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    千古的絕唱至情的愛
    ——大型音樂劇《夢臨湯顯祖》觀后

    2017-03-16 07:19:59
    藝術(shù)評論 2017年2期
    關(guān)鍵詞:吳氏杜麗娘湯顯祖

    于 平

    千古的絕唱至情的愛

    ——大型音樂劇《夢臨湯顯祖》觀后

    于 平

    為紀(jì)念湯顯祖逝世400周年,上海音樂學(xué)院、江西省撫州市人民政府聯(lián)合出品了大型音樂劇《夢臨湯顯祖》。場刊上,“傾情原創(chuàng)、中國風(fēng)范”八個(gè)字格外醒目——可以理解的是,湯顯祖作《牡丹亭》時(shí),追求的是“不知所起,一往而深,生者可以死,死者可以生”的“至情”;我們的音樂劇要《夢臨湯顯祖》,不“傾情”何以能“至情”?同樣可以理解的是,音樂劇這種發(fā)韌并發(fā)達(dá)于紐約百老匯的演劇樣式,當(dāng)它遭遇中國戲曲大師級(jí)編劇的人生寫真之時(shí),不“中國風(fēng)范”何以能“講好中國故事”?其實(shí),用音樂劇來講湯顯祖,較之重溫“臨川四夢”的昆曲演出,是一種更具時(shí)代感、國際范、創(chuàng)造性的紀(jì)念,是一種更能悟人性、壯人生、偉人格的紀(jì)念。

    音樂劇《夢臨湯顯祖》由兩幕八場構(gòu)成,共有31支分曲,作曲、編劇、作詞分別是徐堅(jiān)強(qiáng)、陸駕云和林在勇。劇中的《序曲》和《終曲》是同一支分曲,曲名叫《無古無今》。作為幕啟后觀眾聽到的第一支歌曲,同時(shí)也作為觀眾離場前聽到的最后一支歌曲,這只主題曲唱道:“無古無今,方生方死,任他背景紛飛逝,愛了就是永恒,超越一切萬事。情也枉然,理也難同,人在大化流行中,看過都是眼淚,誰能脫得時(shí)空?!睆母柙~來看,這支曲名叫做《愛了就是永恒》會(huì)更切題——不僅貼切歌之主題而且指向劇之主題。一部融通著湯顯祖的劇作來寫其人生的劇,不能不把握住在他那兒是“一體化”的戲劇觀和人生觀,這就是湯顯祖在《宜黃縣戲神清源師廟記》中所說:“人生而有情。思?xì)g怒愁,感于幽微,流乎嘯歌,形諸動(dòng)搖;或一往而盡,或積日而不能自休。蓋自‘鳳凰’、‘鳥獸’以至‘巴渝’夷鬼,無不能舞能歌,以靈機(jī)自相轉(zhuǎn)活,而況吾人?!”既然這支主題曲如此重要,竊以為歌詞還可再推敲,微調(diào)為“無古無今,方生方死,任它時(shí)光紛飛逝,愛了就是永恒,超越世間萬事。理也枉然,情也困窘,人在大化流轉(zhuǎn)中,看過都是浮云,誰能天馬行空?”

    《夢臨湯顯祖》劇照

    為什么要從“無古無今”一語切入,在于創(chuàng)作者要開掘出“紀(jì)念湯顯祖”的當(dāng)代意義。并且,這個(gè)“開掘”本身成了音樂劇“傾情原創(chuàng)”的“密鑰”——用創(chuàng)作者的話來說,是“采取‘戲中戲’的雙重結(jié)構(gòu),把今人如何解讀湯顯祖融入湯顯祖的非常人生之中”。也就是說,所謂《夢臨湯顯祖》,是“今人解讀”和“湯顯祖本事”的結(jié)構(gòu)重組,時(shí)尚的說法叫“穿越”。解讀湯顯祖的今人,是當(dāng)代玉茗堂戲校參與排演湯劇《牡丹亭》并借此演述湯顯祖生平的一群畢業(yè)生:其中飾演湯顯祖和其發(fā)妻吳氏的分別叫海若和馨安,還有一個(gè)叫瑤瑤的則在不同場次中分飾湯顯祖府上丫鬟春香和劇作《牡丹亭》中的杜麗娘。如此說來,在這部音樂劇的某個(gè)局部環(huán)節(jié)上,所謂“戲中戲”甚至從“雙重結(jié)構(gòu)”深入到“三重時(shí)空”了。

