論現(xiàn)代服裝造型要素在陶藝人物創(chuàng)作中的應(yīng)用

向婷

摘 要：本文旨在找出現(xiàn)代服裝與陶藝的共性，把現(xiàn)代時(shí)裝造型元素、設(shè)計(jì)理念、時(shí)尚元素應(yīng)用于陶藝人物創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的跨界交融，使陶藝具有現(xiàn)代感與時(shí)尚度，以滿足現(xiàn)代人的審美眼光，同時(shí)促進(jìn)現(xiàn)代陶藝多元化發(fā)展。

關(guān)鍵詞：紫服裝造型要素；陶藝人物；工藝

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）06-0041-01

一、服裝和陶藝的歷史淵源

服裝和陶藝的聯(lián)系由來(lái)已久。早在原始社會(huì)，人類就用繩子在器物表面拍打以形成美觀大方的繩紋紋樣作為裝飾。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的印紋硬陶上麻布紋很常見(jiàn)，說(shuō)明當(dāng)時(shí)人們已經(jīng)使用織物在陶器的表面拍打形成裝飾。歷朝歷代都會(huì)有一定的陶塑、陶俑可以展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的服飾藝術(shù)與文化。

秦始皇兵馬俑是我國(guó)古代最大的紀(jì)念性陶俑群，無(wú)論規(guī)模、數(shù)量都非常龐大。從出土的將軍俑可以看出當(dāng)時(shí)的著裝，將軍俑內(nèi)著袍服，外著盔甲，下身著褲。真人等高大小，高大威武。唐代出土的三彩立女俑，顏色絢麗，女子內(nèi)穿小衫，外穿窄幅裙，裙腰高至腋下，胸部半遮半掩，反映出唐代服飾文化的自信、開(kāi)放。陶藝作品比服裝更容易保存，因而更容易記錄歷史。陶藝作品不僅可以記錄當(dāng)時(shí)人類的生活方式、習(xí)慣、宗教禮儀，還可以記錄服飾文化。一些原始時(shí)期的服裝資料無(wú)從考證，可以間接的從當(dāng)時(shí)出土的陶片或器物上的織物印紋來(lái)進(jìn)行考證。中國(guó)古代歷史時(shí)期服裝史的缺環(huán)，也可以從出土的陶俑中找到形象資料。

二、現(xiàn)代服裝造型與陶藝人物的共性

1.服裝造型與陶藝人物都注重比例結(jié)構(gòu)。服裝造型要在了解人體比例結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行設(shè)計(jì)。胸圍線、腰圍線、臀圍線的位置要準(zhǔn)確，分割線貼合人體結(jié)構(gòu)，不然會(huì)出現(xiàn)別扭、不貼合人體的情況。在進(jìn)行陶藝人物創(chuàng)作時(shí)，要對(duì)人體有所認(rèn)識(shí)，準(zhǔn)確掌握人體的基本特征，人物動(dòng)態(tài)生動(dòng)自然，重心要穩(wěn)，根據(jù)動(dòng)態(tài)進(jìn)行著裝。

2.服裝造型與陶藝人物都注重局部與整體的關(guān)系。服裝造型與陶藝人物都注重點(diǎn)、線、面的構(gòu)成關(guān)系，服裝造型的裝飾細(xì)節(jié)不易過(guò)碎，結(jié)構(gòu)分割線合理，局部統(tǒng)一于服裝的整體。陶藝人物的創(chuàng)作上要注意體塊和體塊之間的關(guān)系，人體著裝自然，主次分明。局部細(xì)節(jié)不能過(guò)于突出，不能影響整件作品的整體形象。

3.服裝造型與陶藝人物都注重服裝和人體的關(guān)系。衣是為了滿足人類穿的需要，服裝除了遮羞之外，還應(yīng)該舒適合體。服裝造型必須注重服裝和人體的關(guān)系，否則不符合人體結(jié)構(gòu)的服裝，不管怎樣穿著都不會(huì)舒適。陶藝人物創(chuàng)作也要注意選擇合適的動(dòng)態(tài)來(lái)清楚的表達(dá)出服裝的款式特征，服裝順應(yīng)人體的走勢(shì)，才能生動(dòng)自然。

