精神高原的探路者
——王琰專訪

美國(guó) 王琰 加拿大 林楠

海外華文作家在場(chǎng)研究·王琰小輯

精神高原的探路者

——王琰專訪

美國(guó) 王琰 加拿大 林楠

訪 問(wèn) 者：

林楠，海外評(píng)論家。曾任加拿大《神州時(shí)報(bào)》總編輯、加拿大大華筆會(huì)會(huì)長(zhǎng)。現(xiàn)任加拿大華人文學(xué)學(xué)會(huì)副主任委員、世界華文作家交流協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、《世界日?qǐng)?bào)》“華章”編委、香港《橄欖葉詩(shī)報(bào)》顧問(wèn)、《加拿大商報(bào)》文學(xué)專版“菲莎文萃”顧問(wèn)、紐約北美作家協(xié)會(huì)專家組成員。作品入選《當(dāng)代世界華人詩(shī)文精選》《北美華文作家散文精選》《眾筆匯華章》等，出版的著作有文集《彼岸時(shí)光》，散文集《彼岸擷英》《含英咀華》等數(shù)種。其作品以集豪氣、靈氣和大氣于一體的散文著稱，長(zhǎng)于審美評(píng)論。

采訪對(duì)象：

王琰，女，江蘇常州市人。1991年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系作家班。1994年出國(guó)留學(xué)，獲美國(guó)紐約州立大學(xué)英美文學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)旅居美國(guó)紐約州。主要以小說(shuō)為主并兼及影視劇本及兒童文學(xué)創(chuàng)作。作品發(fā)表在《中國(guó)作家》《小說(shuō)選刊》《百花洲》《美國(guó)詩(shī)人》《世界華人作家》等刊物。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)及影視劇本多部。長(zhǎng)篇小說(shuō)《天才歧路》進(jìn)入2014年路遙文學(xué)獎(jiǎng)總評(píng)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《我們不善于告別》入選《世界華文文學(xué)經(jīng)典欣賞》。

林楠：

王琰你好，很高興我們能以這種形式進(jìn)行交流。之前看過(guò)你的《天才歧路》《我們不善于告別》和《雙面佳人》等，可以說(shuō)你是我非常欣賞的一位實(shí)力派作家：年輕有為，前程無(wú)量。而你在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域所取得的成績(jī)，應(yīng)該被當(dāng)今北美華語(yǔ)文壇所關(guān)注。

王琰：

林老師您好！過(guò)獎(jiǎng)了。我也很榮幸能和您交談。非常感謝您喜歡我的作品，感謝您對(duì)我創(chuàng)作的鼓勵(lì)和支持。

林楠：

你的最新長(zhǎng)篇《繁塵過(guò)后》采用時(shí)代與人性混雜的寫(xiě)法，故事情節(jié)糾結(jié)，敘事復(fù)雜?？梢韵冉榻B一下創(chuàng)作這部小說(shuō)的心路歷程嗎？

王琰：

相信每個(gè)作家都會(huì)有一本書(shū)，是命中注定要寫(xiě)的。《繁塵過(guò)后》對(duì)我來(lái)說(shuō)，就是這樣一本命中注定要寫(xiě)的書(shū)。這本書(shū)想寫(xiě)了二十年，因?yàn)樾≌f(shuō)開(kāi)篇寫(xiě)到的革命烈士黎鴻飛，原型即來(lái)自我爺爺。我試圖通過(guò)第三視角，把我爺爺年輕壯烈的一生概括出來(lái)。但到最后定稿時(shí)，又重寫(xiě)了這一部分。我想，有關(guān)我爺爺?shù)墓适拢瑧?yīng)該再等一等，等掌握到更多更翔實(shí)的第一手素材后另立篇章，專門(mén)敘述。

在寫(xiě)這本書(shū)的過(guò)程中，我曾連續(xù)兩次做了一個(gè)相同的夢(mèng)。夢(mèng)中，我站在一間陌生的亭子里，外面下著瓢潑大雨。我影影綽綽看到雨中佇立一位男子，他手里捧一疊空白稿紙，對(duì)我微笑著，揚(yáng)起了手中稿件。我開(kāi)口想叫，卻不知道叫什么，然后，夢(mèng)醒了。

