肖邦《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》的音樂分析

葛芳辛 蔣晨曦 （常熟理工學(xué)院音樂系 215500）

肖邦《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》的音樂分析

葛芳辛 蔣晨曦 （常熟理工學(xué)院音樂系 215500）

肖邦于1838年創(chuàng)作了鋼琴曲《A大調(diào)波羅涅茲（軍隊）舞曲》，該作品采用了嚴(yán)謹(jǐn)且多樣的創(chuàng)作手法且獨具波蘭民族特色。筆者試圖從曲式、和聲等入手來探究該作品，從而增進(jìn)對該作品的理解。

肖邦；《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》；創(chuàng)作；曲式；分析

《A大調(diào)（軍隊）波羅涅茲舞曲》（OP.40,No.1）在肖邦一生繁多的作品中，是最具華麗風(fēng)格的波蘭舞曲之一。在這部作品中形象化的歌頌了波蘭民族戰(zhàn)斗的豐功偉績，更是表達(dá)了他本人對家鄉(xiāng)的思念與憂國憂民的心情，這部作品被公認(rèn)是肖邦音樂作品中民族精神體現(xiàn)的最為強(qiáng)烈的作品之一。

一、《A大調(diào)波蘭舞曲》的創(chuàng)作概況

（一）時代背景

肖邦出生在一個被戰(zhàn)役縈繞的國家——波蘭，18世紀(jì)至19世紀(jì)中期的波蘭是一個飽受侵略的國度，先后被俄羅斯、奧地利、普魯士三國瓜分。但波蘭人民的覺醒和抗?fàn)幫炀攘嗣褡宓奈Ｍ?，正如歌中唱到：“波蘭不會滅亡！1”全民投入到反抗列強(qiáng)的戰(zhàn)斗中。國內(nèi)高漲的士氣影響了年輕的肖邦，并給他的創(chuàng)作帶來了深遠(yuǎn)的影響。

（二）創(chuàng)作概況

1831年肖邦忍痛離開故鄉(xiāng)波蘭移居巴黎，在法國生活期間成就了肖邦創(chuàng)作的巔峰，《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》就創(chuàng)作于該時期。這個時期肖邦眼睜睜看著祖國被外國勢力瓜分卻無能為力，只有把悲痛化作音符傾注到他的作品中。面對異族侵略和家鄉(xiāng)人民的反抗，身在異鄉(xiāng)對祖國的思念及擔(dān)憂都成為了肖邦創(chuàng)作的動力及源泉。

“悲劇性”、“戲劇性”是肖邦所作波羅涅茲的代表性特點。李斯特曾說過：“肖邦的波羅涅茲舞曲中強(qiáng)有力的節(jié)奏，可以使最麻木不仁最懶散的人被震動起來?！?從而我們可以看出波羅乃茲舞曲強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。

以上是《A大調(diào)波蘭舞曲》的創(chuàng)作概況，下面將對其進(jìn)行音樂分析。

二、《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》的音樂分析

作品《A大調(diào)波羅涅茲舞曲》是帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，其結(jié)構(gòu)為：A（a+b+a'）+B（c+c'+d+(c’)’）+A’。

（一） A部分

A部分：a+b+a'（1-24小節(jié)）

1.a段（1-8小節(jié)）以F的強(qiáng)勁力度與大調(diào)主和弦開頭，第一小節(jié)的漸強(qiáng)記號以及音程的擴(kuò)張進(jìn)行增添了軍隊的英雄氣概，第二小節(jié)跳音與連線的運用給旋律增加了戰(zhàn)斗的情緒，運用了大量音型，大量的八分音符與十六分音符緊湊的連接，加強(qiáng)了旋律的緊張與活躍性。在寫作手法上，第3、4小節(jié)采用了與第1、2小節(jié)相同的創(chuàng)作方式，同時把音程擴(kuò)展為和弦，加強(qiáng)了旋律的音響效果，第4小節(jié)的和弦運用了暫時的離調(diào)處理，從DⅦ2/D到K64形成半終止。在調(diào)性上從第三句轉(zhuǎn)到#C大調(diào)，第4小節(jié)的離調(diào)處理繼續(xù)在主和弦與屬和弦上進(jìn)行；第四句又再次回到A大調(diào)，第8小節(jié)從下屬和弦推進(jìn)到屬七和弦最后進(jìn)行到主和弦形成終止，這樣的樂段進(jìn)行是典型的收攏性樂段。如此構(gòu)成的同時也為b部分的出現(xiàn)做鋪墊。

其中的4-8小節(jié)也是a部分最為出彩的段落，大和弦的跑動增加，臨時的升記號加強(qiáng)了和弦之間的摩擦，重復(fù)的八度給人重點強(qiáng)調(diào)的暗示，在聽覺上給人震撼的沖擊。

