論鋼琴演奏的基本彈奏方式

于文杰

摘 要：關(guān)于如歌的彈奏方法，有學(xué)者認(rèn)為快速?gòu)椬嗖皇卿撉傥ㄒ坏难葑嗉夹g(shù)，若能使鋼琴發(fā)出如歌的聲音才是高級(jí)的演奏技術(shù)。在各時(shí)期、各樂(lè)派作品中都有如歌的樂(lè)段，如歌的彈奏方法是重要的鋼琴演奏技術(shù)。演奏如歌的樂(lè)段或音色要力求達(dá)到連貫、圓潤(rùn)的效果，如歌的彈奏不僅是手指之間的連貫，還是音與音之間的聯(lián)系，通過(guò)各音之間的連貫性來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)作品的歌唱性。在演奏歌唱性的旋律時(shí)，要精確控制手指觸鍵的力度和速度，要正確處理好每個(gè)音的清晰度，要準(zhǔn)確尋找到連奏的感覺(jué)，要注重各手指力量的平穩(wěn)移動(dòng)，指尖要站住，指關(guān)節(jié)要穩(wěn)固，只有這樣才能彈奏出既連貫又清晰的歌唱性旋律。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；彈奏；方法

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）05-0079-01

鋼琴的彈奏方法是一個(gè)極為廣泛而復(fù)雜的課題，要想把鋼琴的彈奏方法進(jìn)行系統(tǒng)的梳理，還有諸多問(wèn)題需要探討，如彈奏方法的技術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格特征等問(wèn)題，這些問(wèn)題都是鋼琴?gòu)椬喾椒ǖ闹匾芯績(jī)?nèi)容。鋼琴演奏藝術(shù)的學(xué)問(wèn)如此廣博，需要我們永無(wú)止境地去努力探索。

一、單純的重量演奏法

這是利用手臂及上半身的自然重量為主的觸鍵方法。它是現(xiàn)代鋼琴?gòu)椬喾ǖ幕A(chǔ)。這種觸鍵比指力觸鍵法產(chǎn)生的聲音更具有穿透力、更集中，而且是飽滿的聲音。相對(duì)于小提琴等樂(lè)器來(lái)說(shuō)，鋼琴最致命的弱點(diǎn)就是“歌唱性”的問(wèn)題，因?yàn)殇撉俚拈匙訐粝液罅⒖袒氐皆?，沒(méi)法對(duì)延續(xù)的音符繼續(xù)起作用，導(dǎo)致琴聲很快減弱，使聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)感到不連貫。而純重量演奏法由于沒(méi)有加上手指的任何爆發(fā)力，所以音頭不是很突出，聲音削弱的速度相對(duì)變慢，聲音會(huì)更為連貫，顯得更加富有歌唱性。另外，弱奏時(shí)更需要使用大臂重量，這會(huì)讓聲音更容易控制，均勻而富有穿透力。這種觸鍵法尤其適合演奏深情如歌的旋律或平穩(wěn)的伴奏織體，如《安慰》（李斯特）、《夢(mèng)幻》（舒曼）、《夜曲》（肖邦）、《如歌的行板和輝煌的大波蘭舞曲》（肖邦）中的行板部分。

譜例：李斯特《安慰》（Ⅲ）

二、配合手指爆發(fā)力的重量彈奏法

這是在利用手臂及上半身自然重量的基礎(chǔ)上加上手指爆發(fā)力（手指抬起，集中力量，用較快的速度擊向琴鍵，下鍵后立刻放松）的觸鍵方法。

早期的鋼琴機(jī)件非常輕巧、脆弱，音量也很小。由于器樂(lè)本身的原因，演奏中只能使用指力觸鍵，因此造成音色尖亮、干燥，聲音單薄。隨著鋼琴的改造，人們對(duì)音色的要求有了進(jìn)一步的提高。貝多芬、肖邦和李斯特的出現(xiàn)，使手和手臂的重量及肌肉的力量開(kāi)始得到了利用，使純指力觸鍵的功能逐漸下降，它主要被用來(lái)演奏精致典雅的經(jīng)過(guò)句或創(chuàng)造纖弱的伴奏效果?，F(xiàn)在，在很多場(chǎng)合中，它已經(jīng)被這種配合手指爆發(fā)力的重量彈奏法所替代。因?yàn)楹笳弑惹罢邠碛懈哂蓄w粒性的、飽滿、圓潤(rùn)、更富于穿透力的聲音。另外，由于這種彈奏法比純重量彈奏法更富有顆粒性，因此，它貫穿于整個(gè)鋼琴演奏體系中，成為最重要的一種觸鍵手段，許多的練習(xí)曲都在訓(xùn)練這種觸鍵法。在很多輕快、富于韻律的篇章中，包括絕大部分的鋼琴作品，都在運(yùn)用這種配合手指爆發(fā)力的重量彈奏法。

