藝術(shù)與時(shí)代

原洪雙

摘 要：顏文樑先生是20世紀(jì)早期的中國(guó)著名油畫家和美術(shù)教育家，他創(chuàng)辦蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校，用自制顏料創(chuàng)作油畫作品，《廚房》獲法國(guó)沙龍獎(jiǎng)，1928年留學(xué)法國(guó)巴黎美院等等，無不引領(lǐng)了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)潮，尤其在油畫創(chuàng)作上，他運(yùn)用印象派手法創(chuàng)作了大量較為寫實(shí)的油畫作品，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。然而，在那個(gè)激情燃燒的歲月，顏文樑先生同樣也不同程度地受到時(shí)代意識(shí)形態(tài)的影響?；蚨嗷蛏俚伢w現(xiàn)在其油畫作品中。

關(guān)鍵詞：顏文樑；印象派；油畫；時(shí)代

中圖分類號(hào)：G127 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）05-0171-02

前不久，在上海中華藝術(shù)宮展出了中國(guó)著名油畫家、藝術(shù)教育家顏文樑先生的兩幅油畫作品。一幅是他在1981年創(chuàng)作的《祖國(guó)頌》（如圖1），橫幅尺寸：55厘米*82厘米；另一幅《海上行》尺寸較小，橫幅：39厘米*59厘米，這是他在1986年創(chuàng)作的小幅油畫。這兩幅作品都是描繪海上的朝陽(yáng)剛剛升起的一瞬間，光輝四射的風(fēng)景畫。但是，兩幅作品無論從畫風(fēng)上、創(chuàng)作手法上，還是從創(chuàng)作主旨上來看，都具有較大差別。我仔細(xì)研究了顏文樑先生的藝術(shù)風(fēng)格、從藝歷程，以及作者創(chuàng)作這兩幅作品的不同年代之歷史背景，隱約感到這兩幅作品背后蘊(yùn)涵著深刻的寓意。同時(shí)，也反映了顏文樑先生藝術(shù)風(fēng)貌在這一時(shí)期（晚年時(shí)期）的展現(xiàn)。

一、創(chuàng)作年代和時(shí)代背景的不同

《祖國(guó)頌》創(chuàng)作于1981 年，此時(shí)的中國(guó)大陸剛剛經(jīng)歷了史無前例的“文化大革命”，林彪和“四人幫”江青反革命集團(tuán)案也剛剛審判結(jié)束。中央的政局還沒有完全穩(wěn)定，過去在“文革”中，被打成“右派”和反革命的老干部，大部分人剛剛得到解放，有的人甚至還沒有得到平反。那時(shí)的黨中央和國(guó)務(wù)院人事變動(dòng)頻繁，華國(guó)鋒還是以總理身份訪問日本（1980年），胡耀邦只是負(fù)責(zé)書記處工作，趙紫陽(yáng)僅僅主管經(jīng)濟(jì)工作，兩人都還沒有上任。了解這段歷史的人都記得：此年距離1978年召開的十一屆三中全會(huì)僅過去三個(gè)年頭，中央權(quán)力核心正逐漸出現(xiàn)轉(zhuǎn)移，結(jié)束了以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱，逐步轉(zhuǎn)移到以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的發(fā)展軌道上，全國(guó)上下開始逐漸實(shí)行改革。