    或許是為了使戲中的“時(shí)空穿越”不至于過于“意識(shí)流”,《夢臨湯顯祖》的八場戲就其主體部分而言還是緊扣著湯顯祖的“人生本事”;而通過這個(gè)“人生本事”的言說,創(chuàng)作者要刻畫出湯顯祖“化個(gè)人情愛為天地大愛”的人生情懷。如何化“個(gè)人情愛”為“天地大愛”,湯顯祖寄情于他的戲曲創(chuàng)作。因?yàn)樵跍@祖看來,戲曲創(chuàng)作是“生而有情”之人的“感于幽微”之作;只是“情之所至”,我們的戲曲才能“無情者使之有情,無聲者使之有聲……可以合君臣之節(jié),可以浹父子之恩,可以增長幼之睦,可以動(dòng)夫婦之歡,可以發(fā)賓友之儀,可以釋怨毒之結(jié),可以醫(yī)愁憒之疾,可以渾庸鄙之好……以人情之大竇,為名教之至樂也哉”(《宜黃縣戲神清源師廟記》)。在我看來,音樂劇《夢臨湯顯祖》戲劇結(jié)構(gòu)中最為精妙之處,還不是上述那種古今“穿越”的“戲中戲”;它的精妙在于把“臨川四夢”(《紫釵記》《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》)與湯顯祖的人生主張融為一體,揭露了封建禮教的虛偽,表現(xiàn)了個(gè)性解放的要求。

    《夢臨湯顯祖》劇照

    一幕的四場戲分別是《臨川大婚》《萬里前程》《狀元決》和《坐困南都》。開場戲便是“大婚”,是便于演劇者海若和馨安向劇中人的角色轉(zhuǎn)換。其實(shí)在《序幕》中,海若和馨安扮演的是《牡丹亭》中的柳夢梅和杜麗娘;戲外的海若向馨安示愛,卻被馨安視為入戲太深而婉拒……相距十年之后的再度合作,是二人在這部《夢臨湯顯祖》的音樂劇中分飾湯顯祖及其發(fā)妻吳氏。這一場的核心唱段是第四分曲《人間應(yīng)有你》。湯唱“曾否騎竹馬”,吳唱“曾否弄青梅”;湯、吳同唱“人間應(yīng)有你,相思?jí)魩谆亍?。接下來類似“幫腔”的合唱擷取《牡丹亭》的原句:“近睹分明似儼然,遠(yuǎn)觀自在若飛仙,他年傍得蟾宮客,不在梅邊在柳邊……”正是這個(gè)吳氏,使湯顯祖“情不知所起,一往而深”;也正是這個(gè)吳氏,使二人都覺得“四季如春、美夢成真”。

