論印象主義的靈魂
——光與色

張雅潔 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

論印象主義的靈魂
——光與色

張雅潔 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

印象主義是19世紀(jì)興起的一股繪畫(huà)新風(fēng)尚，它一反古典主義的因襲守舊，力求創(chuàng)造全新的繪畫(huà)方式，將外光和色彩的表現(xiàn)發(fā)揮向極致，為繪畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)辟了更有意義的新道路。本文主要以印象派代表畫(huà)家莫奈的作品為例來(lái)更加深入的了解和分析光與色在畫(huà)面中的表現(xiàn)。

印象派；光與色

一、印象主義的由來(lái)

印象主義-這個(gè)名詞給我的第一感覺(jué)就是朦朧而又賦予美感，在吳冠中的書(shū)中有句話是這樣寫(xiě)的：“遠(yuǎn)看西洋畫(huà)，近看鬼打架”我覺(jué)得這就是對(duì)印象派作品的一個(gè)評(píng)價(jià)。而這個(gè)名字的由來(lái)還真是有一個(gè)小故事：在19世紀(jì)末期，一批不為傳統(tǒng)所囿的青年畫(huà)家創(chuàng)立了印象派的第一次畫(huà)展，來(lái)向官方的沙龍?zhí)魬?zhàn)。在進(jìn)行展覽時(shí)，莫奈的一副畫(huà)作被一位記者通過(guò)文章來(lái)挖苦諷刺，文章的名字為“印象主義者展覽會(huì)”并借古典畫(huà)家之口，對(duì)這些作品大力抨擊?！度粘?印象》由此得名。印象派也由此而得名。然而這些激進(jìn)的年輕人覺(jué)得這恰好符合他們的風(fēng)格，所以欣然接受了這個(gè)稱謂——“印象派”。

在藝術(shù)發(fā)展的道路上，各種流派的興起與衰落都是有其必然的道理，印象派也不例外。那么印象派的產(chǎn)生是有多方面原因的：其一，早在印象派之前已經(jīng)有一些大師注意到對(duì)光與色的描繪，所以一部分原因是受到了前人的啟蒙與感染，比如巴比松畫(huà)派的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始了外出寫(xiě)生等。其二是受到當(dāng)時(shí)光學(xué)原理的影響與啟發(fā)。其三就是19世紀(jì)照相技術(shù)的產(chǎn)生，使得畫(huà)家們都在思考繪畫(huà)的意義何在，傳統(tǒng)繪畫(huà)的地位遭受挑戰(zhàn)。這些都是促使印象派產(chǎn)生的因素。

二、印象主義的發(fā)展

從流派方面來(lái)講，印象派一改以前的傳統(tǒng)繪畫(huà)思維和方式，題材的選擇更為自由，以外光為主。并且主張走向郊外，走出房屋，直接描繪現(xiàn)實(shí)中的，森林里的，美麗的大自然。自然光源和現(xiàn)實(shí)色彩成為畫(huà)面的重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)的是一種瞬間的、總體的、直接的印象，就算破壞到物體造型也不足惜。最后就是運(yùn)用了科學(xué)的光色原理，否定物體原本顏色，排除黑色的使用，更加注重和強(qiáng)調(diào)光源色與環(huán)境色。用色彩的對(duì)比取代明暗。從畫(huà)家方面來(lái)講，印象派畫(huà)家個(gè)性十分鮮明，個(gè)人特色永遠(yuǎn)是作品的靈魂，非常講究實(shí)際，但他們沒(méi)有明確的共同遵守的具體原則，其中最明顯的原則是：致力于非常客觀的表現(xiàn)出視覺(jué)現(xiàn)實(shí)的瞬間，表現(xiàn)更為單純的光與色的關(guān)系，所以光與色就是印象派畫(huà)家的藝術(shù)利刃。

印象派有三個(gè)特點(diǎn)：

第一，表現(xiàn)瞬間真實(shí)。

從畫(huà)派整體和畫(huà)家個(gè)人而言，表現(xiàn)瞬間真實(shí)都是他們所極力追求的。畫(huà)家在作畫(huà)過(guò)程中選擇生活一角，來(lái)快速的充滿激情的運(yùn)用大筆觸作畫(huà)，不去在乎那些細(xì)節(jié)，更加在乎的是一個(gè)大體感覺(jué)，一種瞬間印象。

第二，以光和色彩為表現(xiàn)媒介。

印象主義者在繪畫(huà)歷史的長(zhǎng)河中起到了至關(guān)重要的作用，他們打破傳統(tǒng)繪畫(huà)方式，受當(dāng)時(shí)科學(xué)的影響將光源和色彩在畫(huà)面中的地位提升到了極致。充分的追求光源色與環(huán)境色，盡自己所能捕捉大自然認(rèn)真的美。文藝復(fù)興以來(lái)，素描一直是繪畫(huà)中不可替代的中心。大師們作畫(huà)更為注重的是素描結(jié)構(gòu)，而不是光源和色彩。印象派的出現(xiàn)無(wú)疑是一場(chǎng)變革，他們將色彩作為繪畫(huà)的重點(diǎn)， 而一切的顏色又都是以光源色和環(huán)境色出發(fā)，表現(xiàn)真正的、現(xiàn)實(shí)中的光。前人大多是在室外收集繪畫(huà)材料然后在畫(huà)室里再進(jìn)行創(chuàng)作加工，而印象派畫(huà)家經(jīng)常是走出畫(huà)室，直接在戶外進(jìn)行寫(xiě)生。 并且，他們認(rèn)為所有物體都是處在太陽(yáng)光下的，所以每一個(gè)物體的顏色都不可能完全孤立的存在，正因?yàn)槿绱嗽谒麄兊漠?huà)面里還有一種重要的色彩—環(huán)境色。正是光源色與環(huán)境色，將印象派的畫(huà)圈變成了一個(gè)統(tǒng)一于色彩中的整體。