4.服裝造型與陶藝人物都遵循相同的形式美法則?！皩?duì)稱與均衡”、“變化與統(tǒng)一”“黃金分割”是服裝造型與陶藝人物共同遵循的形式美法則。當(dāng)人體上半身與下半身的比例達(dá)到0.618時(shí)，人體的比例是比較完美，0.618被成為黃金分割比，把黃金分割比運(yùn)用到服裝造型與陶藝人物創(chuàng)作中，會(huì)產(chǎn)生悅目的視覺(jué)效果。

5.服裝造型與陶藝人物都可以塑造更完美的身形。當(dāng)人體形體不完美時(shí)，在服裝中加入胸墊、臀墊，或者面料堆積、魚(yú)骨支撐形成凸起的外輪廓，通過(guò)束腹來(lái)形成細(xì)腰，使人體外形理想化。陶藝人物創(chuàng)作則可以對(duì)人體進(jìn)行夸張，塑造更女性化的人體，在進(jìn)行人體著裝。

三、服裝造型要素在陶藝人物創(chuàng)作中的應(yīng)用原則

1.注意服裝造型變化。在陶藝人物創(chuàng)作中，應(yīng)注意服裝造型的變化。可嘗試不同著裝的人物創(chuàng)作，禮服、時(shí)裝、休閑裝、職業(yè)裝、民族裝等等。從服裝的款式上來(lái)講，可以嘗試A型、H型、X型、T型等不同的款式造型的服裝，以展現(xiàn)不同人的精神風(fēng)貌，生活狀態(tài)和審美追求。

2.注重肌理的處理。服裝材料是面料，不同的面料本身就有不同的紋理。陶藝人物采用泥版成型，人物服裝部分應(yīng)體現(xiàn)出不同面料的質(zhì)感，可以利用多種不同材料的壓印，以形成不同的面料肌理效果，比如蕾絲的肌理、皮革的肌理、毛皮的肌理等等。

3.運(yùn)用服裝設(shè)計(jì)工藝手法。把服裝設(shè)計(jì)工藝手法運(yùn)用到陶藝人物創(chuàng)作中去，使人體著裝更符合人體動(dòng)態(tài)。服裝設(shè)計(jì)中的打版工藝運(yùn)用到陶藝人物服裝的創(chuàng)作中，對(duì)泥版進(jìn)行裁切，可以充分節(jié)約泥料，使接口部分更規(guī)整。立裁工藝運(yùn)用到陶藝人物服裝的創(chuàng)作中，使服裝造型豐富而有變化。

4.運(yùn)用服裝裝飾手法。由于泥料和面料的性質(zhì)不同，只有部分服裝裝飾手法能運(yùn)用到陶藝人物創(chuàng)作中去。鏤空裝飾手法，使人物更靈動(dòng)；鑲嵌裝飾手法，在服裝上起到點(diǎn)綴的作用；折疊、堆疊裝飾手法，使造型變化豐富。貼花裝飾手法，使服裝富于立體感；緝線裝飾手法，使服裝個(gè)性趣味。在陶藝人物創(chuàng)作中運(yùn)用服裝裝飾手法，使陶藝作品更具有人情味和個(gè)性化的特點(diǎn)，滿足當(dāng)代人的審美習(xí)慣。

5.嘗試多種顏色?，F(xiàn)代時(shí)裝呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，過(guò)去服裝大一統(tǒng)的趨勢(shì)已經(jīng)逝去，單一的服裝已經(jīng)不能滿足人們的需求。顏色是造成服裝形式變化的要素，陶藝人物服裝可以靠釉色的變化多樣化?？梢赃M(jìn)行一些撞色嘗試，用顏色釉形成不同的視覺(jué)效果，繪制一些現(xiàn)代喜聞樂(lè)見(jiàn)的圖案，以滿足當(dāng)代人的審美需求和個(gè)性化的追求。

陶藝人物通過(guò)服裝來(lái)展示現(xiàn)代人的精神面貌，反映這個(gè)時(shí)代的服飾文化、審美追求、以及生活習(xí)性。本文通過(guò)研究服裝與陶藝的共性，把服裝造型要素運(yùn)用到陶藝人物中去，以創(chuàng)作出更加豐富、滿足現(xiàn)代人多元化審美需求的藝術(shù)作品。

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