    第二場《萬里前程》雖言明湯、吳“大婚”十年之后,但就戲劇情勢的推進(jìn)而言,凸顯的是“和合”之后“離別”的藝術(shù)對比。這場戲,所言之事是進(jìn)京趕考,所言之情則是欲舍難離;湯家各色人等的出場,都是為第七分曲《折柳別》所做的鋪陳。吳唱“悔教夫婿覓封侯”,湯唱“十年天涯無音問”;吳唱“芳草處處花爭艷”,湯唱“吳山萬里故人心”……這之后,湯顯祖和吳氏在場次轉(zhuǎn)換間走出戲外,是飾演吳氏的馨安對近十年未曾謀面的海若欲言又止;二人來不及多言,第三場《狀元決》便絲幕啟、板鼓催。這本是決定湯顯祖“萬里前程”的關(guān)鍵時(shí)刻,卻無奈這邊廂“滿腹經(jīng)綸朝堂棄”,那邊廂“連理比翼隔陰陽”。在這樣一個(gè)巨大的人生轉(zhuǎn)折中,創(chuàng)作者運(yùn)用了類似《沙家浜》“智斗”一場中“背工唱”的寫法(即第十分曲《真金火煉》)。湯顯祖是“豈能側(cè)行俯立巧言令色,豈能飄萍無根隨波浮沉”;與湯同具才情的沈公子是“只怕滿腹經(jīng)綸朝堂棄,雄心壯志委于地”;想搭順風(fēng)車“高中金榜”的“官二代”大公子是“他(指湯)窮酸倔強(qiáng)難得計(jì),他(指沈)婉轉(zhuǎn)圓融作成易”;考場總裁曹大人則是“他(指湯)不識(shí)時(shí)務(wù)認(rèn)個(gè)死理,他(指沈)人情練達(dá)周旋得體”……雖然這段“背工唱”強(qiáng)化了音樂劇的“中國風(fēng)范”,但這一場的“精神標(biāo)高”卻是第十一分曲由吳氏唱出的《你是我的英雄》:“……愛你,你是我的英雄,士君子心中自有一女神;一樣的清白貞操,豈能委身于人?!逼鋵?shí),這一場的吳氏只是湯顯祖眼前的幻象,是湯顯祖無論“在場”還是“不在場”都會(huì)持守的堅(jiān)貞。

    大凡人有“持守”便難得“圓融”,第四場《坐困南都》說的便是湯顯祖困于官場,不得升遷。從以“歌”演“劇”的視角看,這場戲有兩段不斷強(qiáng)化、一再深化的唱段凸顯并升華了湯顯祖的性格。第十二分曲《好一個(gè)奇男子》先是同僚官員的輪唱:“他墨有云煙,筆有刀鋒;他硯有波濤,紙有香馨;他上下天地,來去古今;他游龍屈伸,自由張弛?!备枧畟兊膸颓唬骸昂靡粋€(gè)奇男子,好一個(gè)奇男子。”輪唱的同僚官員繼續(xù):“他觸犯名教,挑戰(zhàn)禮綱;他蔑視俗套,超邁庸常;原來他面冷心熱,古道熱腸;他不為鄉(xiāng)愿,狂狷清揚(yáng)。”幫腔又起:“好一個(gè)大膽狂奴,好一個(gè)大膽狂奴?!边@時(shí)“輪唱”轉(zhuǎn)入一位名伶的“獨(dú)唱”:“多虧他散官南京,信筆閑差,癡向詞中寄,豪向曲中埋;那些虛頭假套,盡管拋開,寫出人心曲折情懷,男女歡愛。”再起的幫腔則是“好一個(gè)有情郎,好一個(gè)有情郎”。應(yīng)該說,這種“輪唱”和“幫腔”是我們戲曲表現(xiàn)中常用的手法,這當(dāng)然也大大強(qiáng)化了音樂劇的“中國風(fēng)范”。只是我覺得歌詞還可微調(diào)得更為精確:“墨有云煙,筆有刀鋒”莫如“墨有霜凝,筆有劍峰”;“硯有波濤,紙有香馨”莫如“硯有浪翻,箋有雷驚”……當(dāng)然,這并不影響與第十四分曲《文壇倡新聲》在結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)。作為彼此呼應(yīng)的一支分曲,曲名不如直截了當(dāng)就叫《好一個(gè)有情郎》。這支分曲是原先輪唱的官員轉(zhuǎn)變?yōu)橐灰慌c湯顯祖對唱。官員甲:“曹大人著述,天下無雙,文以載道,滿都推賞?!睖@祖:“學(xué)鬼秦漢,承唾宋唐,移花接木,剽竊舊章?!惫賳T乙:“我等有幸,目染耳濡,不亦有榮乎?”湯顯祖:“什么文壇盟主,無情無物,看一班拘拘腐儒。”官員丙:“當(dāng)今圣上已恩所鐘,今后朝政必我曹大人領(lǐng)統(tǒng)?!睖@祖:“天地不仁以萬物為芻狗,愿天降斯人,真情為民眾。”一個(gè)“一一對唱”會(huì)讓人聯(lián)想起歌劇《劉三姐》中,劉三姐對替土財(cái)主“對歌”的三名“秀才”的駁斥;此間湯顯祖的駁語作為官場中人似乎過于“率性”——但這就是湯顯祖,是在三段對唱中依然再現(xiàn)的“幫腔”中所點(diǎn)明的:好一個(gè)奇男子!好一個(gè)大膽狂奴!好一個(gè)有情郎!這支分曲用《好一個(gè)有情郎》作為曲名才會(huì)更加醒目貼心。

