吳伯超桂林時期的音樂創(chuàng)作
——抗戰(zhàn)桂林文化城系列論文之五

黃偉林

（廣西師范大學(xué) 文學(xué)院，廣西 桂林 541004）

吳伯超桂林時期的音樂創(chuàng)作
——抗戰(zhàn)桂林文化城系列論文之五

黃偉林

（廣西師范大學(xué) 文學(xué)院，廣西 桂林 541004）

桂林時期是著名音樂家吳伯超音樂創(chuàng)作的黃金時期，其一生最重要的作品混聲合唱曲《中國人》《國殤――祭陣亡將士誄樂》《沖鋒歌》及女聲四部合唱與鋼琴四重奏曲《暮色》都在這個時期創(chuàng)作。吳伯超桂林時期的音樂創(chuàng)作利用了苗瑤音樂的曲調(diào)，與豐富的和聲相配合，形成了新穎的風(fēng)格和動人的節(jié)奏。

吳伯超；桂林文化城；苗瑤音樂

吳伯超，1927年畢業(yè)于北京大學(xué)音樂傳習(xí)所，為中國第一所高等音樂專業(yè)學(xué)校上海國立音樂院（后更名為上海音樂?？茖W(xué)校）第一代教師，1931年赴比利時留學(xué)，1935年完成在布魯塞爾皇家音樂院的學(xué)習(xí)，回國后在上海音樂專科學(xué)校任教。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，吳伯超離開上海，于1938年6月抵達(dá)桂林。

臺灣文化大學(xué)教授趙廣暉將吳伯超的音樂生涯分為四個時期，第一個時期是1927—1931年的牛馬初試期，第二時期是1935—1937年的學(xué)藝成熟期，第三個時期是1938年的創(chuàng)作黃金期，第四個時期是1940—1949年的施展抱負(fù)期，其中，第三個時期也即黃金創(chuàng)作期的吳伯超恰恰是在桂林［1］30。

上海音樂學(xué)院教授戴鵬海對吳伯超的音樂創(chuàng)作作了統(tǒng)計(jì)，他說已知的吳伯超創(chuàng)作的音樂作品共27種，其中，1928—1935年共6種，1938—1940年共12種，1942—1949年共9種，其中，1938—1940年的創(chuàng)作數(shù)量最多［2］15。我們知道，這個時期，正是吳伯超的桂林時期。

桂林時期，吳伯超不僅創(chuàng)作了最多數(shù)量的音樂作品，而且，吳伯超一生中最好的音樂作品，也都是在桂林創(chuàng)作的。

中央音樂學(xué)院研究員王震亞亦認(rèn)為：“抗日戰(zhàn)爭初期，南京失陷，武漢長沙撤退之后，桂林麋集了我國文化界許多避難的精英，抗日歌詠運(yùn)動蓬勃開展。吳伯超在此洪流中精神振奮，擔(dān)負(fù)多種工作，積極從事群眾性抗敵歌詠活動，并以極高熱情寫下他一生最重要的作品：混聲合唱曲《中國人》《國殤――祭陣亡將士誄樂》《沖鋒歌》及女聲四部合唱與鋼琴四重奏曲《暮色》。還有《七七兩周年獻(xiàn)禮歌》《傷兵之友歌》《愛國的家庭》等群眾歌曲，以及《春耕》《我們都是小飛行家》等兒童歌曲。冰心作詞的《我們是民族的歌手》亦應(yīng)是這個時期的作品?！保?］37

《中國人》是吳伯超流傳最廣的作品，武漢音樂學(xué)院作曲系孟文濤教授認(rèn)為：這首合唱曲，無論從思想內(nèi)容、創(chuàng)作構(gòu)思、藝術(shù)表現(xiàn)、寫作技巧，都可以說是完滿的、成熟的，堪稱中國合唱曲中的經(jīng)典之作［4］57。雖然這個作品并非吳伯超作詞，但仍然不妨通過歌詞感受一下這個作品的力量：