我反復(fù)回憶夢(mèng)中男人的身影和特征，我想是我父親來(lái)看我了。父親曾是一名劇團(tuán)編劇，他寫(xiě)得一手好文章，還會(huì)拉二胡，書(shū)法也好。這么一個(gè)年輕的、風(fēng)華正茂的生命，卻在二十九歲那年匆匆離去了。我想，他肯定是不甘心的。也許老天也覺(jué)得把他帶走得太早，為了彌補(bǔ)，便陰差陽(yáng)錯(cuò)，指派由我來(lái)完成他沒(méi)能完成的夢(mèng)想。

林楠：

所以，這本書(shū)也可以說(shuō)是你的一部“心愿”之作。

王琰：

是，我覺(jué)得這二十多年的寫(xiě)作磨煉，似乎都在為這本書(shū)做準(zhǔn)備，在為我父輩那一代人的存在尋找一種語(yǔ)言——一種能把他們屬于生、屬于死、屬于凜然不可侵犯的那種追求和信仰寫(xiě)出來(lái)的語(yǔ)言。

林楠：

祝福你，終于寫(xiě)就了這本書(shū)。你在《海外二十年創(chuàng)作談》里提到，你的文學(xué)創(chuàng)作早在20世紀(jì)80年代末就已起步。你90年代初出國(guó)，那時(shí)剛出國(guó)門(mén)，言語(yǔ)不通，這段經(jīng)歷對(duì)你的創(chuàng)作產(chǎn)生了什么影響？

王琰：

我1994年出國(guó)的第一站是加拿大多倫多市，最初的一年時(shí)間都是在語(yǔ)言學(xué)校度過(guò)的。在那里，我遇到了很多來(lái)自第三世界的移民，其中有假結(jié)婚的，有偷渡的，也有正在發(fā)生戰(zhàn)亂國(guó)的難民，等等。他們的經(jīng)歷五花八門(mén)，給我提供了很多創(chuàng)作中短篇小說(shuō)的素材，也給了我后來(lái)創(chuàng)作《黃房子之戀》的靈感。

林楠：

海外女作家的許多小說(shuō)大都涉及婚戀題材，你的兩個(gè)中篇《雙面佳人》和《黃房子之戀》也不例外?！饵S房子之戀》更是寫(xiě)絕望的愛(ài)情，讀這樣的作品，心頭感到壓抑和震顫，甚至窒息，誠(chéng)如你在“后記”中所言，這是“來(lái)自人的精神和肉體進(jìn)行殊死搏斗后的死寂”。它是你最滿意的中篇嗎？

王琰：

《黃房子之戀》中的男主人公“他”——是一位有著“苦吟博士”綽號(hào)的留學(xué)生，“她”則是姑蘇河畔一家服裝廠的普通女工。兩個(gè)人的世界南轅北轍，按理說(shuō)最沒(méi)有交接的可能，卻在90年代初掀起的第一波移民大潮中被卷到了一起。她作為他大哥的未婚妻，被派前往加拿大和他假結(jié)婚。因?yàn)槭羌俳Y(jié)婚，他們離群索居，住進(jìn)了遠(yuǎn)離留學(xué)生宿舍的半地下室——黃房子公寓，自此上演了一場(chǎng)轟轟烈烈的“不倫之戀”。創(chuàng)作這篇小說(shuō)時(shí)，我還在美國(guó)的納希維爾市讀書(shū)。當(dāng)時(shí)迫于生存壓力，先學(xué)金融，每天上完課,做好作業(yè)， 就去圖書(shū)館寫(xiě)小說(shuō)?？赡苁悄嵌谓?jīng)歷比較特殊，我對(duì)這個(gè)中篇一直都很偏愛(ài)。

林楠：

長(zhǎng)篇小說(shuō)《天才歧路》是你創(chuàng)作中的重要收獲，首發(fā)《百花洲》2014年第1期，同年8月由出版社推出“繪帝國(guó)”原創(chuàng)系列單行本，即以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義人文精神贏得讀者青睞，入圍首屆路遙文學(xué)獎(jiǎng)總評(píng)。是什么觸發(fā)了你塑造許游這個(gè)天才詩(shī)人的創(chuàng)作靈感？

王琰：

海明威曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這么一段話，他說(shuō)其實(shí)一個(gè)人最大的滿足不是對(duì)他的名譽(yù)、地位、權(quán)勢(shì)和愛(ài)情等的滿足，而是對(duì)他自己的滿足。海明威的這句話也可以這么理解：“到你自己那里去！” 因?yàn)槟阍趬m世間所做的一切努力，所追求的哲學(xué)、宗教信仰等，最終其實(shí)都是為了幫助你達(dá)成你自己，滿足你自己。

