《乾隆添減底賬》涉及南府演劇史料探微

王巖

（國家圖書館 北京 100081）

《乾隆添減底賬》涉及南府演劇史料探微

王巖

（國家圖書館 北京 100081）

據(jù)《乾隆添減底賬》記錄，乾隆三十一至三十五年間有四次于上元佳節(jié)前后上演侉戲，其演出所用黑炭數(shù)量與唱曲所用炭煤總量相當(dāng)，說明二者所演劇目數(shù)量相差不大，能夠連演十四日也說明侉戲在當(dāng)時的宮中已經(jīng)存在一批帝后認(rèn)可的常演劇目。另外，宮中冬季取暖燒水以紅羅炭為佳，黑炭次之，煤又次之。侉戲演出全用黑炭而唱曲則主要用煤，從另一個角度說明侉戲在乾隆中期宮內(nèi)受關(guān)注的程度已經(jīng)超越昆曲。

《乾隆添減底賬》 南府 連臺本戲 侉戲 南府總管

由于嘉慶以前南府時期宮中演劇檔案不存，給研究者分析清代前期的演出情況帶來了很多不便。近來《歷代日記叢鈔》影印的一部《乾隆添減底賬》引起了戲曲研究者的注意，本文便以這部內(nèi)府檔案為材料，梳理其中與宮廷演劇有關(guān)的信息，以期“小題大做”，為清代宮廷戲曲研究挖掘更加翔實的史料。

所謂《乾隆添減底賬》（以下簡稱《底賬》）是《歷代日記叢鈔》編者為其擬定的名稱，之所以被該書目“收入囊中”是因為其中第一冊賬目名為“乾隆二十一年四月二十一日日記”。實際從門類劃分的角度而言，《底賬》應(yīng)歸屬清代內(nèi)府檔案類，而非私人日記的范疇。其內(nèi)容為乾隆年間宮中柴炭底賬，共分三冊，由魏珠、王常貴、馬國用、張玉、桂元、肖云鵬等太監(jiān)輪流記錄。第一、二冊記載時間自乾隆二十一年（1756）四月二十一日至乾隆四十一年（1776）正月初七日，闕乾隆三十六年記錄，共記二十年間內(nèi)府所用柴炭數(shù)目；第三冊記載時間自乾隆五十七年（1792）正月初一日至乾隆六十年（1795）正月初七日，共記此四年所用柴炭數(shù)目。檔案主要記錄宮中各處所支柴炭的增減變化，即嬪妃有喜、宮中臨時增減服侍人員、皇阿哥上學(xué)或臨時出門、皇室成員離宮駕幸圓明園、熱河等處時，宮中日常所用紅羅炭、黑炭等份例的增減。其中涉及南府時期連臺本戲、節(jié)戲、侉戲的演出情況以及南府職官變動等情況值得引起戲曲研究者關(guān)注，筆者在此簡要分析。

一、嘉慶朝連臺本戲演出較乾隆朝更頻繁

從《底賬》中研究者可以管窺乾隆年間連臺本大戲的演出情況。因為連臺本戲需要的人員龐大、道具繁多，無論是演員飲水還是化妝、卸妝都需要大量的熱水，因此每日后臺水壺都要耗費三十斤的黑炭。檔案顯示，乾隆中期約二十三年至三十五年間，連臺大戲往往于正月十四日演起至二十三日止，連演十天；從二十四至二十七日接演四天節(jié)戲，演出地點都在圓明園同樂園大戲臺。

乾隆二十四年正月十四日 南府總管蘭芳傳 同樂園開連臺大戲火壺用黑炭三十斤

正月二十四日 南府總管蘭芳傳 同樂園唱連臺節(jié)戲火壺用黑炭三十斤用四日 二十八日止退（按：乾隆二十三至三十五年記錄與此相類，從略）[1]278-280

而乾隆中后期這一傳統(tǒng)有所改變，三十八年至四十年連臺大戲的演出時間從每年正月提前至年前十二月十一日至二十日，同樣是連演十天，演出地點改在了紫禁城內(nèi)重華宮大戲臺上演。這一慣例一直保持到了乾隆后期的五十七至五十九年。