    這樣“率性”的湯顯祖,必然連“南都”都待不住,“貶放南荒”的結(jié)果當(dāng)然也就是“必然”的了。其實(shí)湯顯祖的這種“率性”,不僅不容于同僚,而且不容于長輩,如其父便直言“終日沉湎度曲寫戲,不過是雕蟲小技”。正因此,湯顯祖才無時(shí)不刻思念亡妻,思念那位無時(shí)不刻念叨著“你就是我的英雄”的吳氏。作為全劇下半場的第二幕從《貶放南荒》切入,說明這場戲(第五場)是湯顯祖真正的人生“拐點(diǎn)”。這場戲從整體結(jié)構(gòu)上完全不同于前幾場——不同于前幾場僅在開場或收場之際才從“戲中”跳出,才由“人物的扮演”回到“扮演人物的人物”。這場戲的整體構(gòu)成便是“跳出跳進(jìn)”,也即一段“今人解讀”一段“湯顯祖本事”——“今人解讀”在“解讀”之際有些許“調(diào)侃”,頗類傳統(tǒng)戲曲的“插科打諢”;而“湯顯祖本事”則體現(xiàn)出對“解讀”的“解讀”——只不過由起初的單純演述“本事”到后來的“本事+解讀”將古今、幻真、虛實(shí)融為一體,于是便有了第十二分曲《湯公貴生而愛眾》。這支分曲里湯顯祖分別從儒、道、釋來闡發(fā)他的“貴生”學(xué)說,而接唱的諸人都是畢業(yè)于當(dāng)代玉茗堂戲校的“扮演人物的人物”。湯顯祖:“儒家重仁義,天地有大德”;沈流芳:“要尊老愛幼,要愛花護(hù)草,天生萬物最有德”。湯顯祖:“道家心放平,自然順生命”;瑤瑤:“要保重身體,要自由自在,遠(yuǎn)離禍端不折騰”。湯顯祖:“佛教了死生,五果和六因”;樊思思:“不自尋煩惱,要祈求福報(bào)”,陳大明:“阿彌陀佛唄咩哞”……聽到這兒,似乎為今人的“游戲人生”頗感遺憾,也似乎從湯顯祖那兒看到了陳子昂《登幽州臺(tái)歌》的“獨(dú)愴然而涕下”。但創(chuàng)作者的用意顯然不在此。通過上述“游戲人生”的鋪墊,在湯顯祖表達(dá)“天地孰為貴,乾坤只此生,海波終日鼓,誰悉貴生情”之后,飾演湯妻吳氏的馨安終于理解了“假若只有這一次生命,我們能不能付出真心”。于是便有了湯、馨時(shí)空穿越中的“二重唱”:“天上有多少星辰,人間就有多少愛情。無私無我,融進(jìn)愛情的真身,有你有我,直面世界的本根。任他背景紛飛,時(shí)空疊映,我們愛了,就是永恒!”

