析聲樂演唱音質(zhì)美的構(gòu)成要件

李 媛

(1.江西科技師范大學，南昌 330000； 2.濰坊工程職業(yè)學院，山東 青州 262500)

析聲樂演唱音質(zhì)美的構(gòu)成要件

李 媛1，2

(1.江西科技師范大學，南昌 330000； 2.濰坊工程職業(yè)學院，山東 青州 262500)

歌唱藝術(shù)是人聲與語言相結(jié)合的音樂藝術(shù)，因此音質(zhì)之美對于富于藝術(shù)性的歌唱來說非常重要。音質(zhì)是聲音的本質(zhì)，是決定發(fā)聲效果的關(guān)鍵。從正確的呼吸、完整的共鳴、寬廣的音域、洪亮的音響和豐富的音色五個方面概括了音質(zhì)美的構(gòu)成條件，旨在發(fā)揮音質(zhì)美的最大效果。

聲樂；音質(zhì)；呼吸；共鳴

音質(zhì)的美有多方面的因素和要求，人聲有別，嗓音各殊，音質(zhì)自然也有好壞優(yōu)劣之分。正如傳統(tǒng)聲樂論著《唱論》中所提及的：“凡人聲音不等，各有所長……有唱得雄壯的，失之村沙。唱得蘊拭的，失之乜斜。唱得輕巧的，失之閑賤。唱得本分的，失之老實。唱得用意的，失之穿鑿。唱得打搯的，失之本調(diào)?！边@說明人各有聲，聲樂作為藝術(shù)的創(chuàng)造，欲使其發(fā)聲完美，不能不具備一定的發(fā)聲與音質(zhì)條件。要掌握這一技能，單靠人類先天的聲音條件和自然的發(fā)聲能力是不行的，還必須具有全面的音樂修養(yǎng)，經(jīng)過嚴格的、科學的系統(tǒng)訓練才能達到目的。

一、正確的呼吸

“氣為聲之本”，氣是聲音的動力，是聲音的源流，是聲音的根本。沒有了氣息就沒有了歌聲，也就沒有了借以傳導(dǎo)的聽覺審美效應(yīng)?？梢娨糍|(zhì)美的前提是以氣息作為根基和統(tǒng)帥的。而呼吸是人的本能，歌唱的呼吸雖然是建立在日常生活呼吸的基礎(chǔ)上，但它又與日常生活中的呼吸不同。我們本能的呼吸是下意識的呼吸，歌唱中的呼吸則是要根據(jù)歌唱發(fā)聲和藝術(shù)表現(xiàn)的要求進行，良好的歌唱呼吸技巧需要身體機能全面協(xié)調(diào)，才能使歌唱產(chǎn)生有力的氣息支持。

歌唱中的氣息支持說到底是對聲音力度的控制，使字和音從靜態(tài)中起始而平穩(wěn)地運行，并能在無阻礙的狀態(tài)中靠共鳴強度把呼吸的力量集聚起來，才能形成歌唱氣息支持的正確狀態(tài)。歌唱呼吸應(yīng)該保持在體內(nèi)以便儲備足夠的力量，要保證一定氣息支持的穩(wěn)定性與均勻性。要做到這一點首先要協(xié)調(diào)好呼吸系統(tǒng)以使之具有這種能力?？諝馕M體內(nèi)不只靠肋骨活動促使胸腔擴張，還要靠橫膈膜下放引起胸腔的加深。這樣腹部就能保持一定的腹壓，形成氣息儲備。在這種情況下人的胸腔和腹腔一起形成一個較大的腔體，使吸氣借助橫膈膜的力量產(chǎn)生較大的能力，呼氣時利用腹部的壓力就會產(chǎn)生較強的氣息輸出。