三十八年十二月十一日 南府總管祥玉傳 二十一日止 重華宮后臺火壺用黑炭三十斤（十日共用三百斤）

十二月十一日南府太監(jiān)李進朝來說 總管祥玉傳重華宮 承應(yīng)勸善金科 后臺每日火壺炭三十斤（按：乾隆三十八至四十年、五十七至五十九年記錄與此相類，從略）[1]424

乾隆年間在春節(jié)期間演出連臺本大戲的演出規(guī)制在嘉慶朝得以繼承，并且有過之而無不及。嘉慶二十四年恩賞檔所載，當(dāng)年曾至少三次上演連臺本大戲，自正月初九日至十四日每天一本演完《鼎峙春秋》前六本，又自十九日至二十二日上演后四本；九月十七日至二十五日不間斷演出十本《昇平寶筏》；十二月十一日至二十日不間斷上演十本《勸善金科》[2]139-144。先前由于乾隆朝檔案不存，研究者只能臆測盛世時期的演出如何鋪張奢華。實際僅就連臺本戲一類劇目的演出而言，乾隆朝也只是在每年正月或臘月演出一次，相比之下反而是嘉慶朝連臺本戲的演出更加頻繁。道光以后則開創(chuàng)了朔望上演連臺本戲的傳統(tǒng)，演完一部連臺本戲時常延綿一年之久，再不復(fù)乾嘉時期之盛況。要之，連臺本戲的演出高潮在嘉慶朝而非乾隆朝。

另外，《底賬》也提供了《勸善金科》最早演出的確切記錄。雖然學(xué)界已知康熙朝即出現(xiàn)《勸善金科》舊本，乾隆初年詞臣張照即奉旨改編完成十本二百四十出的《勸善金科》，今存內(nèi)府五色套印本，《古本戲曲叢刊》第九集據(jù)其影印。但具體的演出記錄則無人提及，據(jù)《底賬》可知，最晚在乾隆三十八、三十九兩年的十二月十一日至二十日期間于紫禁城內(nèi)重華宮演出過全本《勸善金科》。

（乾隆三十八年）十二月十一日南府太監(jiān)李進朝來說總管祥玉傳重華宮承應(yīng)勸善金科后臺每日火壺炭三十斤（乾隆三十九年記錄與此相類，從略）[1]425

二、侉戲的最早演出記錄

由于“侉腔”被認(rèn)為與京劇前身的皮黃頗有淵源，歷來是學(xué)界研究的熱點。朱家溍認(rèn)為：“‘亂彈’這個名詞，從檔案和昇平署遺留的劇本來看，在不同時期有不同的含義。早期曾是泛指時劇、吹腔、梆子、西皮、二黃等等，與檔案中所謂‘侉腔’是同義語，后來成為專指西皮二黃而言，也就是現(xiàn)在所謂‘京劇’的前身。”[3]556

學(xué)界較早探討“侉戲”課題的文章是《清代亂彈戲在宮中發(fā)展的史料》，其中引用昇平署檔案：“同年（道光五年）七月十五日，同樂園承應(yīng)，內(nèi)有《賈家樓》（外學(xué)），本日南府總管祿喜面奉諭旨：‘俟后有王大臣聽?wèi)蛑?，不?zhǔn)承應(yīng)侉腔戲。欽此。’”[3]440這條記錄在當(dāng)時被認(rèn)為是有關(guān)“侉戲”的最早記錄。其后，王政堯發(fā)現(xiàn)了嘉慶七年的兩份檔案：“嘉慶七年（1802）五月初五日，長壽傳旨：內(nèi)二學(xué)既是侉戲，那有幫腔的，往后要改。如若不改，將侉戲全不要。欽此欽遵。嘉慶七年十一月二十三日，內(nèi)殿總管梁進忠傳旨：于得麟膽大，罰月銀一個月，旨意下在先，不許學(xué)侉戲，今《雙麒麟》又是侉，不治罪你們，以后都要學(xué)昆弋，不許侉戲?！盵4]52自此，將“侉戲”的最早記錄提前了二十三年。