許游生于60年代中期，那個(gè)特定的年代給了他特定的命運(yùn)，使他對(duì)孤零和絕望擁有切膚之痛的同時(shí)，也使他長(zhǎng)時(shí)間地陷入了對(duì)時(shí)間和記憶的反思。他與生俱來(lái)的對(duì)詩(shī)歌的感悟可以稱之為天賦，也可以說(shuō)是命運(yùn)使然。然而天才的詩(shī)人似乎注定時(shí)乖命蹇，注定得忍受同時(shí)代人的冷漠。從東方到西方，許游一次次在現(xiàn)實(shí)生活中碰壁，體驗(yàn)著東西方現(xiàn)代文明給他造成的孤獨(dú)感、隔閡感以及失落感。

在構(gòu)思這部小說(shuō)的過(guò)程中，我腦海中反復(fù)出現(xiàn)的是《西西弗的神話》里那個(gè)滾石上山的西西弗。西西弗明知道勞而無(wú)功，仍然周而復(fù)始地勞作。人們眼中的苦役，對(duì)他來(lái)說(shuō)卻是滿足自己的方式。同樣道理，許游對(duì)繆斯女神的追隨，他所經(jīng)歷的一切挫折、厄運(yùn)，也都是他通向自我并最終達(dá)成自我的必經(jīng)之路。

林楠：

都說(shuō)文如其人，你在《天才歧路》里借主人公許游感慨“以文養(yǎng)生”之艱辛，你是否有這方面的體驗(yàn)？你是如何平衡你的創(chuàng)作和生活的呢？

王琰：

大概所有寫(xiě)作者都曾夢(mèng)想“以文養(yǎng)生”吧，畢竟人生在世，生存是第一位的。我出國(guó)前是編輯，出國(guó)后做過(guò)會(huì)記、監(jiān)考官等自己不喜歡的職業(yè)。那時(shí)候幾乎每天上班都在心里想著如何跟老板提辭職，但兩個(gè)星期發(fā)一次工資的那張支票，又讓我無(wú)限期地壓制了辭職的沖動(dòng)。至于如何平衡創(chuàng)作和生活這一矛盾，記得剛上創(chuàng)作課時(shí)班上有位女博士，說(shuō)她喜歡寫(xiě)小說(shuō)，但太忙，除讀書(shū)還要打兩份工。她沒(méi)時(shí)間寫(xiě)，怎么辦？老師是紐約州很著名的一位詩(shī)人，離婚后獨(dú)自帶三個(gè)孩子生活，每年除教書(shū)養(yǎng)家糊口外還出兩本詩(shī)集。老師回答這位女生說(shuō)，她的兩本詩(shī)集都是在廚房給孩子們準(zhǔn)備晚餐時(shí)寫(xiě)下的。如果你真想寫(xiě)，那種發(fā)自靈魂深處的強(qiáng)烈欲望，是沒(méi)有任何障礙能夠阻擋得了的。所以，一切隨心而動(dòng)，不要強(qiáng)求。她的話給了我很深的觸動(dòng)，當(dāng)時(shí)我大兒子剛出生幾個(gè)月，來(lái)自學(xué)業(yè)和家庭的壓力已讓我不堪重負(fù)，竟然還萌發(fā)了創(chuàng)作長(zhǎng)篇的激情。

林楠：

《我們不善于告別》是你另一部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)，你歷時(shí)七年完成，共三十二萬(wàn)字。這本書(shū)在2013年入選北京開(kāi)放大學(xué)人文教育叢書(shū)之《世界華文文學(xué)經(jīng)典欣賞》。請(qǐng)你談?wù)勥@本書(shū)的創(chuàng)作主題和構(gòu)思。