中國人，中國人，君記否三百年前破倭兵？

戚家軍與俞家軍，掃蕩蝦夷御國民！

平海衛(wèi)，王家涇，至今沿海碧血新！

中國人，中國人，萬古不滅，英雄無名。

今日何時？今日何時？何日？何時？何刻？

君不見，抗戰(zhàn)之旗已高舉，光榮勝利須爭取！

效死此其時，恥做懦男女；

倭寇扼我項(xiàng)，大陸政策毀我宇。

整隊(duì)來，結(jié)隊(duì)來，抗戰(zhàn)大旗已高舉，拂試大刀上前去！

四川音樂學(xué)院作曲系姚以讓教授當(dāng)年曾經(jīng)參與過這個作品的演出，他回憶說“每次都唱得熱血沸騰，激情滿腔，這是同學(xué)們最喜歡演唱的合唱之一”［5］47。

王震亞認(rèn)為《國殤――祭陣亡將士誄樂》“是抗日歌詠運(yùn)動中獨(dú)具一格的重要音樂文獻(xiàn)，如此符合古典規(guī)范的賦格曲，應(yīng)選入音樂院校作曲系賦格寫作教學(xué)的參考教材。”關(guān)于《暮色》，王震亞認(rèn)為：“《暮色》是一首以細(xì)膩筆調(diào)創(chuàng)作的意趣幽深的作品……可能是桂林如畫的山光水色，喚起了他的此種情懷，寫出這樣一首情景交融的作品?！保?］73

《暮色》的歌詞來自歌德的詩，譯者為郭沫若，請看歌詞：

暮色自空垂，近景已迢遞；

隱約耀霞輝，明星初上時。

萬象在暗里浮沈，薄霧在空際凄迷；

反映著暗影陰森，湖水靜來無語。

俄見東邊天際，仿佛月明如火；

纖柳細(xì)如絲，絲枝弄湖波。

嫦娥底靈光委佗，涓涓的夜景清和，

清和的情趣，由眼到心窩。

品讀這首歌詞的意境，確實(shí)與桂林山水有暗合之處。可以想象，當(dāng)年吳伯超既對抗戰(zhàn)激情感同身受，但在黃昏獨(dú)處的時候，也會受到桂林山水的感動，從而誕生這樣一首不朽的作品。如此看來，《暮色》這個作品直接來自美麗的桂林山水給予吳伯超的靈感。吳伯超的女兒，臺灣師范大學(xué)音樂系吳漪曼教授多年后回憶道：

那時我會跟隨著、依偎著父親漫步于桂林獨(dú)秀峰下，父親沉浸在樂思中，我童稚的心靈，隨著父親的意境進(jìn)入了“音樂的世界”，面對著夕陽赤紅的余暉，色彩繽紛的景象從絢爛到寧靜，而清和澄明的夜色，悄然已自空際臨近。有感于當(dāng)時的情景，父親寫下了《暮色》女聲四部合唱。我永遠(yuǎn)感激父親讓我分享到他作曲時的心靈，那至美的剎那對我卻是永恒。

臺灣師范大學(xué)音樂系陳玉蕓教授認(rèn)為：“《暮色》一曲，巧妙地融合了女聲四部合唱及鋼琴四重奏的手法，是中國音樂史中不可多得的杰作，一個重要的里程碑?！保?］39

當(dāng)年與吳伯超一起在桂林從事音樂事業(yè)的陸華柏寫過一篇頗有影響的文章《吳伯超抗戰(zhàn)初期在桂林》，其中說到一段往事：

那時，遇有敵機(jī)前來空襲，先由獨(dú)秀峰上發(fā)出警報(bào)，并高懸黑球?！岸泔w機(jī)”，桂林是個得天獨(dú)厚的地方，幾乎隨處都有或大或小的巖洞，這些巖洞比任何人工修筑的防空洞都要安全得多。但是，吳伯超是個神經(jīng)質(zhì)的人，一次，獨(dú)秀峰上的警報(bào)“嗚——嗚——”拉響了，他正伏在辦公桌前作曲，我見他臉色發(fā)青，一再繞室急行，卻不奔向僅一箭之遙的獨(dú)秀峰下巖洞，我只好拉著他跑了［8］92。