2.b段：（9-16小節(jié)）采用了與a部分相同的創(chuàng)作手法，大和弦的運用有增無減，甚至從之前的音程級進(jìn)擴(kuò)展成了和弦級進(jìn)，大和弦的跑動，八度的進(jìn)行都給樂句添加了音樂的緊張性。

在調(diào)式上b段由上一段的D大調(diào)轉(zhuǎn)為了E大調(diào)，在第9小節(jié)開始時樂曲從屬七和弦進(jìn)行到主和弦，在第12小節(jié)由E大調(diào)的屬七和弦轉(zhuǎn)到#G大調(diào)的屬七和弦，在屬七和弦上進(jìn)行，樂曲的第15小節(jié)再次回到A大調(diào)。這樣使樂句進(jìn)行具有流暢性又不失戲劇性。值得強(qiáng)調(diào)的是9、10、13、14小節(jié)出現(xiàn)的三連音，這些三連音與a部分稍有不同，不僅采用了十六分音符，緊接了一個八分音符，并且為了加強(qiáng)音與音之間摩擦所產(chǎn)生的音效，使用了升、重升記號。八度的增加與重復(fù)，顯示了軍隊的氣勢。16小節(jié)出現(xiàn)了兩個裝飾音，使得旋律更加活潑而不死板，避免簡單重復(fù)，使音樂具有趣味性，在調(diào)式上從第16小結(jié)的D7解決到17小節(jié)的第一個和弦T，形成了侵入終止，并且進(jìn)行了樂段再現(xiàn)。

3.a'段：（17-24小節(jié)）完整的再現(xiàn)了本作品的第1小節(jié)至第8小節(jié)。

（二） B部分

B部分：c+c'+d+(c’)’（25-80小節(jié)）

1.c段：（25-40小節(jié)）b部分出現(xiàn)了新主題，調(diào)式上轉(zhuǎn)到了D大調(diào)。每四個小節(jié)組成一個樂句，這段包含了4個樂句。從主和弦進(jìn)入，前四小節(jié)的旋律簡單明了且整體向下進(jìn)行，不僅表現(xiàn)出了旋律的流暢性，在彈奏技巧上也考驗演奏者手指的表現(xiàn)力以及顆粒性，雖然是單個音符的進(jìn)行，但所體現(xiàn)的堅定感十足，賦予聽眾聯(lián)想軍隊的形象。之后的音樂以屬功能為主，第30小節(jié)以主和弦離調(diào)為三級和弦再到重屬和弦。

第37--40小節(jié)，出現(xiàn)的降記號加強(qiáng)了音符之間的碰撞，旋律更加賦有戲劇性，同時構(gòu)成了離調(diào)模進(jìn)（參看譜例7），樂曲37小節(jié)的調(diào)性為bB調(diào)，在37小節(jié)中屬七和弦需要解決，并且要進(jìn)行到bB大調(diào)的主和弦，因此樂曲的第38小節(jié)運用了離調(diào)模進(jìn)的手法從而進(jìn)行到另一個調(diào)式C大調(diào)。樂曲進(jìn)行到39小節(jié)時轉(zhuǎn)調(diào)到D大調(diào)，并且再一次使用了模進(jìn)手法。此外在第39小節(jié)處增加了一小節(jié)，這個小節(jié)的屬七和弦中運用擴(kuò)張手法，使得樂曲的旋律線條往上進(jìn)行。之前39小節(jié)的屬七和弦并沒有解決，而是到了樂曲的第40小節(jié)才解決,并且由屬七和弦進(jìn)行到D大調(diào)的主和弦。由此可見，這個樂段中肖邦運用了大量大二度的離調(diào)模進(jìn)，并且連續(xù)兩次使用這一手法。肖邦在這里充分展現(xiàn)了波蘭民間音樂的特色，比如屬七和弦進(jìn)行到第一級和弦的音樂手法。這一小段的精華不僅包含了波蘭民間音樂的傳統(tǒng)性，肖邦豐富的作曲思想也得到了體現(xiàn)。

2.c'段：（41-56小節(jié)）再次重現(xiàn)c段（25-40小節(jié)），使得B部分更具完整性。為了彰顯c段主題的舞蹈性、積極性,為聽者營造一幅生動的畫面，旋律聲部不再僅僅運用單純的單音進(jìn)行，而是擴(kuò)展為八度進(jìn)行,音強(qiáng)達(dá)到全曲的最高點,將樂曲推向高潮。

