淺談戲劇文學(xué)的結(jié)構(gòu)形式

黃桂艷

摘 要：戲劇作品不僅要有情節(jié)，而且還要根據(jù)主題思想、矛盾沖突和人物性格，對情節(jié)進(jìn)行精心安排。這種安排情節(jié)的藝術(shù)，就叫做結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)在戲劇中比在其他任何藝術(shù)形式中都更為重要，因為戲劇受時空的嚴(yán)格限制，在舞臺上一分一秒都不能白白浪費，都必須發(fā)揮出它的最大作用，這就需要有非常嚴(yán)密、緊湊和巧妙的結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：戲劇作品；結(jié)構(gòu)形式；藝術(shù)形式

中圖分類號：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0010-01

任何文學(xué)形式都要組織好結(jié)構(gòu)，但是結(jié)構(gòu)對戲劇作品（包括影視劇小品）更為重要。它必須在有限的篇幅、時間和空間里）表演一段故事，塑造幾個生動的人物形象，表現(xiàn)盡可能豐富和深刻的生活內(nèi)容。所以運用結(jié)構(gòu)技巧的能力至關(guān)重要。戲劇情景的發(fā)生、發(fā)展過程。有人把它分為頭（起因）、身（轉(zhuǎn)折）、尾（結(jié)局）三個階段。有人把它分為起（開端）、承（發(fā)展）、轉(zhuǎn)（高潮）、合（結(jié)局）四個階段?，F(xiàn)根據(jù)“四分法”，對戲劇結(jié)構(gòu)中每個階段的任務(wù)、特點和功能予以說明。

一、開端

開端是戲劇結(jié)構(gòu)的切入點，它的任務(wù)是在行動中介紹人物及其相互關(guān)系，交代劇情發(fā)生的時間地點和規(guī)定情境，補(bǔ)敘往事，初步展露人物性格并設(shè)置伏線，預(yù)示或展開矛盾沖突，造成懸念，指明劇情發(fā)展的方向，引起觀眾的興趣，使觀從急切地期待著劇情的發(fā)展變化。

二、發(fā)展

這是全劇份量最大，也是最主要的部分。劇中的主要人物、主要事件、主要沖突都在這里得到展現(xiàn)。一部戲是否能夠緊緊吸引觀眾，在這一部分里，矛盾沖突越來越尖銳，戲劇勢頭越來越上升，人物性格越來越鮮明，這一部分有波瀾，有起伏，一波未平，一波又起；有伏筆、有照應(yīng)，八面來風(fēng)，九曲回腸；有旁枝的穿插，有細(xì)節(jié)的點染，豐富、飽滿；虛實相濟(jì)，明暗對比，疏密相間，衍化出一場場引人入勝的好戲，為高潮的到來鋪墊蓄勢。

丁西林的獨幕劇《三塊錢國幣》劇情很簡單：女仆李嫂不慎打碎了主人吳太太的一只花瓶，吳太太強(qiáng)迫她按原價賠償三塊錢國幣。住在同院的大學(xué)生楊長雄極為憤慨，與吳太太發(fā)生口角，氣急之下摔碎吳另一只花瓶，并送她三塊錢國幣。這出獨幕劇，“麻雀雖小，肝膽俱全”，起承轉(zhuǎn)合，一樣不缺。開端：吳太太繼續(xù)開幕以前的口角，成眾來找楊長雄下棋。高潮：楊長雄忍無可忍，打碎吳太太的另一只花瓶。在開端與高潮之間的發(fā)展階段，圍繞李嫂該不該賠花瓶和鋪蓋該不該押，楊與吳展開了兩個回合的沖突。劇作者采用“推波迭浪”的手法，形成層次，環(huán)環(huán)緊扣，又富于變化。尤其巧妙的是作者安排了成眾這樣一個獨特的角色。他不但以冷靜幽默的性格與楊長雄見義勇為、易于沖動的個性形成鮮明對照，更重要的是他在結(jié)構(gòu)情節(jié)中起著推波助瀾的作用。

在發(fā)展階段，劇目就是要折騰，“折騰來，折騰去，折騰得滿臺都是戲?！睅讉€回合的交鋒，就把矛盾推上去了，把人物性格表現(xiàn)出來了，把戲劇的情調(diào)、氣氛、韻味、意蘊升騰起來了。

三、高潮

如果說發(fā)展是劇中矛盾斗爭的漸變過程，那么高潮就是突變過程。矛盾雙方經(jīng)過幾個回合的斗爭，力量的對比不斷發(fā)生變化，到最緊張最急劇的白熱化程度，也就是決定勝負(fù)、成敗的轉(zhuǎn)折點，那是賭徒的攤牌，是垂危者的獲救，是球賽最后一分鐘出現(xiàn)的平局，是難產(chǎn)中嬰兒的呱呱墜地，是證據(jù)齊全后的突然逮捕。高潮雖然在全劇中只是短暫的一瞬，但這是揭示戲劇沖突意義，突現(xiàn)人物思想性格最集中最深刻的地方，也是對受教者印象最深，感染力最強(qiáng)，教育意義最大，使他們最難以忘懷的場面。千百雙眼睛都盯在同一個對象上，千百顆心都在為同一種感情而跳動，千百個胸膛都在為同一個狂喜而喘息，千百個“我”在無限高尚、和諧的意念之中匯成了一個共同的、巨大的“我”，那樣一種看戲情景，多半就出在高潮之時。

四、結(jié)局

高潮之后緊接著就是結(jié)局。它照應(yīng)全劇，交代主要事件的結(jié)果，深化劇目的思想，引導(dǎo)受教者在三度創(chuàng)作中向更深層次掘進(jìn)。

曹禺改編的《家》 瑞玨之死結(jié)尾。在這個結(jié)尾里，杜鵑不斷的啼叫，喚起了劇中人關(guān)于婚夜的記憶，對觀眾則是喚起了第一幕的記憶。那時也有杜鵑在叫，是春天的