陸華柏這段回憶確有其事，但他對“吳伯超是個神經(jīng)質(zhì)的人”這個判斷卻存在問題。我曾經(jīng)在網(wǎng)上讀過一篇一位網(wǎng)名深港紅葉的廣西作者撰寫的在臺灣訪問吳漪曼女士的文章，其中專門提到這段往事。

原來，吳伯超到桂林不久，即發(fā)生了音樂家張曙與女兒在空襲中遇難的事件，從此，吳伯超不管公事私事，都將女兒漪曼帶在身邊。陸華柏?cái)⑹龅哪羌?，?dāng)時，吳伯超正在獨(dú)秀峰山麓的辦公室作曲，妻子和女兒則在樂群路的李子園，沒有在吳伯超身邊，兩地相距有好幾百米的距離，所以，才發(fā)生了陸華柏眼中看見的那一幕，雖然巖洞近在咫尺，但吳伯超卻不知所措。吳伯超并不是神經(jīng)質(zhì)，而是心念尚在李子園家中的妻子女兒。趕回家顯然已經(jīng)來不及，獨(dú)自躲入巖洞又心有不忍。由此可見，吳伯超是個極重親情的人。

關(guān)于《暮色》的創(chuàng)作，這位網(wǎng)名深港紅葉的廣西作者訪問吳漪曼教授的文章也另有說法，說的是當(dāng)年徐悲鴻曾安排吳伯超和吳漪曼父女乘一條小漁船順漓江游至陽朔，吳漪曼教授至今仍然記得漓江里撈上的小蝦蟹油炸過后的鮮嫩香脆，傍晚，夕陽映照下的漓江上，吳伯超眺望山色水景似已物我兩忘。幾天后，吳伯超的純女聲多聲部合唱曲《暮色》脫稿并在桂林中山紀(jì)念學(xué)校演唱。

吳伯超的音樂作品絕大多數(shù)都是別人作詞，他作曲，但也有一首例外，原曲為意大利作曲家多尼采蒂所作，吳伯超填詞，這就是《我所愛的大中華》，歌詞如下：

我所愛我所愛的大中華，我愿永遠(yuǎn)的為你盡忠，

你的久遠(yuǎn)的歷史與文化，使我常常覺得驕傲光榮。

你的江河湖沼美麗如畫，我一生一世永遠(yuǎn)懷想。

你的平原山野何其偉大，我一生一世永遠(yuǎn)不忘。

當(dāng)你在受顛簸，在受顛簸，我心如刀割，

當(dāng)你在受顛簸，在受顛簸，我的心如刀割，心如刀割。

可愛的大中華，我愿永遠(yuǎn)為你盡忠，永遠(yuǎn)為你盡忠，

我永遠(yuǎn)敬愛你，永遠(yuǎn)敬愛你，祝我中華億萬年！億萬年！

看來，在桂林，吳伯超創(chuàng)造了兩個黃金時期：一個是他本人音樂創(chuàng)作的黃金時期，另一個是桂林城音樂事業(yè)的黃金時期。吳伯超與桂林音樂有如此難分難解的關(guān)系。然而，桂林知道吳伯超的人并不多。有人曾希望桂林有關(guān)機(jī)構(gòu)邀請吳伯超的女兒吳漪曼教授重游桂林。毫無疑問，這是一個好主意。如今，桂林已經(jīng)有了專門的高等音樂教育機(jī)構(gòu)，比如廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，桂林旅游學(xué)院和桂林高等師范?？茖W(xué)校也有音樂表演專業(yè)，這些音樂教育機(jī)構(gòu)如果能排演吳伯超的《暮色》并將其作為桂林音樂舞臺的常設(shè)節(jié)目，這或許是紀(jì)念吳伯超最好的方式。

吳伯超不僅在桂林創(chuàng)作了他的音樂代表作，而且，他對推動了當(dāng)年桂林文化城的音樂事業(yè)也起到了關(guān)鍵性的作用。抗戰(zhàn)時期桂林文化城的音樂事業(yè)達(dá)到了一個很高的水準(zhǔn)，與吳伯超關(guān)系密切。