王琰：

小說(shuō)在20世紀(jì)80年代末的中國(guó)這一時(shí)空背景中，著重講述了上海某高校一群文學(xué)追夢(mèng)人的生命流程。年輕的茹小鷗、去去、云塵是小說(shuō)主人公。她們裹挾著青春特有的執(zhí)著或脆弱，懵懂或軟弱，在象牙塔里面愛(ài)過(guò)、恨過(guò)、瘋狂過(guò)也迷失過(guò)。青春對(duì)他們來(lái)說(shuō)，留下的不僅僅有笑聲，也有哭聲，更有許多蒼白和無(wú)奈。有評(píng)論指出：小說(shuō)緊緊抓住了女性人物的“情感”危機(jī)和由“情感”所引發(fā)的個(gè)人生活變遷。因而，愛(ài)情在小說(shuō)中不但成為女性自我身份的一種印證，而且也成為女性命運(yùn)坎坷的原初所在。

除了評(píng)論家探討的“情感”問(wèn)題，我也希望通過(guò)這本書(shū)，寫(xiě)出新移民身在海外不得不面對(duì)的最有共性的一些經(jīng)驗(yàn)，比如留學(xué)奮斗時(shí)的酸甜苦辣，職場(chǎng)上的種族歧視，海外婚姻經(jīng)營(yíng)的不易，異族通婚的沖突等。

林楠：

縱觀你的五部長(zhǎng)篇，似乎每一部風(fēng)格都不一樣?！斗眽m過(guò)后》的敘事很復(fù)雜，而《天才歧路》和《歸去來(lái)兮》兩篇都以男性為視角，還有其他長(zhǎng)篇的結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置等問(wèn)題，請(qǐng)分享一下你在這方面的思考與探索。

王琰：

柏拉圖《對(duì)話錄》說(shuō)：“原來(lái)的人都是雌雄同體的兩性人。自從上帝把人一劈為二，所有的這一半都在世界上漫游著尋找另一半?！?p>我比較喜歡以男性的視角寫(xiě)小說(shuō)，可能是我身體里原始的“雄性”作怪吧？當(dāng)然，一切都需順應(yīng)人物內(nèi)心的召喚。就像人物的命運(yùn)設(shè)置，剛開(kāi)始寫(xiě)大綱時(shí)會(huì)有很多滴水不漏的安排，寫(xiě)著寫(xiě)著便如靈魂附體，由不得作家控制了。因?yàn)槟愎P下的人物已經(jīng)羽翼豐滿，擁有他自己的命運(yùn)走向。

至于結(jié)構(gòu)，當(dāng)情節(jié)和人物的構(gòu)思已經(jīng)豐滿、呼之欲出，自然會(huì)找到適合它的結(jié)構(gòu)。我會(huì)花更多心思在細(xì)節(jié)的推敲和人物語(yǔ)言的節(jié)奏感上，還有小說(shuō)的畫(huà)面感等，這些我會(huì)反復(fù)思考。這也許和我寫(xiě)過(guò)影視劇本有關(guān)。

林楠：

2016年11月，你應(yīng)邀出席“海外華文文學(xué)上海論壇”，在與“思南”讀者的見(jiàn)面會(huì)上，你說(shuō)2000年是你人生最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折：你初為人母，然后還重返學(xué)校攻讀文學(xué)，另用業(yè)余時(shí)間堅(jiān)持寫(xiě)作。大家都知道在海外用華文創(chuàng)作是十分寂寞而艱辛的，請(qǐng)分享一下你的這段經(jīng)歷。

王琰：

是的，千禧年可以說(shuō)是我個(gè)人生活和學(xué)業(yè)發(fā)生關(guān)鍵轉(zhuǎn)折的一年。那年，我大兒子在3月份早產(chǎn)四十五天出生，我9月份入學(xué)。每天我背著沉重的書(shū)包來(lái)回奔波在學(xué)校和公寓之間。書(shū)包里除大部頭名著之外還有奶瓶、紙巾等雜物。英文系的閱讀量和寫(xiě)作量是令人望而生畏的。為了省學(xué)費(fèi)，我一學(xué)期上五門(mén)課，每門(mén)課都有七八部長(zhǎng)篇等著閱讀。在不斷的學(xué)習(xí)中，中西文化的碰撞讓我獲得了一種新的文學(xué)視角。我開(kāi)始嘗試長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，也就是《我們不善于告別》中第二部最原始的初稿，剛開(kāi)始用英文寫(xiě)，寫(xiě)著寫(xiě)著，感覺(jué)到了無(wú)法自由傾訴的束縛，便改用中文。這一寫(xiě)斷斷續(xù)續(xù)就是將近一年，當(dāng)時(shí)依舊用筆和紙的最原始的寫(xiě)作方法，再加上經(jīng)驗(yàn)和技巧的雙重不足，寫(xiě)到一定程度實(shí)在有不堪重負(fù)之感。小說(shuō)最終有了一個(gè)圓滿的結(jié)尾。因?yàn)槭菍?xiě)在練習(xí)簿上的處女作，感覺(jué)自卑，沒(méi)敢把它寄走。這樣一猶豫，便迎來(lái)了2001年。

