改革開放與戲劇復(fù)興

賀文匯 （上海戲劇學(xué)院 200000）

改革開放與戲劇復(fù)興

賀文匯 （上海戲劇學(xué)院 200000）

本文通過(guò)對(duì)話劇《于無(wú)聲處》所取得的巨大的成功進(jìn)行思考，引出其成功最重要的原因是在于它的出現(xiàn)遇到了新中國(guó)最好的一個(gè)時(shí)期——改革開放。中國(guó)戲劇三十年是中國(guó)改革開放三十年的縮影。本文回顧三十年來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)從貧窮走向富裕，文化發(fā)展從停滯走向繁榮，戲劇依托于改革開放一步步走向繁盛。戲劇逐漸從反映現(xiàn)實(shí)與歷史到追求自身的藝術(shù)境界，從藝術(shù)形態(tài)發(fā)展到經(jīng)濟(jì)形態(tài)，從少數(shù)人的觀賞拓展到大眾的觀賞，體現(xiàn)了新的時(shí)代一個(gè)嶄新的民族所具有的精神面貌。

改革開放；戲劇復(fù)興

1978年9月的一天，在上海工人文化宮400人的小劇場(chǎng)，話劇《于無(wú)聲處》首演。開場(chǎng)以后，劇場(chǎng)里特別安靜，幾乎一點(diǎn)聲音都沒(méi)有，演完的一剎那，觀眾仍然沒(méi)有反應(yīng)，但是突然之間，所有的觀眾都站了起來(lái)，掌聲像爆炸一樣，把劇場(chǎng)淹沒(méi)了……

《于無(wú)聲處》以“四五”天安門事件為背景，通過(guò)一個(gè)家庭一天中的故事，表達(dá)了對(duì)天安門事件的支持。三十年前的中國(guó)，“四人幫”雖然已被粉碎，但是天安門事件仍沒(méi)有平反，人們都相信歷史一定能給這個(gè)事件一個(gè)答案，懷著這股熱血之情，上海排演了這出話劇《于無(wú)聲處》。首演之后反應(yīng)熱烈，無(wú)數(shù)人連夜排起長(zhǎng)隊(duì)購(gòu)買這一毛錢一張的話劇門票。之后，《于無(wú)聲處》在北京演出，在全國(guó)各地翻演，成為中國(guó)話劇百年來(lái)矚目的一段歷史。

《于無(wú)聲處》的成功最重要的原因是在于它的出現(xiàn)遇到了新中國(guó)最好的一個(gè)時(shí)期——改革開放。那是一個(gè)思想解放的時(shí)期，人們都希望通過(guò)文藝作品為天安門事件平反。新時(shí)期的戲劇需要一個(gè)與現(xiàn)實(shí)歷史相關(guān)的切合點(diǎn)，反映歷史、反映時(shí)代，尋找到同當(dāng)代生活相通的思想和情感，改革開放又為它提供了一個(gè)嶄新的舞臺(tái)，新時(shí)代戲劇的復(fù)興之路也由此開始了。

回首三十年的戲劇復(fù)興之路，它與三十年改革開放息息相關(guān)，三十年來(lái)中國(guó)的經(jīng)濟(jì)從貧窮走向富裕，文化發(fā)展從停滯走向繁榮，而戲劇則依托于改革開放一步步走向繁盛，戲劇的發(fā)展反映了改革開放的成果，與此同時(shí)，改革開放使戲劇得已完成自身的變更與發(fā)展。戲劇從反映現(xiàn)實(shí)與歷史到追求自身的藝術(shù)境界，從藝術(shù)形態(tài)發(fā)展到經(jīng)濟(jì)形態(tài)，從少數(shù)人的觀賞拓展到大眾的觀賞，這足以使我們感受到改革開放的發(fā)展理念，即從封閉到開放，從單一到豐富，從被動(dòng)到主動(dòng)。

十年文化大革命是中國(guó)戲劇歷史上的一段停滯期，八部“樣板戲”糜爛在中國(guó)戲劇的舞臺(tái)上，可以說(shuō)，那十年是一片文化沙漠，由于思想的束縛、政治的壓迫使戲劇受到了極大的限制。改革開放帶來(lái)了一場(chǎng)文化復(fù)興，被禁錮了十年的話劇在“四人幫”垮臺(tái)以后就迸發(fā)出它長(zhǎng)久以來(lái)所具有的斗志和激情，從不同的角度創(chuàng)作了一批反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)的作品，如《楓葉紅了的時(shí)候》《于無(wú)聲處》《丹心譜》《報(bào)春花》《救救他》《權(quán)與法》《血，總是熱的》《灰色王國(guó)的黎明》等，它們站在改革開放的思想浪潮上，或抨擊“四人幫”的陋行、或歌頌在這時(shí)期出現(xiàn)的勇敢不屈的英雄人物，改革開放首先是解放了人們的思想，給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了福音。