1939年5月7日，桂林體育場曾經(jīng)舉辦過一次“廣西省會國民基礎(chǔ)學(xué)?？箲?zhàn)歌詠比賽授獎大會”。

當(dāng)時的廣西省長，桂系三巨頭之一的黃旭初參加了這個授獎大會。

戲劇家田漢參加了這場群眾歌詠活動，1939年5月9日，他在桂林版《掃蕩報(bào)》上發(fā)表文章《歌詠·歌劇及其他》：

體育場的一角給前宵的猛雨匯成淺淺的水……另一部分都給軍民群眾站滿了?！瓘母麝?duì)紅藍(lán)的旗影里，看見臺兩邊“堅(jiān)定抗戰(zhàn)信念，鼓吹愛國精神”的對聯(lián)，接著聽得鋼琴的伴奏和得獎各隊(duì)的獨(dú)唱和齊唱了，嘹亮的樂聲博得了群眾熱烈的掌聲。實(shí)在的今日廣大軍民太需要音樂了，太歡喜藝術(shù)了。特別是抗戰(zhàn)藝術(shù)?！@種群眾歌詠，特別是兒童歌詠運(yùn)動由于吳伯超先生和許多音樂家、歌詠指導(dǎo)者之努力，在本城已有了可觀的成績了。

文中的本城指的就是桂林城，從田漢的文章，我們可以清楚地看到，桂林音樂水準(zhǔn)提高的關(guān)鍵人物，正是吳伯超。

另有一篇回憶性質(zhì)的文章《追念與期望》，作者為丑輝瑛，他如此說：

抗戰(zhàn)軍興，應(yīng)廣西省教育廳長邱昌渭先生之聘，主持廣西省藝術(shù)師資訓(xùn)練班，成立廣西省立交響樂園及合唱團(tuán)，并擔(dān)任指揮，以遂其音樂報(bào)國之志。先生的作品，激昂雄偉，富民族音樂氣質(zhì)，廣為大眾所崇愛，因之桂林樂風(fēng)之盛，為大后方第一［9］317。

很難想象，桂林曾經(jīng)有過“樂風(fēng)之盛，為大后方第一”的時候，而這盛景，拜吳伯超所賜。

在桂林，吳伯超先后擔(dān)任廣西省政府舉辦的全省中等學(xué)校藝術(shù)與勞作師資暑期講習(xí)班班主任、廣西藝術(shù)師資訓(xùn)練班班主任、廣西國民基礎(chǔ)學(xué)校音樂教本編委會常委，還兼任廣西音樂會理事，負(fù)責(zé)該會大合唱隊(duì)的排練指揮。1939年6月，吳伯超籌劃并組織當(dāng)時大后方第一個管弦樂隊(duì)——桂林廣播電臺管弦樂隊(duì)，并擔(dān)任指揮。1939年7月，廣西省立音樂戲劇館成立，吳伯超和歐陽予倩分別任音樂部和戲劇部主任。原廣西藝術(shù)師資訓(xùn)練班同時改為廣西省立藝術(shù)師資訓(xùn)練班，并入音樂戲劇館，仍由吳伯超兼任班主任。省立音樂戲劇館音樂部設(shè)管弦樂園，吳伯超擔(dān)任指揮。

說起來，班主任、教本編委會常委、指揮、部主任這樣的頭銜實(shí)在算不了什么，但正是從廣西桂林，從這些具體的、基層的、綜合性的工作開始，吳伯超的才能得到全面的爆發(fā)，從一個音樂專業(yè)教師成長為一個音樂教育家，為他后來成為國立音樂院院長奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。正如臺灣文化大學(xué)教授趙廣暉先生《赤誠愛國學(xué)貫中西的音樂教育家吳伯超》一文中所說，1938年至1940年是吳伯超的創(chuàng)作黃金期，“這段時間他（吳伯超）在廣西桂林，也可說是基于良好的機(jī)遇給予他可以自由發(fā)揮的環(huán)境所致。由于當(dāng)?shù)氐男枰又鞒謳熕嚢嘤歇?dú)立的自主權(quán)，所以可盡情發(fā)揮?！保?］317