在歌唱的呼吸方法中，胸腹式聯(lián)合呼吸的方法是最常用的。這是一種運用胸腔、橫膈膜以及腹部肌肉共同控制氣息的呼吸方法，是歌唱呼吸中普遍采用的、科學的、合乎生理機能的呼吸方法。胸腹式聯(lián)合呼吸全面地調(diào)動了歌唱呼吸器官的能動作用，使胸腔、橫膈膜和腹部肌肉相互配合，協(xié)同完成控制氣息的作用；由于吸氣時橫膈膜下降與肋骨張開同時并用，胸腹式聯(lián)合呼吸使胸腔全面擴大，氣息的容量也增大了；同時，胸腹式聯(lián)合呼吸使呼吸各機能器官自然舒張伸縮，控制氣息的能力增強，呼吸均勻有節(jié)制，能對呼吸的強弱進行調(diào)節(jié)，使聲音的高、低、強、弱控制自如。歌唱者準確把握了這種呼吸方法，發(fā)出的聲音就會穩(wěn)定和富有彈性，并能把有限的氣息發(fā)揮到最好的效果。

腔體的徹滿、聲音的圓潤都在于呼吸時力度的控制，從而使發(fā)聲共鳴、吐字行腔都有氣息的支持。因此，氣巧則聲優(yōu)，正確的呼吸就成為聲樂演唱中音質(zhì)美的首要構(gòu)成因素。

二、完整的共鳴

歌唱的發(fā)聲是歌唱者使用特殊的方法，調(diào)節(jié)發(fā)聲器官的共鳴，賦予嗓音以不同的音量、音質(zhì)和音色。發(fā)聲器官是一個完整的共鳴腔體，聲音經(jīng)過這個音響共鳴體的傳遞，才能產(chǎn)生泛音共鳴，使聲音增強。人體的發(fā)聲器官包括肺、喉、咽、鼻腔和口腔。喉咽腔和口腔組成發(fā)聲通道，通道的形成取決于吐字發(fā)音器官：唇、下巴、舌和喉的位置，由于這些器官的不同動作，使發(fā)聲通道在某些位置上收縮或擴張，形成不同的共鳴腔，使聲音得到壯大或減弱。

聲帶也是發(fā)聲器官，位于喉頭的底部。當氣息從肺部流出而聲帶閉合時，聲門下的壓力迫使聲帶分開，從聲帶之間經(jīng)過空氣使氣管產(chǎn)生一種收縮力，它和聲帶一起幾乎立即使聲門閉合。隨著壓差再次增高，迫使聲帶再次分開。在開與閉的循環(huán)之中，把一串串空氣波動送入咽喉腔。肺部的壓力越大，聲帶越薄越緊張，聲帶的振動頻率越高。由于這一串串波動，在發(fā)生通道中迅速產(chǎn)生振蕩氣壓形成共鳴，產(chǎn)生聲音。

在歌唱發(fā)聲時，運用混合共鳴的方法，掌握好共鳴在各聲區(qū)里的混合比例，使共鳴腔保持一定的平衡，使聲音獲得良好的效果。唱高音時頭腔共鳴加強，同時不要忽略口腔和胸腔共鳴；唱中音時，聲音要求圓潤流暢，口腔共鳴要相對多一些，同時不要忽略胸腔和頭腔共鳴；唱低音時，聲音低沉渾厚，以胸腔共鳴為主，口腔和頭腔共鳴為輔。這樣才能在各個換聲區(qū)發(fā)聲時，不出現(xiàn)明顯的換聲痕跡。歌唱發(fā)聲時，只有及時地調(diào)節(jié)各共鳴腔體機能，在控制好氣息力度的基礎(chǔ)上，才能使聲音統(tǒng)一、圓潤、飽滿；只有集中頭腔共鳴和胸腔共鳴，才能使音高的力度富有彈性，使共鳴既集中又有共振泛音的通力配合，使聲音達到高而不尖、響而不炸的圓潤效果。

歌唱的共鳴關(guān)系到歌唱的音色和表現(xiàn)力，沒有共鳴的作用，也就沒有音色的表現(xiàn)。同時共鳴還與音樂的旋律變化與情感表達相協(xié)調(diào)，使音色的情感因素為整體藝術(shù)效果服務(wù)。因此，在聲樂演唱中，沒有良好的共鳴就沒有美好的聲音，音質(zhì)美的審美效應(yīng)與運用共鳴的作用是至關(guān)重要的。