3.d段：（57-64小節(jié)）d段調(diào)性為D大調(diào),是本作品中非常具有特色的一段，以一個二分音符的顫音作為開頭，加上了漸弱記號作為裝飾，強(qiáng)調(diào)了開頭的第一個音符，緊接著以三個三十二分音符作為連接，以跳音作為裝飾，使樂句產(chǎn)生推進(jìn)的效果，第2小節(jié)以左手的一個八度開頭，兩手都是同樣的和弦，加以漸強(qiáng)、跳音的裝飾記號，為了加強(qiáng)了旋律的音響效果，肖邦不僅連續(xù)運用了兩個離調(diào)的大和弦，并且在58小節(jié)，60小節(jié)，62小節(jié)，64小節(jié)的和弦進(jìn)行分別用了降3音的下屬六和弦到導(dǎo)六和弦到四級的屬二和弦再回到下屬六和弦，以及降5音的重屬七和弦等變和弦。

隨著樂句的結(jié)束，旋律中緊張的壓迫感也越加激烈，同時在這個樂段中肖邦大量運用了波蘭舞曲本身的特點——沉穩(wěn)并極具舞蹈性，左手的旋律像一支堅定前行的軍隊，不斷與惡勢力作斗爭。

中間的c和d兩個小樂段雖然音樂形象有所不同，實際上兩者互不分離，具有相輔相成的音樂感覺，使作品再添斗爭色彩，無時不刻都透露出波蘭民族戰(zhàn)斗場面的激烈，不愿屈服的民族精神。

4.(c’)’段:（65-80小節(jié)）再現(xiàn)第41-56小節(jié)的內(nèi)容，體現(xiàn)了B部分的完整性。

（三）重復(fù)的主題--民族精神

再現(xiàn)部A’段（81-104小節(jié)）重復(fù)了A樂段的主題，展現(xiàn)了軍隊奮勇向前，戰(zhàn)士們精神氣十足英勇奮斗的場面。中間B主題中c、d兩部分雖然音樂形象上各有不同，但具有承上啟下的作用。調(diào)式又回到了D大調(diào)，達(dá)到了情感、調(diào)式的統(tǒng)一。全曲最后以fff（極強(qiáng)）的符號作為結(jié)尾，展現(xiàn)出波蘭民族不愿屈服，不把侵略者趕出家園不罷休的決心。

據(jù)本人統(tǒng)計，作品《A大調(diào)波羅涅茲（軍隊）舞》中包括再現(xiàn)的A’段在內(nèi)，a樂段出現(xiàn)了4次，b、c’兩樂段出現(xiàn)了兩次。

A部分：營造了一個高歌凱旋，光輝榮耀的場面，熱烈歡快的音響伴隨著擲地有聲的節(jié)奏，仿佛軍號齊鳴，它象征著波蘭民族的勝利和強(qiáng)盛，猶如人們在歡送英雄們上戰(zhàn)場，其中a樂段遒勁有力，氣勢磅礴，是全曲的焦點，出現(xiàn)了4次足以表現(xiàn)肖邦對出波蘭民族精神的敬仰。b樂段是A部分的另一種表現(xiàn)方式，出現(xiàn)次數(shù)為2次，A部分最主要的就是表現(xiàn)出波蘭軍隊的民族精神、民族氣勢。B部分：c’樂段也在其中出現(xiàn)過2次，如號角一般的音樂旋律加上極有特征的波羅涅茲節(jié)奏，描繪了一幅波蘭軍隊英姿颯爽畫面。

三、結(jié)語

作品《A大調(diào)波羅涅茲（軍隊）舞曲》充分體現(xiàn)了肖邦在創(chuàng)作雄偉輝煌作品方面的實力，他善于從波蘭民間取材，在民族音樂的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造，添加自己獨特的思想并賦予作品重要的時代意義。在他的波蘭舞曲中使人深刻感受到他對祖國的熱愛，希望振興祖國的強(qiáng)烈情感。正是因為具有這種戀家愛國的創(chuàng)作情懷，使得他的音樂有著讓人著迷的獨特性和永久的藝術(shù)生命力。

注釋：

1.此歌詞選自波蘭國歌《波蘭決不滅亡》。

2.這句話出自由（波）揚(yáng)·艾凱爾編訂，波蘭音樂出版有限公司提供授權(quán)，上海音樂出版社2009年出版的第二版《肖邦鋼琴作品全集9》中的引言部分No.2。

[1]李斯特著，張法民等譯.《李斯特論肖邦》.人民音樂出版社，2003.7.1.

[2]索羅甫磋夫著.《肖邦的創(chuàng)作》.人民音樂出版社， 2005.1.

[3]貝爾納.加沃蒂【法】.《肖邦傳》.上海人民出版社 ，2012.10.

[4]威拉德.阿.帕爾默【美】.《肖邦鋼琴作品演奏指導(dǎo)》.上海音樂出版社，2006.8.1.