譜例：貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》

譜例：莫扎特《a小調(diào)奏鳴曲》

這種觸鍵的訓(xùn)練應(yīng)該貫穿于整個(gè)鋼琴的學(xué)習(xí)中，當(dāng)基本上掌握了純重量奏法之后，就應(yīng)該開(kāi)始這種觸鍵方法的訓(xùn)練?？梢詮膬蓚€(gè)音、三個(gè)音的連音奏法開(kāi)始，之后進(jìn)行大量的音階、琶音等基本練習(xí)及練習(xí)曲的訓(xùn)練。練習(xí)過(guò)程中，在放松自如的重量彈奏法的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)手指靈活性、獨(dú)立性及力度的訓(xùn)練。運(yùn)用高抬指，集中力量下鍵的方法進(jìn)行訓(xùn)練，對(duì)于手指的爆發(fā)力及下鍵速度的提高確實(shí)很有效果，但片面強(qiáng)調(diào)高抬指及下鍵速度，會(huì)導(dǎo)致音質(zhì)的惡化，因此，必須注重音色的美，強(qiáng)調(diào)手指的下鍵動(dòng)作（感覺(jué)），而不僅僅是抬高；并可結(jié)合貼鍵練習(xí)，進(jìn)行音色及弱奏等的訓(xùn)練，用耳朵傾聽(tīng)并對(duì)比發(fā)出的每一個(gè)音的音色，在“強(qiáng)而不炸，弱而不虛”的基礎(chǔ)上，使每個(gè)音完美無(wú)瑕。

當(dāng)需要表達(dá)比較激烈的情感時(shí)，單靠手指的力度和手臂重量往往顯得遜色而沒(méi)有力度，這時(shí)，配合手臂爆發(fā)力的重量彈奏法自然就起到了作用。由于手臂的爆發(fā)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于手指爆發(fā)力，它可以產(chǎn)生更為明亮而渾厚的聲音，因此，它常常被用在斷奏、半連奏及和弦的彈奏上，也可以用于不需要過(guò)分強(qiáng)烈的高潮中，如《降E大調(diào)夜曲》（肖邦）的結(jié)束部等。這里是樂(lè)曲的高潮，但這是一曲浪漫的夜曲，不能過(guò)分強(qiáng)烈，而這種觸鍵就符合樂(lè)曲在這里的情緒要求，激動(dòng)卻不過(guò)分。

譜例：肖邦《降E大調(diào)夜曲》

三、配合身體爆發(fā)力的重量彈奏法

在最為激烈的樂(lè)曲高潮中，可以運(yùn)用整個(gè)身體的爆發(fā)力配合上身及手臂的重量去彈奏，把高潮推向頂點(diǎn)，使人們的聽(tīng)覺(jué)感官達(dá)到一種滿足感。這種觸鍵方法常被用在全曲的最高潮、最輝煌之處，包括許多精彩激動(dòng)的華彩樂(lè)段中（如李斯特、貝多芬等的作品），使作品產(chǎn)生一種極為寬廣、豐滿而輝煌的聲音效果。如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（格里格）的華彩樂(lè)段。這里是全曲最高潮之處，在這之前有一段很長(zhǎng)的鋪墊，到了這里，無(wú)論是演奏者的情緒，還是在演奏中的表情處理，都要求運(yùn)用這種觸鍵方法來(lái)產(chǎn)生寬廣、豐滿、輝煌的音色，塑造音樂(lè)高潮。

譜例：格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》

配合一些樂(lè)曲中高潮處的大和弦進(jìn)行訓(xùn)練，是練習(xí)這種觸鍵非常有效的方法。彈奏時(shí)，身體前傾，重心向前，深吸一口氣，運(yùn)用左腿的爆發(fā)力，推動(dòng)上半身、手臂，最后把所有力量及重量全部傳遞到指尖，迅速下鍵（彈奏前手指貼鍵）。除此之外，還必須注意上半身的支撐，它必須是挺拔的，而不可以松散。同時(shí)，充滿激情的彈奏將使力量更為集中，觸鍵更為自然，從而更好地達(dá)到需要的效果。

在現(xiàn)代演奏法中，上述四種以自然重量彈奏法為基礎(chǔ)的觸鍵始終貫穿于整個(gè)演奏過(guò)程。但在一些作品中，需要有一些特殊的音色來(lái)調(diào)節(jié)時(shí)，則會(huì)用到單純的手指觸鍵，產(chǎn)生一種縹緲、柔和、纖細(xì)的聲音，常用于裝飾音及一些極為輕巧的過(guò)渡句等。

譜例：拉威爾《水的嬉戲》

總的來(lái)說(shuō)，觸鍵的力度、速度，是影響音色最重要的因素，而上述各種觸鍵方法的目的正是為了改變觸鍵的力度和速度，從而影響音色。在相同力度下，下鍵速度越快，聲音就越明亮，越有顆粒性；下鍵速度慢，聲音就顯得柔和。如果加上力度變化，這種聲音的變化就更加明顯。另外，手指觸鍵面積的改變，也直接影響音色：用指尖觸鍵，聲音尖銳、明亮，音頭明顯，如莫扎特的《奏鳴曲》；手指肉墊觸鍵，觸鍵面積大，聲音柔和，音頭部明顯，如肖邦的《夜曲》及《搖籃曲》的伴奏聲部。不同的下鍵速度、力度相配合，便產(chǎn)生各種音色的變化，演奏者對(duì)下鍵力度及速度的控制能力越強(qiáng)，演奏的音樂(lè)層次感就越強(qiáng)。因此，在掌握各種觸鍵法后，要不斷鍛煉下鍵力度、速度的細(xì)微控制的能力，以滿足細(xì)膩的感情處理需要。

本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《多元文化背景下鋼琴演奏藝術(shù)形式探究》項(xiàng)目論文；項(xiàng)目編號(hào)：2016D036。

參考文獻(xiàn)：

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