1939年7月27日的桂林版《掃蕩報(bào)》上一篇署名沙萊的文章《介紹廣西省立音樂戲劇館》這樣說：

桂林電臺，以巨大的經(jīng)費(fèi)創(chuàng)辦樂隊(duì)和歌隊(duì)之后，同時廣西省政府又成立了音樂戲劇館。桂林有了這音樂的雙璧，光輝燦爛的音樂文化工作，其美滿的收獲，是可以預(yù)期的。

桂林是西南的重心，音樂戲劇館是西南唯一的音樂教育機(jī)關(guān)。名義上是與戲劇館合辦，可是先辦的只有音樂一部分。館長由教育廳長雷沛鴻氏兼任，吳伯超氏兼任音樂部主任，馬思聰胡然氏等擔(dān)任指導(dǎo)員。內(nèi)容分事業(yè)和教育兩部，事業(yè)部分演奏研究出版三組，演奏組成立管弦樂隊(duì)、國樂合奏隊(duì)和大合唱隊(duì)三個經(jīng)常的組織。研究組的工作暫定國樂整理，民間音樂、苗瑤音樂的采取，國樂器的改良和西洋音樂介紹等。出版組將編譯學(xué)校教材，出版新樂曲以及定期的刊物。至于教育部則招收初中以上程度的學(xué)生，施以五年的專門訓(xùn)練，俾成為各種專門人才。此外并附設(shè)一軍樂訓(xùn)練班和兒童班。兒童班的訓(xùn)練期無限制，凡屬天才兒童可以一面在小學(xué)念書，一面受訓(xùn)。到初中畢業(yè)之后，便可直接升入本科。這種辦法是重要的，因?yàn)橐魳返挠?xùn)練愈早愈好，年紀(jì)大了除了聲樂之外，器樂很少有成功的希望，所有計(jì)劃，一到來年一月便開始了?，F(xiàn)在是先辦一班藝術(shù)師資訓(xùn)練班，這是為了本省中小師資的缺乏而設(shè)立的。已定八月一日起暫在桂林中學(xué)開學(xué)。你這種計(jì)劃和規(guī)模的音樂館，在抗戰(zhàn)的困難當(dāng)中也許只有廣西才能建立的。因此讓我們預(yù)祝她的無限的將來［10］31。

我不惜篇幅抄錄這段文字，是想提醒人們注意其中透露的幾個信息。第一個信息，吳伯超在國家層面音樂教育所做的各種工作，其實(shí)正是在廣西形成的思想并有了實(shí)際的開端。比如，這段文字中說到吳伯超在音樂戲劇館附設(shè)兒童班，這正是后來吳伯超在國立音樂院創(chuàng)辦幼年班的先聲。這項(xiàng)事業(yè)，吳伯超是全國的首創(chuàng)者。而這項(xiàng)首創(chuàng)，又是在桂林最先試行的。

第二個信息，文中提到的馬思聰和胡然，都是20世紀(jì)中國音壇大師級的人物。馬思聰眾所周知，胡然知道的人不多。然而，如果時光倒流半個多世紀(jì)，許多中國人都知道胡然這位著名的男高音歌唱家。而這些著名的音樂家，許多都是因吳伯超的邀請任職廣西的。

第三個信息，文中提到民間音樂、苗瑤音樂的采取。這里的民間音樂和苗瑤音樂指的都是當(dāng)時廣西本土的民族民間音樂，顯然，當(dāng)時吳伯超已經(jīng)注意到要利用廣西本土的音樂資源。

說到苗瑤音樂的利用，桂林版《掃蕩報(bào)》1939年5月25日已經(jīng)有一篇文章《關(guān)于苗瑤音樂》談到吳伯超的做法：

他用苗瑤音樂的曲調(diào)配上近代的豐富的和聲，新的技巧更注入新的生命，因此作出了完全的新型作品。在省會國基抗戰(zhàn)歌詠比賽表演會中，吳漪曼小姐所彈的僮人舞便是一個例子。一種新鮮的風(fēng)味，動人的節(jié)奏，使人想象出在那山林中，所特有的詩的美麗的生活。廣播電臺的管弦樂隊(duì)不久即將成立，吳先生以管弦樂表現(xiàn)出來的苗瑤音樂，和世人相見也不會遠(yuǎn)了［10］46-47。