而《底賬》則將“侉戲”的演出記錄提前至乾隆三十一年，堪稱現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)有關(guān)侉戲的最早記錄。從乾隆三十一開始至三十五年幾乎每年，除去正月十四日至二十七日于同樂園上演連臺本戲、節(jié)戲外，還會在奉三無私上演侉戲和昆曲折子戲，時間也是連演十四日。此處以乾隆三十二年的記錄為例：

乾隆三十二年正月十四日 南府總管祥玉傳 同樂園開連臺大戲后臺火壺每日用黑炭三十斤 東西廂房每日用黑炭十六斤

正月十四日 首領(lǐng)肖云鵬來說 同樂園開大戲茶水用黑炭十斤 果子上用黑炭五斤。

正月十四日 奉三無私筵宴 安火盆二用紅羅炭六斤 提爐二次用香餅一斤 天地大供每日用香餅八斤（十七日止） 唱曲每日用黑炭一斤煤五斤（二十八日止用過十四日） 侉戲每日用黑炭六斤（二十八日止用過十四天） 沐浴用紅羅炭九斤

正月二十四日 同樂園開連臺節(jié)戲后臺火壺每日用黑炭三十斤 東西廂房用黑炭十六斤 二十八日止用過四日（按：乾隆三十一、三十三、三十五年記錄與此相類，從略）[1]322

這條記錄表明，侉戲的演出在乾隆中期已經(jīng)司空見慣。且在春節(jié)前后的喜慶時期與昆曲穿插連演十四日，足見帝后對這類劇目的青睞。侉戲所用黑炭數(shù)量與唱曲所用煤炭總量相當(dāng)，說明二者所演劇目數(shù)量相差不大，能夠連演十四日也說明侉戲在當(dāng)時的宮中已經(jīng)存在一批帝后認(rèn)可的常演劇目。

另外，宮中用于取暖的紅羅炭為硬實木材燒制，成炭之后送至西安門外紅羅廠存貯、鋸截再盛入涂有紅土的圓形荊筐送入宮中使用；黑炭由土窯燒制，其等級自然次于紅羅炭；而煤由于雜質(zhì)過多在燒水取暖等方面都不及以上兩種實用，居于更次等。宮中人等所用炭煤的序列大概如下：地位尊崇的帝后使用紅羅炭；受寵妃嬪及皇子一般使用紅羅炭輔之以黑炭；太監(jiān)往往使用黑炭輔之以煤，如南府普通職官太監(jiān)由于身兼才藝每人每日用黑炭三斤，已算是太監(jiān)之中待遇優(yōu)渥者了。而上述材料中顯示侉戲演出全用黑炭，而唱曲則主要用煤，從另一個角度說明侉戲在當(dāng)時宮中受關(guān)注的程度已經(jīng)超越昆曲，這一點值得引起學(xué)界注意。

