淺談吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧及美學(xué)特征

程曉彤 （江蘇師范大學(xué) 221000）

淺談吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧及美學(xué)特征

程曉彤 （江蘇師范大學(xué) 221000）

阿根廷知名作曲家阿爾伯特?吉納斯特拉在二十世紀(jì)的阿根廷音樂(lè)界具有舉足輕重的地位。他一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀音樂(lè)作品，為阿根廷的古典音樂(lè)發(fā)展作出了不容輕視的作用。《第一鋼琴奏鳴曲》是吉納斯特拉的代表作品之一，這首作品展現(xiàn)出了豐富而又復(fù)雜的現(xiàn)代鋼琴演奏技巧，深刻體現(xiàn)了現(xiàn)代鋼琴曲的美學(xué)價(jià)值。

吉納斯特拉鋼琴曲技巧美學(xué)特征

一、創(chuàng)作背景

1.吉納斯特拉簡(jiǎn)介

阿爾伯特?吉納斯特拉（AlbertoGinastera）是阿根廷現(xiàn)當(dāng)代著名的音樂(lè)家、作曲家，在拉丁美洲音樂(lè)界享有十分顯耀的地位。一九一六年吉納斯特拉出生在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，自幼在音樂(lè)方面表現(xiàn)出驚人的天賦。一九二八年，吉納斯特拉進(jìn)入阿根廷負(fù)有盛名的威廉姆斯（Williams）音樂(lè)學(xué)院，從此開(kāi)啟了他輝煌的音樂(lè)創(chuàng)作生涯。

吉納斯特拉譜寫(xiě)了許多優(yōu)秀的音樂(lè)作品，大致可以分為三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期主要側(cè)重于表現(xiàn)阿根廷的民族文化，其作品中帶有濃濃的阿根廷特色，這個(gè)時(shí)期的代表作有《阿根廷舞曲》等。第二個(gè)時(shí)期中吉納斯特拉開(kāi)始將傳統(tǒng)的阿根廷音樂(lè)特點(diǎn)與現(xiàn)代作曲的技巧與方法相結(jié)合，創(chuàng)作出一批具有主觀主義思想的作品，該時(shí)期的代表作有《第一鋼琴奏鳴曲》等。第三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，也就是吉納斯特拉的后期作品中，注重運(yùn)用十二音、微音程等技巧，樂(lè)曲節(jié)奏重復(fù)卻又多變，表現(xiàn)力十足，這段時(shí)期內(nèi)的第一、第二鋼琴協(xié)奏曲以及第二、第三鋼琴奏鳴曲等作品在當(dāng)時(shí)均引起了不小的轟動(dòng)。一九八三年，吉納斯特拉在瑞士日內(nèi)瓦因病去世，享年六十七歲。

2.吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》簡(jiǎn)介

《第一鋼琴奏鳴曲》全篇一共分為四個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章表現(xiàn)著不盡相同的思想情感以及作曲技巧。第一樂(lè)章為一個(gè)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。這一樂(lè)章大量運(yùn)用了諸如桑巴、馬蘭波等阿根廷民俗舞蹈樂(lè)曲變化多樣的節(jié)奏，在旋律方面，借鑒了如米舞卡、德里斯特等阿根廷民謠的旋律特點(diǎn)。而第二樂(lè)章開(kāi)始轉(zhuǎn)入快速的節(jié)奏中，結(jié)構(gòu)為對(duì)比中部曲式。極板（Presto）的彈奏速度使得樂(lè)曲富含跳躍感和立體感，類(lèi)似于十二音的手法完美的融合在主題材料中，鮮明濃郁的現(xiàn)代主義色彩貫穿整個(gè)樂(lè)章，阿根廷民族音樂(lè)元素依然延續(xù)使用。第三章節(jié)的節(jié)奏逐漸放緩，曲調(diào)氣氛從之前的歡快灑脫步入靜靜的憂愁中。采用插部中部三部曲式的結(jié)構(gòu)，速度的逐步徐緩為第三樂(lè)章添上了一分耐人尋味的浪漫主義色彩。第四樂(lè)章共有五個(gè)部分構(gòu)成，分別為A、B、A、C、A，結(jié)構(gòu)為新型回旋曲式。馬蘭波舞曲的節(jié)奏隱隱約約的貫穿在整個(gè)樂(lè)曲中，鏗鏘有力的旋律層層遞進(jìn)，一氣呵成，將整首作品的氣氛帶到制高點(diǎn)，讓人欲罷不能。