三、寬廣的音域

人聲或樂器所能發(fā)出的最低音至最高音的范圍叫作音域。發(fā)聲體聲帶的長短厚薄決定了人聲的音域范圍。比如，孩子和女人的聲音一般較高，是因為她們的聲帶短而薄，反之，男人的聲音低是因為他們的聲帶厚而長。人們能夠發(fā)出高、中、低不同的聲音，也是因為聲帶的張力和松緊度不同，聲帶越緊發(fā)出的聲音越高，聲帶越松弛發(fā)出的聲音就越低。

未經(jīng)訓練的人聲自然音域約一個半八度左右，遠遠不能滿足聲樂藝術(shù)中的需要，因此必須適度的夸張，通過訓練擴大音域，使聲腔的表現(xiàn)具有更加寬廣的回旋余地。通過擴展音域的訓練使人的自然音域擴展為舞臺藝術(shù)語言的說唱音域，需要加強聲帶的伸縮性，使它引長縮短的張力變化能夠適應(yīng)新的聲音要求，使歌唱者的高音高的上去，低音低得下來。在飽滿的氣息支持下，使聲音具有穿透力，聲音高而不竭，低而不虛，能自如地控制音域中的高低變化，增強聲音的藝術(shù)表現(xiàn)力和美感效果。

自然音域發(fā)聲是在低音區(qū)，歌唱的音域就要提高在高音聲區(qū)的適應(yīng)性，即在擴大音域的過程中要訓練適應(yīng)高音的能力。發(fā)音時需調(diào)動一切方法收縮聲帶，歌唱時音調(diào)的高低不僅是聲帶收縮的關(guān)鍵，還關(guān)系到聲帶收縮的形態(tài)，聲帶如果放松時氣息沖擊它也發(fā)不出聲音。聲帶拉緊的程度是有限的，在無法收緊時就是發(fā)出的最高音了。女聲的聲帶短而薄，男聲聲帶相對來說長而厚，因此在高音訓練中，女聲較男聲更容易一些。女高音一般比男高音高八度，女高音的假聲、真假聲混合的運用也多于男聲。每個人的音域都各有特點，在不同聲區(qū)的高低變化也不盡相同。此外，音域中的高低范圍是一個變化中的整體，擴展高音的同時也不能忽略中聲區(qū)和低聲區(qū)的統(tǒng)一。中聲區(qū)是聲帶松緊最適度的部分，因此聲音在中聲區(qū)比較自然圓潤，沒有過度緊張或壓抑的現(xiàn)象。同時中聲區(qū)又是通往高聲區(qū)和低聲區(qū)的過渡換聲區(qū)，因此練好中、低聲區(qū)也為向高音擴展打好基礎(chǔ)，以便更完美地適應(yīng)演唱的要求。

四、洪亮的音響

音響指的是聲音音量大小強弱的變化。音質(zhì)美不僅與音域的高低寬窄有關(guān)，也與音響強弱相關(guān)。歌唱和說話同樣是根據(jù)情感的表達以及所處的環(huán)境不同，需隨時調(diào)節(jié)發(fā)聲音響的強弱力度。在我們的日常生活中，聲音的變化幅度不大，但是在舞臺上面對著臺下成百上千的觀眾，最基本的任務(wù)就是讓他們聽得見、聽得清，這就要求必須適當?shù)財U大音量。聲音的強弱本身就是增強舞臺語言音樂性的重要手段。在舞臺上無論說唱，沒有了音響強弱的力度變化，聲音就會變得平淡乏味，從而喪失藝術(shù)的生命力。