三、南府職官的相關(guān)問題

由于乾嘉時期檔案多半不存，在討論南府職官問題時研究者往往語焉不詳。如《整理昇平署檔案記》根據(jù)道光元年至七年恩賞日記檔，認(rèn)為“南府設(shè)置總管三人；內(nèi)學(xué)：總管（為南府首席總管）、首領(lǐng)；外學(xué)：總管、首領(lǐng)；十番學(xué)：首領(lǐng)二名、太監(jiān)十八名；中和樂：首領(lǐng)；檔案房：首領(lǐng)；錢糧處：首領(lǐng)（以下從略）”[5]。如果如其所言，內(nèi)學(xué)總管為南府首席總管，此人是否為南府三位總管中之一人？亦或凌駕于三位南府總管之上？而《清昇平署志略》第四章第一節(jié)談到“總管”問題時也僅據(jù)手頭材料論述了昇平署時期內(nèi)學(xué)總管的情形，“昇平署總管一缺，在宣宗自定內(nèi)外缺分中觀之，似僅為內(nèi)學(xué)總管，即宮中現(xiàn)行則例所載，亦將總管列于昇平署內(nèi)……若以檔案考之，知此內(nèi)學(xué)總管實為全昇平署長官……但歷任總管，概系由內(nèi)學(xué)首領(lǐng)升任而無他處首領(lǐng)者”[6]51。也就是說，道光七年以后的昇平署時期，內(nèi)學(xué)總管即為昇平署總管，且由于內(nèi)學(xué)為昇平署之主體，錢糧處、檔案房為其附庸，中和樂又品級低微難以入選，加上管理昇平署之人當(dāng)為有過演員經(jīng)歷的懂戲內(nèi)行，因此昇平署時期歷任總管都是由內(nèi)學(xué)首領(lǐng)中品級最高者擢升繼任。那么，南府時期是否如此呢？另外，現(xiàn)有材料只知乾隆前期與末期南府總管，乾隆中期南府何人掌管則不得而知。《底賬》則能夠比較清晰地說明以下三個相關(guān)問題。

1. 乾隆中期南府總管為羅?。ㄖ?。據(jù)《靳進忠墓碑》，有“恩賜六品官直隸大興縣人氏南府總管諱進忠靳公之墓”[7]，加之碑文“生于康熙壬戌”、“申戌年六月十二日騎箕駕鶴”、“乾隆乙亥年孟春月立”等可知其為乾隆初期南府總管。另據(jù)《清昇平署志略》，“張文玉六品總管直隸靜海人本年（乾隆六十年）正月卒年七十九歲”[6]331。據(jù)《底賬》中乾隆三十八、三十九、四十一這三年的南府柴炭添給份例記錄可知，至少在乾隆三十八至乾隆四十一年間，南府總管為羅?。ㄖ?/p>

乾隆三十八年南十月十五日添給分例 南府羅住等黑炭九斤 祥玉、榮貴黑炭六斤 武福寧、福貴黑炭三斤 羅善、林貴黑炭三斤 劉福保、福玉黑炭三斤 董天培、安玉黑炭三斤 陸吉祥、瑞玉黑炭三斤 王臣、貴玉黑炭三斤 施進玉、景玉黑炭三斤 姚成、雙貴黑炭三斤[1]411

另據(jù)乾隆五十七年記錄可印證《志略》之論，亦可知最晚在乾隆五十七年至六十年間，南府總管為張文玉：

乾隆五十七年十月十五日起添給 南府文玉用黑炭三斤 祥玉、榮貴用黑炭六斤 石進玉、福貴用黑炭三斤 興兒、林貴用黑炭三斤 楊立臣、安玉用黑炭三斤 董玉、瑞玉用黑炭三斤 王永年、貴玉用黑炭三斤 于得林、雙貴用黑炭三斤 六兒、天喜用黑炭三斤 郭秉忠、全玉用黑炭三斤 福喜、雙喜用黑炭三斤 景福、百順用黑炭六斤 趙進喜、玉蘭用黑炭三斤 以上共用黑炭四十五斤[1]598

2. 乾隆中后期主管演出事務(wù)者前后分別為蘭芳、祥玉二人，在《底賬》中他們習(xí)慣上也被稱作“南府總管”。最早在乾隆二十三年就有關(guān)于“南府總管祥玉”的記錄，直至乾隆五十八年祥玉仍是僅次于總管的南府二號人物。