二、吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的彈奏技巧及練習(xí)方式

1.斷奏的奏法

斷奏主要分為四種方法，即手指斷奏、手腕斷奏、小臂斷奏和大臂斷奏。在手指斷奏是使用手指第三關(guān)節(jié)進(jìn)行彈奏的方法，適合用于彈奏節(jié)奏相對(duì)較快的作品，特點(diǎn)是能使琴聲表現(xiàn)出顆粒感，從而加強(qiáng)它的穿透力。大臂斷奏是以肩膀作為發(fā)力點(diǎn)的彈奏方法，動(dòng)作幅度大，彈奏力度充足，近現(xiàn)代的作品中多有出現(xiàn)，常用于彈奏末尾處的和弦。手腕斷奏是以腕部作為中心，以手腕的力量帶動(dòng)固定位置后的手指快速擊鍵，注意幅度不能太大，這樣能使彈奏的音色兼具跳躍性和明亮感。

2.八度的奏法

八度練習(xí)的具體方法有很多種，其中對(duì)于五指單音的訓(xùn)練最為關(guān)鍵有效。比如在第100小節(jié)，在八度音彈出以后按住低音的根音不放，用五指呈高抬指的方式重復(fù)彈奏高音旋律音。這種方法能夠加強(qiáng)手指的穩(wěn)定性，讓支撐更有力，從而使八度音的彈奏更加完美，對(duì)速度的控制不需要很高的要求。在手臂松弛、手指支撐點(diǎn)不夠穩(wěn)定的問(wèn)題上，可以用“重力奏法”進(jìn)行練習(xí)。所謂“重力奏法”就是之運(yùn)用手臂及肩膀的力量加大彈奏時(shí)的力度。這要求在彈奏時(shí)掌關(guān)節(jié)保持一定的緊張程度，落鍵時(shí)干脆利落同時(shí)使用制音板進(jìn)行配合，從而提高琴音的洪亮。

3.和弦的奏法

在《第一鋼琴奏鳴曲》的第一章節(jié)中多處需要運(yùn)用和弦的彈奏方法。和弦的處理使得樂(lè)曲更加富有立體感。和弦是有三個(gè)或三個(gè)以上的音符組成，中間的聲部在和弦的定位上具有標(biāo)志性作用，因此精準(zhǔn)的彈奏出中聲部的音符能夠讓和弦得到最大化體現(xiàn)。在動(dòng)作姿勢(shì)方面，彈奏者需要協(xié)調(diào)好肩、腰以及背部的用力程度，手腕和手掌需要呈平行狀態(tài)，同時(shí)還要注意指尖觸鍵是抓鍵的能力。

三、吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的審美特征

1.阿根廷音樂(lè)文化特點(diǎn)

阿根廷共和國(guó)是一個(gè)典型的拉丁美洲國(guó)家，具有豐富多樣的地域文化特色，其中以足球和拉丁文化為世人所熟悉。在阿根廷人的日常生活中，音樂(lè)和舞蹈是必不可少的娛樂(lè)消遣方式。從十六世紀(jì)初直至十九世紀(jì)初整整三個(gè)世紀(jì)，阿根廷淪為了西班牙的殖民地，如今的阿根廷人絕大部分是西班牙和意大利人的后裔，而原著印第安人只占很少的比例。