“9·11”恐怖襲擊后，我和身邊的人都染上了“恐懼綜合癥”。這層恐懼之感伴隨了我很長(zhǎng)一段時(shí)間，再加上學(xué)習(xí)的壓力等，那段時(shí)間經(jīng)常是噩夢(mèng)連連。我記得最清楚的一個(gè)夢(mèng)是我丟失了我的隱形眼鏡，我站在一堆骯臟的殘雪邊上，眼前除了灼目的白色，便是鬼魅的黑影，那種失去視力的恐慌感至今記憶猶新。我開(kāi)始用英文寫(xiě)詩(shī)也即從那時(shí)開(kāi)始的，第一首《Vision》就是拜這個(gè)噩夢(mèng)所賜得到的靈感。

林楠：

你的第一本英文詩(shī)集《旅行者之歌》，也即你的文學(xué)碩士論文集給了你有別于中文創(chuàng)作的不同體驗(yàn)。那時(shí)有產(chǎn)生過(guò)像哈金那樣用英文寫(xiě)作的念頭嗎？

王琰：

沒(méi)有。因?yàn)槲矣⑽牟缓茫馨延⒚牢膶W(xué)碩士讀下來(lái)，完全憑著一股對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)勁兒，沒(méi)有這股勁兒是無(wú)論如何堅(jiān)持不下去的。我碩士畢業(yè)那年，導(dǎo)師問(wèn)我還想不想繼續(xù)讀博士？我心想要再讀下去，眼睛非瞎了不可?，F(xiàn)在回想那幾年，如果再讓我從頭來(lái)過(guò)，我肯定是沒(méi)有勇氣的。所以，出國(guó)把自己都不知道的很多潛能逼了出來(lái)。

林楠：

你讀英美文學(xué)那幾年，有機(jī)會(huì)大量閱讀英語(yǔ)文學(xué)原著，哪些文學(xué)經(jīng)典對(duì)你產(chǎn)生過(guò)深刻的影響？你最喜愛(ài)哪幾位作家？

王琰：

我喜歡毛姆、哈代、勞倫斯、杰克·倫敦、菲茲杰拉德、加繆、茨威格、黑塞、福樓拜、莫泊桑、羅曼·羅蘭、契科夫等，有很多。不同時(shí)期會(huì)喜歡不同的作家。他們對(duì)我的影響，在長(zhǎng)期的閱讀中早已潛移默化，成了滋養(yǎng)我生命的一部分。最近我迷上了聚斯金德的《香水》。

林楠：

你創(chuàng)作《落日天涯》時(shí)說(shuō)要把它當(dāng)成一部“名著”來(lái)寫(xiě)，你的經(jīng)典情結(jié)是大量接觸文學(xué)名著后才產(chǎn)生的嗎？

王琰：

我從小喜歡文藝，是個(gè)藝術(shù)至上主義者。后來(lái)藝術(shù)夢(mèng)破滅了，愛(ài)上了文學(xué)。有評(píng)論說(shuō)我是在《天才歧路》中借許游的一生傳遞我對(duì)文學(xué)的追求。其實(shí)我更想借《天才歧路》里的鐘渝傳遞我對(duì)文學(xué)的追求。鐘渝就是那種很純粹的文學(xué)至上者。他身居紐約斗室，可以“甘天下之淡味，安天下之卑位”。他堅(jiān)守自己的文學(xué)選擇，不為外界喧嘩所動(dòng)，不對(duì)聲名抱有任何幻想，始終堅(jiān)定地寫(xiě)作，并珍惜自己的寫(xiě)作生命，因?yàn)椋骸胺灿袘{天稟或是靠勤奮而獲得了創(chuàng)作才能的人，都應(yīng)永遠(yuǎn)記?。簭氖滤囆g(shù)就是為藝術(shù)本身服務(wù)；只能向藝術(shù)要求藝術(shù)所能給的樂(lè)趣，除了藝術(shù)在靜寂與孤獨(dú)中所賜予的寶藏之外，不能向它要求其他的寶藏?！?p>你剛才說(shuō)到的《落日天涯》，它是我在國(guó)內(nèi)出版的第一部長(zhǎng)篇。創(chuàng)作這部小說(shuō)時(shí)，正在讀文學(xué)碩士，深受歐美19、20世紀(jì)小說(shuō)的影響，寫(xiě)作過(guò)程中便試圖通過(guò)一些象征、隱喻、夢(mèng)幻等文學(xué)手段，把筆致直入人物的精神層面，從而引發(fā)一些有關(guān)新移民的歸宿和命運(yùn)等問(wèn)題的思考。