通過回顧這段歷史，我們強(qiáng)烈感受到：1981年，正是中央高層權(quán)力交替的關(guān)鍵年份，人們?nèi)匀怀两谶^去“文革”時(shí)期的意識(shí)形態(tài)觀念中，尤其是一部分老干部、老藝術(shù)家，因?yàn)樵凇拔母铩敝惺艿讲还龑?duì)待和迫害，雖然，“文革”早已宣布結(jié)束，但被歷史的滄桑深深打上烙印的老藝術(shù)家們?nèi)匀粵]有完全走出“文革”時(shí)代的陰影。他們此時(shí)所創(chuàng)作的藝術(shù)作品的主題和風(fēng)格還是繼續(xù)延續(xù)了“文革”時(shí)期的舊的意識(shí)觀念，全國(guó)藝術(shù)作品的風(fēng)格千篇一律，無非都是“贊美”“歌頌”或者“崇拜”等等。顏文樑先生的油畫作品《祖國(guó)頌》即是在此背景下產(chǎn)生的代表作。而顏老的另一幅1986年創(chuàng)作的《海上行》風(fēng)景油畫（如圖2），，則完全是另一種風(fēng)格。此年，國(guó)家中央領(lǐng)導(dǎo)人已完成了新老交替的體制改革。從國(guó)務(wù)院到人大常委會(huì)，從軍委到黨委，一批老干部退休，補(bǔ)選了一批年輕干部。在農(nóng)村也早已撤銷了“公社”制，以批判“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的“左傾”路線，總結(jié)農(nóng)村經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，實(shí)行“聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制”。城市的企業(yè)也面臨全面深化改革，外資企業(yè)開始涌入中國(guó)市場(chǎng)。也就是說：1986年，顏文樑先生創(chuàng)作《海上行》時(shí)的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景完全變了。此年距離十一屆三中會(huì)也已過去十年，老藝術(shù)家們此時(shí)已完全從政治意識(shí)的枷鎖中走了出來。藝術(shù)創(chuàng)作已不再過分關(guān)注和表現(xiàn)時(shí)政，藝術(shù)創(chuàng)作越來越來走向表現(xiàn)和張揚(yáng)個(gè)性。1985年新潮美術(shù)興起，外國(guó)現(xiàn)代美術(shù)和當(dāng)代美術(shù)開始再一次沖擊中國(guó)大陸封閉了多年的思想。大批藝術(shù)人才也時(shí)興出國(guó)留學(xué)潮流，藝術(shù)表現(xiàn)也愈來愈走向純美、純形式的藝術(shù)樣式。顏文樑先生的《海上行》正是此種風(fēng)格的代表作。

二、兩幅作品的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法的差異

顯然，《祖國(guó)頌》因?yàn)槭軙r(shí)代意識(shí)觀念的影響，其創(chuàng)作宗旨和風(fēng)格手法完全不同于《海上行》，前者的主旨是“歌頌祖國(guó)”，而后者則純粹是海上風(fēng)景畫。《祖國(guó)頌》因?yàn)榫哂袕?qiáng)烈的意識(shí)寓意，因此，從構(gòu)圖、色彩、或者景物布置、表現(xiàn)手法等等，作者都經(jīng)過了深思熟慮和特殊的處理手法。顏文樑先生在“文革”之前，同樣創(chuàng)作過一些政治題材的作品，比如：《人民大道》、《國(guó)慶十周年》、《船廠》（1959年作）、《南湖》（1964年作）等等，顏老的《祖國(guó)頌》使用了同樣的藝術(shù)手法。首先從構(gòu)圖上看：在《祖國(guó)頌》中，太陽(yáng)所布置得位置在畫面的正中央，太陽(yáng)又紅又亮又圓，天空沒有半點(diǎn)烏云和水鳥，畫面以地平線作上下兩部分分割，上面為天空和太陽(yáng)，地平線之下是海水浪花和礁石。海水和浪花都被映紅，高高掀起的浪花是白色，惟在浪花下方施著綠色，形成紅綠兩色互補(bǔ)，使紅色更紅。這也是顏文樑先生慣用的施色方法，葉文西先生在1982年采訪顏文樑時(shí)，顏老曾說：“……看見藍(lán)的，一定要抓住橘黃色”“看見紅的，一定要抓住綠色?！鳖佄牧合壬ㄟ^對(duì)色彩的科學(xué)分析，有意識(shí)地創(chuàng)作《祖國(guó)頌》，從而使之產(chǎn)生“紅、光、亮”的藝術(shù)效果。遠(yuǎn)看畫面，高高掀起的海浪恰似一片盛開的花朵，又像覆蓋在綠濤上的一片雪花。顯然，顏老的用意是：用這種畫法有意識(shí)地表現(xiàn)祖國(guó)的繁榮昌盛，正如早晨七八點(diǎn)鐘的太陽(yáng)，照耀著世界。