改革開放以后，中國(guó)從封閉走向?qū)ν忾_放，在戲劇領(lǐng)域有重要的體現(xiàn)。西方現(xiàn)代戲劇的象征主義、表現(xiàn)主義、荒誕派、殘酷戲劇、質(zhì)樸戲劇、“間離”戲劇等廣泛傳入中國(guó)戲劇舞臺(tái)，另外受到改革開放下電視、媒體、網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的刺激，中國(guó)戲劇更多的考慮到了怎樣使自身多樣化發(fā)展，更好地融入開放的時(shí)代進(jìn)程中去。改革開放使中國(guó)戲劇在繼承自身傳統(tǒng)的同時(shí)，吸收西方劇目、西方的戲劇理念，加入舞蹈、音樂(lè)、繪畫、雕塑，甚至是科技手段展現(xiàn)它所獨(dú)有的綜合藝術(shù)魅力，這無(wú)疑是改革開放給中國(guó)戲劇注入的新生力。戲劇的交流與演出隨著開放的深入也越來(lái)越頻繁，改革開放后中國(guó)的一大批戲劇，如《茶館》《天下第一樓》《家》《關(guān)漢卿》等走出國(guó)門，中國(guó)戲劇在國(guó)外的演出同樣取得了認(rèn)同。我們上海戲劇學(xué)院經(jīng)常與世界各國(guó)的教授、學(xué)生、劇團(tuán)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流與匯報(bào)演出，我們努力向世界發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，同時(shí)又吸收不同的戲劇理念，這是改革開放所給予我們的心態(tài)。

中國(guó)的經(jīng)濟(jì)騰飛，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也給戲劇帶來(lái)了轉(zhuǎn)變，由七八十年代的團(tuán)體性的戲劇形式逐漸向小劇場(chǎng)話劇轉(zhuǎn)變，在新型的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，更多的戲劇轉(zhuǎn)而向商業(yè)化發(fā)展、獨(dú)立制片，戲劇的公眾性和開放性得以形成。話劇大眾轉(zhuǎn)型的標(biāo)志，是都市話劇作品的大量涌現(xiàn)。《留守女士》《大西洋電話》《OK股票》《同船過(guò)渡》《熱線電話》《愛(ài)情泡泡》《午夜心情》《離婚了就別來(lái)找我》等作品就是這種轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物。話劇更多地走向都市人群，以其開放大膽的思想維度在社會(huì)的各種人群得以生存發(fā)展。改革開放就是以這樣兼容并包、與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度促進(jìn)中國(guó)精神文化的發(fā)展。

但是與此同時(shí)，改革開放并不是意味著一味出新除舊，它也提倡對(duì)傳統(tǒng)文化的保留與發(fā)展，它尊重各個(gè)時(shí)期、地域的優(yōu)良文化，保存中國(guó)的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，如京劇等傳統(tǒng)戲劇戲曲藝術(shù)，改革開放給予了它們高度的重視。近年來(lái)，國(guó)家對(duì)戲劇精品工程投入兩個(gè)億，鼓勵(lì)創(chuàng)作傳統(tǒng)精致的戲劇作品，從《商鞅》、《立秋》到《生死場(chǎng)》《父親》，再到《黃土謠》等，這些精品之作都具有健康進(jìn)步的人文意識(shí)，新穎和諧的表現(xiàn)形式和完善精致的制作質(zhì)量。這就是中國(guó)戲劇在改革開放的構(gòu)想下對(duì)未來(lái)的發(fā)展方向。

戲劇三十年的發(fā)展勾畫了祖國(guó)三十年的改革，在政治層面，它反映了改革開放以來(lái)中國(guó)社會(huì)體制的不斷健全完善、對(duì)外交流的一步步發(fā)展，在經(jīng)濟(jì)層面，他折射了三十年飛速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、物質(zhì)文化的改善、人民生活水平的提高，在精神層面上，則體現(xiàn)了新的時(shí)代一個(gè)嶄新的民族所具有的精神面貌。中國(guó)戲劇三十年的轉(zhuǎn)變，從封閉到開放，從單一的演出形式到兼容并蓄的藝術(shù)張力，從被動(dòng)的制作到主動(dòng)的探索，從中反映了改革開放給中國(guó)帶來(lái)的觀念上的轉(zhuǎn)變。中國(guó)戲劇三十年是中國(guó)改革開放三十年的縮影，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、藝術(shù)技術(shù)的傳播、網(wǎng)絡(luò)的興起、大眾傳媒以及藝術(shù)文本向我們展現(xiàn)著開放的影響力。戲劇藝術(shù)只有與現(xiàn)實(shí)、利益、集體意志聯(lián)系在一起的時(shí)候才能實(shí)現(xiàn)它的價(jià)值，隨著改革開放的進(jìn)一步發(fā)展，戲劇更應(yīng)該在這條復(fù)興之路上做到以人為本，責(zé)無(wú)旁貸地用藝術(shù)豐富人們的精神生活，肩負(fù)起社會(huì)正確的倫理道德觀，在建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義精神文化的道路上繼續(xù)向前發(fā)展。

賀文匯，上海戲劇學(xué)院2014級(jí)碩士舞臺(tái)設(shè)計(jì)MA。