這段文字明確表示，吳伯超的音樂創(chuàng)作利用了苗瑤音樂的曲調(diào)，這是許多吳伯超音樂研究者可能未曾注意到的問題。換言之，廣西本土的音樂，是給了吳伯超音樂營養(yǎng)的。

從上面這些文字，我們可以看到人們對吳伯超在桂林的音樂事業(yè)充滿信心和期待，可惜，1940年2月，吳伯超離桂入川，廣西的音樂事業(yè)因此失去了這樣一位領(lǐng)袖群倫的人物。用當(dāng)年在桂林生活學(xué)習(xí)的臺灣女作家鐘梅音的話說：“吳先生一走，仿佛把桂林的活力都帶走了?！?/p>

［1］趙廣輝.赤誠愛國學(xué)貫中西的音樂教育家吳伯超［M］//蕭友梅音樂教育促進(jìn)會.吳伯超的音樂生涯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［2］戴鵬海.為了不該忘卻的紀(jì)念——吳伯超百年祭［M］//蕭友梅音樂教育促進(jìn)會.吳伯超的音樂生涯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［3］王震亞.談吳伯超的音樂創(chuàng)作［M］//蕭友梅音樂教育促進(jìn)會.吳伯超的音樂生涯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［4］孟文濤.老院長吳伯超的名作《中國人》［M］//蕭友梅音樂教育促進(jìn)會.吳伯超的音樂生涯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［5］姚以讓.古韻今聲——憶析吳伯超的三首歌曲［M］//蕭友梅音樂教育促進(jìn)會.吳伯超的音樂生涯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［6］陳玉蕓.淺談《暮色》［M］//蕭友梅音樂教育促進(jìn)會.吳伯超的音樂生涯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［7］王震亞.談吳伯超的音樂創(chuàng)作［M］//蕭友梅音樂教育促進(jìn)會.吳伯超的音樂生涯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［8］陸華柏.吳伯超抗戰(zhàn)初期在桂林［M］//蕭友梅音樂教育促進(jìn)會.吳伯超的音樂生涯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［9］丑輝瑛.追念與期望［M］//蕭友梅音樂教育促進(jìn)會.吳伯超的音樂生涯.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

［10］黃偉林.抗戰(zhàn)桂林文化城史料匯編·音樂舞蹈卷［M］.桂林：桂林廣大印務(wù)有限責(zé)任公司印制，2015.

Wu Bo-chao’s Music Creation during His Staying at Guilin the Fifth Paper of the Research Series of Guilin Cultural City in the anti-Japanese War

HUANG Wei-lin
（School of Literature，Guangxi Normal University，Guilin Guangxi 541004）

The time Wu Bo-chao，a famous musician，stayed at Guilin was a golden one for his musical creation，during which his masterpieces were created，such as CHINESE，ODE TO THE NATIONAL MARTYR:IN MEMORY OF THE OFFICERS AND SOLDIERS KILLED IN THE ANTI-JAPAN WAR，SONG OF CHARGING，and the Women's Vocal&piano quartet THE EVENING SHADOWS.It’s worth noting that Wu Bo-chao’s musical creation during this period is characterized by the melody of the Miao and Yao people’s music，rich harmony，fresh style and strong rhythm.

Wu Bo-chao；Guilin Cultural City；the Miao and Yao people’s music

J6

A

1673—8861（2017）03—0001—04

2017-07-15

黃偉林（1963-），男，廣西桂林人，廣西師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，廣西桂學(xué)研究會副會長，廣西文藝?yán)碚摷覅f(xié)會副主席。主要研究方向：中國當(dāng)代文學(xué)與抗戰(zhàn)桂林文化城。

廣西第三批特聘專家廣西師范大學(xué)“廣西抗戰(zhàn)文化暨桂林文化城研究”崗位（編號2014B014）階段性成果。

［責(zé)任編輯］肖 晶