由于阿根廷特殊的歷史背景，致使其音樂(lè)文化也表現(xiàn)出復(fù)雜的多元性。傳統(tǒng)的印加民歌可謂是土生土長(zhǎng)的阿根廷音樂(lè)，這種音樂(lè)類(lèi)型運(yùn)用土著人民原始的卡哈、豎笛、排簫大鼓等樂(lè)器作為伴奏，一些傳統(tǒng)民間音樂(lè)逐漸融入歐洲古典音樂(lè)的元素，而演變成一種區(qū)別于傳統(tǒng)印第安音樂(lè)與歐洲古典音樂(lè)的類(lèi)型，這是由當(dāng)時(shí)喬遷過(guò)來(lái)的殖民者所創(chuàng)造的，該類(lèi)型的音樂(lè)兼具歐洲古典音樂(lè)的典雅渾厚，又帶有印第安風(fēng)格的即興抒情，內(nèi)容多是表達(dá)他們思念故土的感情。正是文化的多元性，使得阿根廷音樂(lè)絢爛多姿，特點(diǎn)鮮明，而且充滿魅力。

2.吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的美學(xué)特征與啟示

研究國(guó)外音樂(lè)時(shí)，旋律因素只是其中之一，通過(guò)旋律，挖掘出音樂(lè)深層次的文化內(nèi)涵和所傳遞的精神訴求，才是音樂(lè)研究的靈魂。而研究任何音樂(lè)的發(fā)生發(fā)展，都離不開(kāi)地域時(shí)代民族這三個(gè)要素，我們不難發(fā)現(xiàn)，吉納斯特拉音樂(lè)里面透出一種玄學(xué)的味道，它的美在于，在當(dāng)時(shí)荒誕文學(xué)的影響下，不一味模仿當(dāng)時(shí)的民族音樂(lè)，而是用自己的音樂(lè)技巧去表達(dá)民族音樂(lè)。

阿根廷的吉納斯特拉音樂(lè)珍貴之處在于它完美巧妙地融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代。新穎大膽的音響設(shè)備體現(xiàn)了現(xiàn)代感，但是關(guān)鍵的部位又讓聽(tīng)眾深刻而強(qiáng)烈的感覺(jué)到傳統(tǒng)元素的沖擊，以現(xiàn)代做外表，以傳統(tǒng)做靈魂，但是兩者結(jié)合的如此巧妙，可見(jiàn)，音樂(lè)的創(chuàng)作者們已經(jīng)將自己的民族音樂(lè)融進(jìn)了自己的血脈和骨骼，才能信手拈來(lái)，將其與現(xiàn)代技巧結(jié)合得行云流水。而我們中國(guó)的音樂(lè)，要想走上世界又不失真我，要學(xué)習(xí)阿根廷的作曲家，用現(xiàn)代的音樂(lè)表達(dá)技巧，賦予中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和文化新的生命力與面貌，讓其煥發(fā)生機(jī)，讓中國(guó)音樂(lè)走向世界。

[1]由熹.特立獨(dú)行的創(chuàng)造者——阿根廷作曲家金那斯泰拉的鋼琴創(chuàng)作[J].人民音樂(lè)，2008（6）.

[2]張碧倩.希那斯特拉作品中阿根廷民族音樂(lè)素材及新表現(xiàn)主義創(chuàng)作手法之運(yùn)用：以《第一鋼琴奏鳴曲Op.22》為例[D].臺(tái)北：東吳大學(xué)音樂(lè)學(xué)系，2006.

[3]魯果.希那斯特拉早期鋼琴作品中民間音樂(lè)元素的分析與詮釋[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2010.

[4]蔣念.傳統(tǒng)因素與現(xiàn)代技巧的融合——吉納斯特拉《第一號(hào)鋼琴奏鳴曲Op.22》研究[J].民族音樂(lè)，2012（03）.

程曉彤，女，研究生，單位：江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，鋼琴表演方向。