部門協(xié)作在音樂類非遺保護中的作用

單 林 （上海大學音樂學院 200000）

部門協(xié)作在音樂類非遺保護中的作用

單 林 （上海大學音樂學院 200000）

音樂類非遺工作的特殊性需要多部門的協(xié)作和共同參與，即文化部門、高校研究和傳承人的配合。本文通過對相關對象職能的梳理，力求提出具有實踐意義的工作方法，能夠為音樂類非遺工作的開展提供實質(zhì)性的幫助。

音樂類非遺；保護；傳承；部門協(xié)作

隨著國家對音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高度重視，搶救、保護、傳承、研究等相關工作也迅速展開，作為一件國家意義和性質(zhì)的文化工程，音樂類非遺工作涉及到多部門、多領域，其中最直接的部門是文化單位，它們要承擔具體的收集、保護、傳承、管理等相關工作，同時也要進行相應的研究、創(chuàng)作等，大量的高校、藝術研究院所等則是學術研究的主體部門，另外還有非遺項目產(chǎn)生地區(qū)的相關行政管理工作。這些部門單位從行政角度并非隸屬于某一上級單位，而多年來的工作證明，多單位的協(xié)作、配合是實現(xiàn)非遺工作目標的重要因素，因此協(xié)同作業(yè)將是未來工作的中心，它在具體的操作中顯示出越來越重要的作用和意義。

一、三足分立

在二十世紀九十年代，國家開始重視并具體落實非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的相關工作時，主要的部門是文化部門，其最初的工作主要是收集多種材料、撰寫文案，同時申報各種級別的非遺項目和傳承人。音樂類非遺是一種特殊的文化，涉及到大量的專業(yè)知識，并非是一項任何基層文化工作者能夠完成的工作，因此最初的文化單位大多采取的是一種圈地式的保護。盡管文化部門層次多級，如文化廳、局、文化科，一直到基層文化站，但事實上大量的工作都是基層文化干部在進行。由于國家每年對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)安排有大量的工作，包括不同等級的非遺項目申請、各級傳承人的申報、傳承和保護工作的落實、傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)新、表演等等，并且由于音樂類非遺有著十分鮮明的專業(yè)性特征，而文化部門的公務員編制的人員有時難以把握和處理部分專業(yè)性強的問題，包括大量的基層文化站往往只配置一個文化干部，而其中具有音樂背景的干部又十分稀少，這使得這樣一個重要的環(huán)節(jié)常常出現(xiàn)困難。

長時間以來，對于音樂類非遺項目的研究者主要集中在高校群體，即相關音樂藝術院系的教師，但目前部分人員的研究更多地具有獨立作業(yè)的性質(zhì)，他們常常利用相關的文字材料進行處理，只有部分人員會進行具體的田野作業(yè)，包括采訪傳承人，記錄表演的過程和音響資料。據(jù)筆者了解，多數(shù)研究者在具體田野操作時，往往與相關文化部門的聯(lián)絡總是不太順利，而一般情況下如果缺少文化部門的聯(lián)絡，研究者難以聯(lián)系傳承人，或者傳承人也可能不配合等，以致許多非遺的研究實際上都停留在從書面材料到文章的狀態(tài)，這一方面影響了研究的質(zhì)量，另外對于真正的傳承和保護意義十分有限。

非遺最終的落實者是項目傳承人，他們承擔著傳承、保護和一定的創(chuàng)新責任。但目前從多處地區(qū)發(fā)現(xiàn)，傳承人的工作十分被動，一般都是聽從文化部門的安排而進行，這一方面由于傳承人本身文化程度不高，難以開展具體的工作，另一方面則與經(jīng)濟局限有關，特別是一些集體性質(zhì)的傳承人，如器樂合奏團隊，有時為經(jīng)濟利益而從事一些純粹商業(yè)化的演出，因此針對傳承人的應有具體工作計劃，各地區(qū)的傳承人已逐漸減少，新的傳承人常常由于經(jīng)濟原因又外出工作，研究者難以尋找。

音樂類非遺工作的三方目前多以三足鼎立、各自為戰(zhàn)的方式工作，這樣的形式難有理想的成果，以致研究者的熱情目前已有降低。特別是影響了邊遠少數(shù)民族地區(qū)的非遺研究，因為這些地區(qū)的采風收集工作如果沒有當?shù)匚幕块T的配合，幾乎寸步難行，更何況要取得成果。

二、三方協(xié)作

音樂類非遺項目的傳承和保護是一個系統(tǒng)性的工程計劃，而這樣的工作需要多方的協(xié)作開展，這樣才能取得理想的效果和作用。筆者在這里提出一些經(jīng)驗和看法。目前由音樂院校主持召開的許多非遺學術研討會很少有文化部門的行政人員參加，同樣文化部門召開的非遺工作會議也很少邀請研究者出席，主持者可能認為文化工作和學術研究之間難以溝通，這樣的結果一是信息不通暢，資源不共享，真正意義的工作開展瓶頸多，成效低；二是加劇了部門之間的隔閡感，使非遺工作的三方陷于孤立化狀態(tài)。作為一項特殊性質(zhì)的工作，音樂類非遺工作難有具體的量化成效，以及標準衡量和評估，因此有時甚至會出現(xiàn)虛假的材料，這就使未來的相關研究工作失去意義。事實上這些問題以及長期暴露，因此省市級的文化部門是否可以與高校針對非遺相關工作進行協(xié)調(diào)作業(yè)，其實這種合作性的作業(yè)難度極低，并且目前多地也以此開展，但多為經(jīng)濟落后地區(qū)。同樣高校也應主動關心文化部門的工作動態(tài)和進展，及時參與到具體的工作中，并且應盡可能避免單槍匹馬式的工作形式，特別是高校教師應盡可能讓研究生參與到該項工作中，這對于音樂類非遺工作的持續(xù)性發(fā)展具有實際意義和作用。

針對許多傳承人散失于民間，許多項目近于失傳的情況，文化部門應盡快聯(lián)手高校研究者進行相關音像的采集，先做保存，進而整理研究。如前期的工作中已積累有大量的音像資料和文字材料，是否可以與研究者共享，從而使研究者將工作的中心和時間投入到其他的事項中。

三、結語

音樂類非遺工作開展已有多年，之所以還在探討陳述具體的工作方法，一是上文所述都是十分突出的現(xiàn)象問題，并且至今有時還走彎路，浪費人力和物力；二是雖然內(nèi)地和漢族的音樂類非遺工作進展順利，但大量的西南和西北少數(shù)民族地區(qū)，目前的工作進展緩慢，研究幾乎是空白，還需若干年的辛苦工作，并且這些地區(qū)的非遺工作難度更大。因此有必要針對前期工作中暴露的問題進行調(diào)整和規(guī)范，必須盡快建立高效率、準確、客觀的工作機制，以適應少數(shù)民族地區(qū)的非遺工作，隨著時間的推移，非遺傳承、保護工作將更加艱辛和復雜化，這就需要我們盡快建立一定的工作程序和科學方法，只有這樣，才能最大可能地為音樂類非遺的傳承和保護，以及未來的發(fā)展提供更廣闊的空間。

[1]劉錫誠著.《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：理論與實踐》.學苑出版社，2009年5月.

[2]田青主編.《音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的理論與實踐—個案調(diào)查與研究》.安徽文藝出版社，2012年12月.

單林，男，1962年9月出生，江蘇泰州人，上海大學音樂學院副教授，博士，主要從事音樂學理論及音樂類非遺保護工作。