而另一幅1986年創(chuàng)作的《海上行》（圖2）其意識(shí)寓意幾乎完全退去，雖然其構(gòu)圖也是在二分之一處分割畫面，但是其主觀創(chuàng)作的意識(shí)大為減弱。作者以印象主義手法，力圖表現(xiàn)海景的迷人。且不說遠(yuǎn)處徐徐而行的船只和天上悠悠飄揚(yáng)的云彩，單是那些在海平面和藍(lán)天中翩翩起舞的海鷗，以及那光芒四射飄忽不定的太陽(yáng)光彩，也足以使人沉醉。顏文樑先生自稱沒有學(xué)過印象派，但是，從他的大量作品里都表現(xiàn)出西方印象派對(duì)光的瞬間捕捉和表現(xiàn)。1928年顏老留學(xué)法國(guó)巴黎美院，而此時(shí)的巴黎美院早已受到意象派的影響，而且，顏文樑在巴黎，與學(xué)習(xí)印象派的中國(guó)留學(xué)生周碧初交往密切。所以，著名藝術(shù)家和美術(shù)評(píng)論家金冶先生分析：顏文樑在不知不覺間受了印象派的影響?！逗Ｉ闲小分械谋憩F(xiàn)手法，同樣也受到西方印象派的影響。流動(dòng)松靈的筆觸，變幻莫測(cè)的色彩斑斕，都表現(xiàn)出歐洲印象派純熟的手法。

另外，兩者的施色手法也略有不同，《海上行》的畫面施色釉彩以薄涂法為主，海水和天空都以薄薄的色漿涂施。只有太陽(yáng)的紅色和白色稍微用厚施法。顏文樑早期的畫法細(xì)致平穩(wěn)，著重于明暗關(guān)系的處理。晚年又走向印象派用色筆觸感的風(fēng)格。其藝術(shù)總體風(fēng)貌：是寫實(shí)的，客觀表現(xiàn)的東西多一些。顏文樑自言喜歡工細(xì)的畫風(fēng)。他對(duì)色彩學(xué)進(jìn)行過深入詳細(xì)的研究和科學(xué)的分析。而且用自制的顏料創(chuàng)作第一張油畫《石湖串月》；還有1929年創(chuàng)作的色粉畫《廚房》（曾獲法國(guó)沙龍榮譽(yù)獎(jiǎng)）等等，都是用非常寫實(shí)的手法?！蹲鎳?guó)頌》和《海上行》雖然也屬于較寫實(shí)一類，但是，前者受時(shí)代政治影響較大，主觀創(chuàng)作的意識(shí)觀念較多。圖中也融入了一些中國(guó)畫意境。而后者純屬風(fēng)景寫生，表現(xiàn)的是早輝升起時(shí)，一剎那的迷離景色，并無多大政治含義。

相比較而言，《祖國(guó)頌》施色較厚。從畫面看，油彩被反復(fù)涂施覆蓋，明顯經(jīng)過了長(zhǎng)期的推敲和雕飾，體現(xiàn)出作者的慎重、嚴(yán)肅和崇敬的創(chuàng)作心態(tài)。而《海上行》從流動(dòng)的筆觸看，作者當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心境是較輕松自由的。不再有許多思想的顧及。最后，兩幅油畫的題跋都是寫在畫面右側(cè)偏上的位置，落窮款“顏文樑”三個(gè)字，并有一紅色印章（如果仔細(xì)辨認(rèn)，可看出印章是畫上去的）。

總之，通過對(duì)比兩幅不同時(shí)期的作品，其創(chuàng)作年代相隔僅四年時(shí)間，但其畫風(fēng)、手法、審美上卻截然相反。足以看出：在中國(guó)上世紀(jì)的特殊時(shí)期，藝術(shù)家創(chuàng)作的作品受時(shí)代影響之大。

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