本日（乾隆三十一年正月十四日） 南府總管祥玉傳 同樂園開連臺大戲后臺火壺用黑炭三十斤 東西角房用黑炭十六斤[1]312

但據(jù)上文可知，乾隆中后期兩任總管分別為羅住、張文玉，也就是說祥玉并非南府最高長官，而是南府中主管演出事務(wù)者，因此在檔案中習(xí)慣上也被稱作“南府總管”。蘭芳的情況當(dāng)與祥玉類似，至少在乾隆二十三至二十六年間，由其主要負(fù)責(zé)南府的演出事務(wù)。

3. 乾隆年間的南府已經(jīng)形成了以內(nèi)外各學(xué)等戲曲演出部門為主體的機構(gòu)設(shè)置。據(jù)上文引用的乾隆五十七年添給柴炭份例，其中提到者有七人見于后來嘉慶、道光時期檔案，其中興兒見于道光三年外學(xué)檔案[6]371；董玉見于嘉慶十一年內(nèi)學(xué)檔案；雙貴見于道光元年檔案，為外頭學(xué)旗籍學(xué)生；于得林，即前文所述嘉慶七年間十一月檔案中表演侉戲《雙麒麟》者；郭秉忠見于嘉慶十一年內(nèi)學(xué)檔案；雙喜見于道光二年外學(xué)檔案；嘉慶二十四檔案有孫百順者歸屬小內(nèi)學(xué)。南府獲得柴炭者即當(dāng)時南府擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)者，這些人在后來的檔案中顯示大多從屬于南府、景山內(nèi)外各學(xué)。這就說明，乾隆年間的南府已經(jīng)形成了以內(nèi)外各學(xué)等戲曲演出部門為主體的機構(gòu)設(shè)置。

綜上所述，《底賬》涉及柴炭份例的檔案雖然細(xì)碎煩瑣，卻揭示了乾隆朝連臺本戲的演出規(guī)制，提供了有關(guān)侉戲的最早演出記錄，補充了乾隆中后期南府總管的信息。為學(xué)界推進南府演劇的相關(guān)研究提供了更加翔實的史料。

[1]李德龍,俞冰主編.歷代日記從鈔28冊[M].北京：學(xué)苑出版社, 2006：278-280；424；425；322；411；598；312.

[2]學(xué)苑出版社編.民國京昆史料叢書·第4輯[M].北京：學(xué)苑出版社,2009：139-144

[3]朱家溍.故宮退食錄[M].北京：紫禁城出版社,2009：556；440.

[4]王政堯.清代戲劇文化史論[M].北京：北京大學(xué)出版社,2005：52.

[5]朱希祖.整理昇平署檔案記[J].燕京學(xué)報,1931（10）：2089.

[6]王芷章.清昇平署志略[M].北京：商務(wù)印書館,2006：51；331；371.

[7]靳成義，等.靳進忠墓碑[國家圖書館藏碑帖拓片].北京,（北京市海淀區(qū)恩濟莊老公祠）：北京3155；北京3156.

Study of the Historical Data of Royal Court Play in Nanfu from the Accounts of Qianlong Period

Wang Yan
（National Library of China,Beijing 100081,China）

The Kua plays were put on stage four times before and after the Lantern Festival from thirty-first to thirty-fifth year of emperor Qianlong according to the Accounts of Qianlong Period.The accounts also shows that the amount of charcoal consumption during the Kua play is roughly the same as the coal consumption during the Kunqu opera performance,which means the two kinds of plays are even in number.Continuous performance in fourteen days means Kua play has gained the emperor and queens'recognition and a number of operas have become routine in court.The Hongluo charcoal is the best in terms of winter heating in court,followed by charcoal,which Kua play needs and then coal,which is used in Kunqu opera.It proves that the emperor and queens more enjoyed the Kua plays than Kunqu opera.

the Accounts of Qianlong Period；Nanfu；the serial Chinese plays；Kua plays；the manager of Nanfu

K249.3

A

2016-11-28

10.16565/j.cnki.1006-7744.2017.08.34

王巖，國家圖書館館員，研究方向為清代宮廷戲曲。