòu)，最易有上下方整的毛病。比如，最為基礎(chǔ)的，“四方”二字，“四”字就是得寫扁一點，“方”字就可以寫的方一點；再如“晴日”二字，“晴”字就得寫的大一點，左邊的“日”就得寫的瘦長一點，好為右邊的“青”字做鋪墊，而單獨的一個“日”字就得寫的小一點才好看，千萬不能寫的和“晴”字一樣大。

所謂的臨摹，顧名思義就是臨寫和摹寫。臨寫就是把字帖看懂，然后放在旁邊，照著字帖一個字一個字的寫，力求寫的一模一樣就算成功了，但是臨寫必須是在摹寫的基礎(chǔ)上進行的，只有摹寫練習(xí)的熟練了，才能更好的去臨寫字帖。對于初學(xué)者來說最好先學(xué)會摹寫，摹寫包括雙鉤填摹法和描紅法。描紅法是我們常見的（一般書店里都有賣的），把一本毛筆字帖打開，每一頁上都會加著一層薄薄的紙，然后拿起毛筆按照字帖上的字寫清楚就行了。雙鉤填摹法是用一張較薄的宣紙鋪在字帖上，然后用雙鉤把字的外形描繪出來，最后再用毛筆沾上墨汁將整個字填滿就行了。王羲之的《蘭亭序》傳說就是唐代人用雙鉤填摹法進行描繪的，這樣寫出來的好處是不仔細看就覺得特別的仿真，但是這只是對于初學(xué)者來學(xué)習(xí)的辦法。

臨摹首先要從楷書起步，只有把楷書寫好了并且融會貫通，才能寫好其他的字體。如果練幾天歐體，再練幾天顏體，結(jié)果什么都寫不好。臨摹字帖用紙也是很關(guān)鍵的，可以用毛邊紙，還可以用水寫布、舊報紙，甚至有的人會拿著毛筆在地上練字。我建議大家臨摹的時候最好用毛筆在毛邊紙上練習(xí)，因為毛邊紙和半生半熟的宣紙最為接近，如果在毛邊紙上練習(xí)的好了，然后在宣紙上創(chuàng)作或者在半生半熟的宣紙上創(chuàng)作時就不會覺得太難，因為大多數(shù)毛邊紙和半生半熟的宣紙的性能比較接近。有人說我先在水寫布上練習(xí)，等筆劃練習(xí)好了在開始用毛邊紙練習(xí)，這個也行，在水寫布上練習(xí)要挑選一些較好的，好的水寫布用著不會干的很快，也不會太陰，比較適合初學(xué)者使用。我個人不贊成在舊報紙上練字，更不贊成在地面上練字。因為舊報紙吸水性比較差，如果習(xí)慣性的在舊報紙上練字，那么等到創(chuàng)作時在宣紙上寫字就會覺得比較困難。更不用說在地面上練字了，在地面上練字不僅太傷害毛筆，減少毛筆的壽命，還會把毛筆弄的很臟，不易清洗，在地面上練字會越陰越大，有時等寫完一個字后就完全看不出字的筆畫形態(tài)了。

二、書法的創(chuàng)作

創(chuàng)作必須是練習(xí)書法到一定的程度才可以進行的。臨摹和創(chuàng)作是相輔相成的，每一個人練習(xí)書法都是先從臨摹起步的，只有把字帖上的字寫好了，并且融會貫通，才能創(chuàng)造出自己獨特的作品。

創(chuàng)作時一定要把自己的東西寫出來，也不能完全照著字帖上的字去寫，成為字帖上的印刷品。有些同志總覺得創(chuàng)作很難，其實創(chuàng)作真的挺難的，但是只有把原貼上的字練習(xí)好了，練習(xí)的字體多了，才能創(chuàng)作出好的作品。大多數(shù)書法家就是最初先練習(xí)原碑上的字，等到練習(xí)的字能夠在不看貼的情況下寫的幾乎一模一樣時才開始去練習(xí)另外的一種字體，只有這樣才能把字真正的寫好，創(chuàng)造出自己獨特的風(fēng)格。