    《夢臨湯顯祖》劇照

    第七場《夢醒京華》與一幕第三場《狀元決》遙相呼應(yīng),是湯顯祖又一大人生轉(zhuǎn)折。那一場是“滿腹經(jīng)綸朝堂棄”,這一場則是:“顯宦高銜不稀罕”……人生誰不想“萬里前程”?人生誰又想“側(cè)行俯立”?人生誰不想“盛德凌煙”?人生誰又想“巧言令色”?罷、罷、罷,夢醒京華不如歸去,度曲臨川“至情”一往!在這“一往而深”的“至情”中,亡妻吳氏的召喚款款而行:“人生如夢,醒眼朦朧。愛你,你是我的英雄。論什么成敗,也不說什么轉(zhuǎn)頭皆空;失敗的英雄,請回你的江東。如果,我們相隔千山萬水,有千言萬語,誰個(gè)能說?如果,我們相隔一個(gè)春夢,有萬般柔情,難和你說!……”(第二十七分曲《我們只相隔一個(gè)夢》)。于是,臨川便有了一位名享寰宇的“度曲人”;于是,湯顯祖便有了一部名揚(yáng)萬世的《牡丹亭》——“良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院?朝飛暮卷,云霞翠軒,雨絲風(fēng)片,煙波畫船,錦屏人忒看的這韶光賤?!边@正是第八場《臨川度曲》的人生旨趣。當(dāng)代人(海若)演湯顯祖,湯顯祖寫杜麗娘(《牡丹亭》),杜麗娘(馨安)悟“還魂記”……竟引出一對當(dāng)代青年海若與馨安的“不知所起,一往而深”。在這里,你不得不佩服第三十分曲《千秋玉茗,生死相愛》的語出尋常、“意”涉“雙關(guān)”。湯顯祖對杜麗娘(也是對他癡念的吳氏):“你在我的夢里,你在我的心田。讓我們的愛,生生世世,纏纏綿綿;讓我們的情,生生不息,纏纏綿綿?!倍披惸飳@祖(應(yīng)當(dāng)是使她還魂的柳夢梅):“這般花花草草由人戀,生生死死隨人愿,便酸酸楚楚無人怨,守得個(gè)梅根相見”……于是,全劇走向了一個(gè)多重時(shí)空交織的結(jié)局:先是柳夢梅走向杜麗娘,輕問:“麗娘,你生轉(zhuǎn)來了?”次為吳氏走向湯顯祖,細(xì)語:“相公,我們回家”;再是飾演湯顯祖的海若走向飾演杜麗娘的馨安,意味深長地說:“馨安,你還走嗎?”……此時(shí)“終曲”重現(xiàn)“序曲”,從“無古無今,方生方死”的聲遏行云,到“我們愛了,就是永恒”的繞梁余韻——誰說不是“千古的絕唱至情的愛”?

    看這部入戲出戲、出戲又入戲的音樂劇,我會(huì)由湯顯祖“至情”的“不知所起,一往而深”,聯(lián)想到稍早于他的徐渭——徐渭的“摹情彌真則動(dòng)人彌易,傳世亦彌遠(yuǎn)”。徐渭寫戲,強(qiáng)調(diào)要真實(shí)地摹寫感情;這個(gè)“摹情”在湯顯祖看來就應(yīng)當(dāng)是摹寫“不知所起,一往而深”的“至情”。曾有古戲樓書有戲聯(lián)曰:“隨緣設(shè)法,自有大地眾生;作戲逢場,原屬人間本色。”但音樂劇《夢臨湯顯祖》讓我們感悟的是:我們每個(gè)人都在演出著自己的戲劇人生——我們追求理想,我們也堅(jiān)守情操;我們向往兼濟(jì),我們也執(zhí)念獨(dú)善;我們渴求偉岸,我們也樂道平凡……我們都可以把個(gè)人的情愛化為天地的大愛,我們不是湯顯祖卻可以像他那樣做一個(gè)人、做一件事、做一場夢……

    于 平:中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席、南京藝術(shù)學(xué)院中國當(dāng)代舞劇研究中心主任

    責(zé)任編輯:蔡郁婉

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