聲音的強弱變化決定于發(fā)聲時各器官肌肉緊張用力與氣流強弱的程度，以及音波振幅大小的不同。當聲帶的振動頻率與共鳴腔體的頻率相同，聲音強度增大；聲音和共鳴之間的頻率差越大，產(chǎn)生的聲音就越弱。聲音的強弱不是靠喉頭肌肉的局部緊張或松弛來控制的，而是靠氣息的運用。加大音量的關(guān)鍵是增強氣息的力度并控制有力；減小音量發(fā)出柔和明亮的聲音，則要使氣流細弱，合理運用共鳴腔體，做到高而不喊、低而不散，輕而不浮、沉而不悶。音量大，氣要足而勁不拙；音量小，聲要虛而口用力。

音量的大小強弱只是聲音形成的變化，它還取決于歌唱時情感的運用。歌唱振奮、昂揚有激情的旋律，需要加強聲音的強度；歌唱舒緩、柔和、平靜的旋律，則需要減弱聲音的強度來體現(xiàn)。歌唱旋律中情感的變化具有一定層次感，聲音的表現(xiàn)也需要進行相對應(yīng)的藝術(shù)處理，使聲音的強度在對比變化中和諧自然，做到強中有弱、弱中有強。調(diào)節(jié)有度，有助于聲音藝術(shù)性的發(fā)揮。

五、豐富的音色

聲音的特色叫作音色，因此不同的聲音就會有不同的特色。比如胡琴的聲音柔韌，笛子的聲音清脆，小提琴的聲音優(yōu)美，小號的聲音激昂，我們之所以能夠清晰地分辨出就是由于它們的音色不同。人的聲音本色是獨具個性的，每個人有每個人的特色，自然也有優(yōu)劣之分。有的人聲音洪亮，有的人聲音柔和，有的人聲音清脆，有的人聲音沙啞，有的人聲音尖細，有的人聲音粗獷。如同色彩有赤、橙、黃、綠、青、藍、紫，及其調(diào)和對比的千顏萬色，聲音的色彩也有明、暗、高、低、粗、細、剛、柔，及其調(diào)和對比的千聲萬調(diào)。

聲音之所以有不同音質(zhì)和音色的變化，是氣息控制的不同、發(fā)聲機理狀態(tài)的不同以及調(diào)節(jié)共鳴方法不同所造成的。在歌唱中，只需改變這三者中的一個，聲音就會產(chǎn)生明顯的變化。聲音的結(jié)實、清晰與豐滿主要是氣息的問題，氣息的強弱剛好適合聲帶發(fā)聲的需求，發(fā)聲的效率就會比較高。聲音的亮、暗主要是共鳴腔長短的問題，發(fā)聲時把喉頭放下，喉腔共鳴拉長，聲音聽起來就會比較暗，反之則明亮一些。如果在發(fā)聲時能夠運用不同集中聲音的方法，使聲音透出來比較容易，這樣不管原來聲音多暗，聲音聽起來總會感到比較開朗、靠前。反之如果發(fā)聲器官放松，就會使聲音聽起來感到比較靠后。因此歌唱時需要準確的調(diào)節(jié)共鳴腔體的力量才可以。

以上，從正確的呼吸、完美的共鳴、寬廣的音域、洪亮的音響和豐富的音色五個方面概括了音質(zhì)美的構(gòu)成條件，這五個條件是完整的辨證統(tǒng)一體。作為音質(zhì)美必不可少的必備因素，氣息是深是淺，音域是寬是窄，共鳴是明是暗，音響是強是弱，音色是優(yōu)是劣等等有機的協(xié)調(diào)處理，發(fā)揮音質(zhì)美的最大效果，才能更好地表現(xiàn)聲樂演唱的藝術(shù)性。

[1 ] 余篤剛.聲樂藝術(shù)美學[M].北京：人民音樂出版社，2005.

[2 ] 王玉美.談歌唱技巧與藝術(shù)實踐[M].濟南：黃河出版社，1999.

[3 ] 王曉霞.聲樂藝術(shù)美的特征與歌唱研究[J].四川戲劇，2008,(5).

(責任編輯：高 曼)

10.3969/j.issn.1009-2080.2017.04.017

2017-06-22

李媛(1981-)，女，山東青州人，江西科技師范大學在讀碩士研究生，濰坊工程職業(yè)學院教師。

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1009-2080(2017)04-0081-03