原貼上的練習(xí)是一個非常漫長的過程，尤其是楷書，楷書的練習(xí)是一個非?？菰锏倪^程，只有把楷書的基礎(chǔ)打牢了，隸書、行書及草書的練習(xí)就不會太難。如果創(chuàng)作出一幅作品看不出自己的毛病在哪里，那就放下作品，然后拿著古人的字帖反復(fù)的再推敲、再臨摹，相信堅持一個月后，再去看自己寫的作品時，就會很容易的發(fā)現(xiàn)問題的所在，書法本身就是一個臨摹——創(chuàng)作——再臨摹——再創(chuàng)作的一個過程。

創(chuàng)作除了文字內(nèi)容之外，還包括創(chuàng)作的工具、形式、內(nèi)容、布局以及印章。

（一）創(chuàng)作的工具

想要創(chuàng)作出一幅好的作品，就要準(zhǔn)備一些好的宣紙和毛筆，書寫楷書、行書、草書用紙和用筆都是不同的。

宣紙是以安徽涇縣的最為有名。宣紙可分為熟宣紙、生宣紙和半生半熟的宣紙。熟宣紙一般多用于工筆畫、小楷，生宣紙多用于寫意畫和各種書法創(chuàng)作；半生半熟的宣紙適用于初學(xué)者創(chuàng)作的楷書、行書、隸書、篆書和半工筆半寫意的畫作。宣紙可分為白色普通宣紙和彩色宣紙，彩色宣紙還可以分為：灑金宣、純色宣、祥云宣、水紋宣、龍紋宣、車水馬龍宣、梅蘭竹菊宣等等。

毛筆大致可分為羊毫、狼毫和兼毫。羊毫筆是用山羊毫制成，由于羊毫較細、較長，適宜于寫大楷及寫意畫創(chuàng)作；狼毫毛筆是最硬的一種毛筆，大多是用黃鼠狼身上和尾巴上的毛制成的筆；羊毫加健是兼毫毛筆的一種，大多是用黃鼠狼毛和羊毛制成的，適合于寫各種楷書、行書、隸書、篆書之類的書體。

（二）創(chuàng)作的形式

創(chuàng)作的形式包括條幅、中堂、對聯(lián)、橫披、斗方和扇面等。一般情況下，條幅也叫立軸，呈長方形，高與寬的比例為4：1；中堂呈長方形，高與寬的比例約為2：1；對聯(lián)，也稱對子、楹聯(lián)；橫披呈長方形，高與寬的比例約為1：3或2：5，條幅只有在展覽時才常見；斗方一般是較小的正方形作品；最后的就是扇面了，扇面有扇子形的還有圓形的，一般在書法創(chuàng)作時比較常見。

（三）作品的內(nèi)容

1.內(nèi)容要新穎?？梢赃x擇古人的詩詞，也可以選擇當(dāng)代作家寫的文章，如果寫的都是劉禹錫的陋室銘之類的楷書作品，就太普通了，所以詩詞的選擇一定要新穎。

2.內(nèi)容要健康。我們一直以來提倡內(nèi)容要健康向上，比如古人的詩詞以及各類名人名言，這樣的作品才能陶冶人們的情操，給人以美的感覺。

（四）作品的布局

一幅較好的書法作品，布局是最重要的一部分。布局需疏密結(jié)合、上下一致，讓人第一眼望去眼前一亮的感覺。布局是指字與字和行與行之間的關(guān)系。如果要寫歐陽詢的《九成宮醴泉銘》之類的楷書作品時，初學(xué)者就要把紙折疊成一個個的小方格，然后寫出來的字就感覺非常地干凈整齊；如果寫王羲之的行書《蘭亭序》就不需要了，因為字跡的變化較大，書寫的比較隨意；若是寫張旭的狂草，布局就是另一翻風(fēng)味了。

（五）作品的印章

印章通常可以分為名號章和閑章，在一篇書寫作品結(jié)束后我們通常會蓋上這些章。

名號章大多是陰陽章組成的，陰陽章可分為陰文章和陽文章。陰文章就是白文章，陽文章就是朱文章。如果姓名章是陰章（白文章），那么號章就得是陽章（朱文章）；如果姓名章是陽文章，那么號章就得是陰文章。

閑章就是除了名號章以外的其他印章。閑章一般蓋在文章的開頭兩個字中間，也可以稱為是首章。閑章大多是橢圓形、長方形和各種不規(guī)則形組成的。