第三，突出繪畫(huà)的視覺(jué)性。

印象派喜歡表現(xiàn)親眼看到的事物，更加注重事物的直接的視覺(jué)表象，不過(guò)多去探尋深度的意義。

三、從莫奈的作品中分析光與色

印象派的大師有很多，其中代表人物有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加等，他們對(duì)該派的發(fā)展都做出了巨大貢獻(xiàn)，但正如很多大師認(rèn)為的那樣，我也認(rèn)為莫奈算的上是印象派真正的創(chuàng)始人。他對(duì)印象派的貢獻(xiàn)可以說(shuō)比任何人都多，這是肯定的。莫奈對(duì)于描繪瞬間現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)光與色都達(dá)到了如火純青的地步。他將印象派的特點(diǎn)發(fā)揮到頂點(diǎn)，對(duì)光和色的重視程度也達(dá)到一個(gè)新高度。犧牲物體嚴(yán)格的造型，用光色來(lái)區(qū)分畫(huà)面形體，陰面暗部多用紫色一類，亮部多用暖色，色彩極為豐富真實(shí)。正是這樣使得畫(huà)面給人一種全新的、活波的氛圍。這是繪畫(huà)藝術(shù)的一大突破。

《日出?印象》在當(dāng)時(shí)是很受爭(zhēng)議的一幅作品，但也是使得莫奈留名千古的最重要的一幅之一，該作品是莫奈在勒阿弗爾港的一個(gè)清晨所創(chuàng)作的一副風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)面看似簡(jiǎn)單粗糙，卻富有無(wú)窮的生命活力。天空被各種物體的環(huán)境色渲染上了一抹微紅，水中一深一淺的筆觸真實(shí)的表現(xiàn)了清晨的水面。由遠(yuǎn)及近，由模糊到清晰的三只小船兒更是給畫(huà)面增添了趣味。這幅作品真實(shí)的表現(xiàn)了稍縱即逝的自然瞬間，也是極力追求光與色的必然結(jié)果。

《撐洋傘的女人》一畫(huà)中表現(xiàn)了一個(gè)美麗的女人在逆光下?lián)沃鴤?，?huà)面的色調(diào)明快清麗，輕松愉快，尤其值得一提的是女人的臉部因處于背光所以以大筆觸概括，甚至沒(méi)有表現(xiàn)出腳的形體，仿佛飄在草地上一樣，不像傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣特別注重立體和細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，這些正是因?yàn)槟巫非蠊夂蜕诋?huà)面中的表現(xiàn)，運(yùn)用光源和色彩來(lái)表現(xiàn)人物的明暗和畫(huà)面的效果，描繪瞬間的真實(shí)印象，而不惜破壞了人物的造型，這是藝術(shù)的突破，更是藝術(shù)的進(jìn)步。

從莫奈的這兩幅作品都可以看出莫奈的創(chuàng)作目的主要是探索表現(xiàn)大自然的方法，記錄下瞬間的感覺(jué)印象和他所看到的充滿生命力和運(yùn)動(dòng)的東西。他不再注重形體造型，而是用平面的色彩來(lái)表現(xiàn)描繪對(duì)象。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都致力于研究光色與空氣的表現(xiàn)效果；經(jīng)常在同一地點(diǎn)不同時(shí)間和不同光線下對(duì)同一景物進(jìn)行多次描繪。追求瞬間印象，犧牲形體的永恒。大自然的光與色瞬息萬(wàn)變，為了追求真實(shí)，莫奈很注重時(shí)間，并且他也很注重在畫(huà)面中跳躍著的筆觸，是它使得光與色在畫(huà)面更好的表現(xiàn)，因?yàn)椴煌墓P觸可以表現(xiàn)出完全各異的質(zhì)感。所以莫奈很好的利用了筆觸的效果來(lái)更加充分的表現(xiàn)光色和瞬間的印象。

四、結(jié)語(yǔ)

光與色就是印象派的靈魂，從藝術(shù)構(gòu)圖、造型、色彩等反面印象派的方式都與古典主義大相徑庭。就連選材和繪畫(huà)場(chǎng)地上也有不同。他們重實(shí)踐，重寫(xiě)實(shí)，并且不拘泥與室內(nèi)，走向自然，描繪外光和色彩，由于追求光與色，所以在取材方面多選取生活中的場(chǎng)景角落或人物等。他們非常注重時(shí)間觀念，尤其是莫奈，一副畫(huà)作一定是在每天的同一時(shí)間段來(lái)進(jìn)行繪制。打破了寫(xiě)生與創(chuàng)作的界限。如左拉所說(shuō)“繪畫(huà)所給予人的是感覺(jué)，而不是思想”印象派就是更加注重繪畫(huà)創(chuàng)作中的感受。.印象派的這種新穎是在當(dāng)時(shí)前所未有的，對(duì)后期的美術(shù)發(fā)展是至關(guān)重要的一部分，是繪畫(huà)史上里程碑性的標(biāo)志。

[1]楊雪琪.談?wù)撚∠罄L畫(huà)[M].北京:人民出版社，1969.

[2](美) 約翰?雷華德.印象派繪畫(huà)史[M].平野,殷鑒,2002.

[3](美)魯?shù)婪?阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺(jué)滕守堯，朱疆源譯．四川人民出版社，1998．

張雅潔，女，1994年05月出生，漢族，山西臨汾人，單位：山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，職務(wù)：2016級(jí)在校研究生，研究方向：油畫(huà)。