因?yàn)槭堑谝徊块L(zhǎng)篇，傾注了我很大的熱情和感情；又因?yàn)楫?dāng)時(shí)在英文系，每天閱讀大量名著，系里隔三貧五邀請(qǐng)知名作家來(lái)演講。哈金也來(lái)過(guò)，朗讀了他的《等待》。在那種氛圍下，即使沒(méi)有經(jīng)典情結(jié)的文學(xué)愛(ài)好者都會(huì)雄心勃發(fā)的。我說(shuō)要把《落日天涯》當(dāng)一部“名著”來(lái)寫(xiě)，這不知天高地厚的“豪言壯語(yǔ)”，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)雖不免幼稚可笑，但有一點(diǎn)不容置疑，就是我的經(jīng)典情結(jié)，二十多年來(lái)它成了鞭策我不斷努力前進(jìn)、寫(xiě)出好作品的最大動(dòng)力。

林楠：

有學(xué)者指出你的小說(shuō)是對(duì)人的“靈魂的海域”與“精神的高原”的探路。我很喜歡這兩句言簡(jiǎn)意賅的精彩點(diǎn)評(píng)，由此也想起一段話，大意是說(shuō)：“作家是一個(gè)精神失常的生物，通過(guò)言語(yǔ)治療自己?！闭?qǐng)結(jié)合你的文學(xué)創(chuàng)作，談一下小說(shuō)主人公的精神追求和探索。

王琰：

就你剛才那句話，我想換一個(gè)說(shuō)法：“作家都是一群魔鬼的孩子，這個(gè)魔鬼就是精神。” 矛盾的是，上帝造人是要人循規(guī)蹈矩地生活，要人既無(wú)喜悅也無(wú)痛苦地度過(guò)那所謂的好日子。而精神的空間呢，它就像天空，無(wú)邊無(wú)際，沒(méi)有蹤跡可循。這也正是“魔鬼的孩子”最渴望探索的無(wú)限無(wú)形的自由，因?yàn)樗蚱屏怂休喞置鞯慕缦蕖?p>以我?guī)撞啃≌f(shuō)主人公為例，有苦悶迷茫如《落日天涯》里的李雪才，孤獨(dú)彷徨如《天才歧路》里的許游，執(zhí)著追夢(mèng)如《我們不善于告別》里的茹小鷗，等等。他們?cè)诋悋?guó)土地上的悲歡離合、追求與失落，他們的靈與肉、理智與激情的碰撞，還有那一種無(wú)根的迷茫和孤寂，這些都是我想借書(shū)中主人公去探索的普通人的精神世界。

林楠：

你寫(xiě)小說(shuō)、影視劇本、詩(shī)歌和兒童文學(xué)，可以談?wù)勥@些不同的創(chuàng)作類型的體驗(yàn)和心境嗎？你最喜歡哪類創(chuàng)作？

王琰：

喜歡小說(shuō)，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作。詩(shī)歌和兒童文學(xué)只是我文學(xué)生涯的“客串”。對(duì)影視劇本的創(chuàng)作，怎么說(shuō)呢，是有點(diǎn)糾結(jié)的。我其實(shí)二十歲的時(shí)候就寫(xiě)了一部三集的電視劇本，這也是我最早的文學(xué)創(chuàng)作。我后來(lái)常想，有段時(shí)間我拼了命地寫(xiě)劇本，潛意識(shí)里可能是想要圓我父親的一個(gè)編劇夢(mèng)。

林楠：

最后，可以用幾個(gè)關(guān)鍵詞分享一下你的創(chuàng)作體會(huì)嗎?

王琰：

專注，堅(jiān)持，耐得住寂寞。