如何在音樂創(chuàng)作中融入傳統(tǒng)戲劇文化元素

李加棟

摘 要：戲劇是我國民族文化瑰寶，更是群眾在日常生活最重要的娛樂方式。但隨著國家與國家之間的頻繁交流，不同國家文化碰撞也在無形中刺激傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)。近年來不少音樂創(chuàng)作者都嘗試將傳統(tǒng)戲劇文化元素融入其中，不僅能發(fā)揚傳統(tǒng)文化優(yōu)秀精華，還能迎合當(dāng)前大眾音樂消費需求。本文則從戲曲與通俗歌曲、說唱音樂以及流行音樂等分析在音樂創(chuàng)作中融入戲劇文化元素措施，望給予音樂工作者提供參考。

關(guān)鍵詞：音樂創(chuàng)作；戲劇文化元素；融合

中圖分類號：J614 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0100-01

早在20世紀(jì)20-30年代就有音樂創(chuàng)作人嘗試將西方的勁爆舞曲與東方五聲性曲調(diào)相結(jié)合，取得較好的反響。80年代著名歌手鄧麗君吹來一股港臺風(fēng)，她的歌聲中匯集了江南吳歌小調(diào)和中國傳統(tǒng)古代詩詞，形成獨樹一幟的風(fēng)格。這種融合創(chuàng)作方式不僅為現(xiàn)代流行音樂打開了新局面，也促使大眾在聆聽音樂中感受傳統(tǒng)文化的精髓，進一步增強對傳統(tǒng)文化的熱愛。

一、戲曲與通俗歌曲相結(jié)合，促進戲曲復(fù)興

所謂通俗音樂即輕松活潑、通俗易懂且易于傳唱的音樂，它不同于傳統(tǒng)音樂、古典音樂及嚴(yán)肅因素，有一定的社會性、開發(fā)性及普及性。中國戲曲經(jīng)幾十年的沉淀已形成濃郁的文化特色和民族風(fēng)格，如果將其與通俗音樂相結(jié)合必然能相得益彰。近年來不少音樂創(chuàng)作者都開始創(chuàng)作帶有中國古典風(fēng)格的的音樂作品，大量運用古文化、古詩詞、戲曲音樂及傳統(tǒng)民族樂器等，讓聽眾耳目一新。例如作曲家姚明創(chuàng)作的《天橋夢》、《故鄉(xiāng)是北京》、《唱臉譜》等廣泛流傳的京味歌曲發(fā)揚了我國古老的音樂文化，但這種音樂作品也不能屬于戲曲音樂，如《唱臉譜》中首段就是強勁的節(jié)奏，之后鑼鼓的聲音會讓聽眾聯(lián)想到京劇的開場音樂，而主旋律雖然是通俗唱法，隱隱約約卻能感受到花旦唱腔，極大調(diào)動聽眾注意力。

二、戲曲與說唱音樂相結(jié)合，滿足現(xiàn)代需求

目前國內(nèi)音樂市場為了迎合年輕一代群體的需求，其市場結(jié)構(gòu)相比以往也發(fā)生了改變，部分新的技術(shù)漸漸融入到音樂創(chuàng)作中。例如當(dāng)今樂壇著名歌手周杰倫的專輯歌曲中就會運用說唱技巧演唱傳統(tǒng)歌曲，可以說這種獨特的音樂風(fēng)格十分受到年輕人的喜愛，因此他在國內(nèi)有廣泛的聽眾和市場?，F(xiàn)如今中國傳統(tǒng)文化在年輕群體中有著不可小覷的影響力，由此一來就能促使更多的年輕人領(lǐng)略傳統(tǒng)文化的魅力。同樣以周杰倫唱曲為例，如他的早期專輯《我的地盤》mv中出現(xiàn)的猴妝就給觀眾耳目一新的感覺，正是流行音樂與京劇元素的融合產(chǎn)生了奇異的化學(xué)反應(yīng)。還有部分歌手在歌曲演唱中有效融合了戲曲，如歌手陶喆的《蘇三說》中就將說唱與戲曲結(jié)合展現(xiàn)歌曲的表現(xiàn)力。不同的愛情故事歌曲在京劇中會作為情節(jié)與京劇元素融入并加入說唱使歌曲具備了現(xiàn)代與古代不同文化特色。除此之外，此類型都以中國傳統(tǒng)音樂表形式展現(xiàn)發(fā)音、腔調(diào)、音準(zhǔn)、面部表情等，運用美聲唱法演唱，尤其歌曲的聲腔別有一番韻律。部分唱腔則借助旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度以及元素難易、疏密、離散、張弛度等表現(xiàn)與眾不同的音樂。很多備受歡迎的民族歌手作品之所以經(jīng)久不衰和廣為流傳，除了歌手自身有強大的戲劇演唱功底，更多的是能在演唱中極致地發(fā)揮音樂輕、淡、濃、重，對于人物性情和劇情能淋漓盡致地發(fā)揮唱腔音樂的戲劇性，由此可見，傳統(tǒng)戲劇文化元素與說唱結(jié)合中對戲曲演唱方式特點的保留，充分體現(xiàn)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中有效融入戲劇文化元素。

三、戲曲與流行音樂相結(jié)合，帶動音樂發(fā)展

當(dāng)前越來越多的流行音樂家受快速發(fā)展的經(jīng)濟影響逐漸認識到傳統(tǒng)文化的重要性，將傳統(tǒng)文化融入流行音樂中會大幅度提升歌曲整體水平。然而也有歌曲在此過程中濫竽充數(shù)，如著名歌手吳克羣的《將軍令》，這首歌手是典型的古代戲劇元素與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合的體裁，男女主角動人凄美的愛情故事在京劇中吸引了大批量觀眾。還有歌手王力宏的《在梅邊》也在青少年群體中有著較大的反響，歌曲中昆曲與現(xiàn)代流行音樂的融合完美地展現(xiàn)了古代戲曲的文化精髓。還有歌手李玉剛廣泛流傳的歌曲《新貴妃醉酒》，曲中以京劇“貴妃醉酒”為藍本，更重要是演唱者在其中采用了反串形式，在副歌方面除了有多種樂器作為輔助，還具備當(dāng)下年輕人追崇的簡單時尚等特點，這種西洋文化與戲曲的融合能夠幫助人們更好地發(fā)現(xiàn)和欣賞音樂。事實上在早期音樂創(chuàng)作中也有很多戲劇文化因素，例如歌曲《霸王別姬》，整首歌曲風(fēng)格為悲壯和豪邁，講述了西楚霸王與虞姬離別時的凄慘故事。觀眾在欣賞《霸王別姬》時能再次回到當(dāng)時的年代，體會主人公無奈和心酸之情，也體驗了傳統(tǒng)戲劇和現(xiàn)代音樂的完美結(jié)合。

四、結(jié)語

總之，隨著經(jīng)濟發(fā)展和文化形態(tài)的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)戲劇文化下的中國風(fēng)已成為音樂創(chuàng)作不可缺少的一部分，影響音樂創(chuàng)作者思維模式和創(chuàng)作靈感，一定程度也為現(xiàn)代音樂增添活力。此外傳統(tǒng)戲劇文化元素融入音樂創(chuàng)作中也基本體現(xiàn)對民族文化的創(chuàng)新，只有這樣才能不斷壯大中國音樂藝術(shù)行業(yè)，使音樂創(chuàng)作走出模仿怪圈。

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