陳逸飛與魯迅的《藥》

李佳炎（北京語言大學(xué) 100083）

陳逸飛與魯迅的《藥》

李佳炎（北京語言大學(xué) 100083）

魯迅先生曾兩次為連環(huán)畫正名，富有遠(yuǎn)見地提出“連環(huán)圖畫有流行的可能與必要”這一論斷，魯迅先生誕辰百年之際，上海人民美術(shù)出版社推出一套魯迅小說連環(huán)畫，陳逸飛所繪的《藥》位列其中，并獲全國第二屆連環(huán)畫評獎繪畫二等獎。陳逸飛用畫筆解讀小說《藥》，極力捕捉魯迅筆下人物特征的同時(shí)，賦予小說愈發(fā)深遠(yuǎn)的意境。

連環(huán)畫《藥》；陳逸飛；魯迅

一、風(fēng)格

《藥》原作寫于上世紀(jì)二十年代初，講述貧苦的小茶館老板華老栓從刑場向劊子手購買“人血饅頭”為兒子治病的事，通過描寫各色人等對烈士夏瑜被行刑之事的反映，揭示了群眾麻木愚昧的精神狀態(tài)，表達(dá)對同胞懷著哀其不幸，怒其不爭（《摩羅詩力說》）的情感；批判了資產(chǎn)階級革命的軟弱性，提出革命者必須啟發(fā)群眾覺悟，發(fā)動群眾，并和群眾相結(jié)合的重要問題。小說筆法含蓄，寓意深刻。

在連環(huán)畫《藥》中，畫家陳逸飛在畫面處理時(shí)，中近景處細(xì)膩精致，遠(yuǎn)景趨于粗獷渾厚，加之構(gòu)圖新穎，筆觸老練，在這部作品上顯示出圓滿的技藝。我國自古重視藝術(shù)上意境的創(chuàng)造，陳逸飛之西畫滲透著東方神韻，筆力不凡，的確與魯迅一樣，不著一字盡得風(fēng)流。

二、刻畫

畫家于首幅刻意經(jīng)營的冷月殘光，靜謐的水鄉(xiāng)夜晚，滿幅藍(lán)灰的冷調(diào)，顏色的蔓延正如人眼在此時(shí)是什么也看不清的，首先為作品定下了基調(diào)。畫家善于借景抒情，創(chuàng)造藝術(shù)境界的功力，由此可見一斑。

黎明前夕，華老栓點(diǎn)亮一盞慘淡的小油燈，房間逼仄昏黃，微弱的光亮只能照出近處人的輪廓，其余都是黑黢黢的——這是一戶窮苦的人家。收拾妥當(dāng)，華老栓走在灰白的橋上，四周清冷陰暗一無所有，他仿佛行立于懸崖峭壁之上，但畫面上華老栓的所在則是一團(tuán)火熱的光亮，正如他此時(shí)心懷希望。來到人群附近，靠著門渾身發(fā)冷的華老栓手提燈籠，看向不遠(yuǎn)處骷髏樣的人影在青黑的陰影中摩肩擦踵。他逐漸靠近這些鬼樣的人群，看到人們都朝著一個(gè)方向使勁地抬著脖子探頭看，扒著人縫看，像是在等著什么不容錯(cuò)過的精彩一樣。這正是魯迅筆下無聊、空虛、麻木的同胞，以觀看殺人為樂趣的看客。魯迅自己曾對別人講述過《藥》的寫作意圖：“《藥》描寫群眾的愚昧，和革命者的悲哀；或者更直捷說，革命者為愚昧的群眾而犧牲了，愚昧的群眾并不知道這犧牲為的是誰，卻還要因了愚昧的見解，以為這犧牲可以享用……”1在人頭落地的一剎那，看客們的心理獲得了極大的滿足。華老栓在人群之外提著已經(jīng)冷熄的燈籠仰頭觀望又望而卻步。

行刑結(jié)束了，劊子手將有求于他的華老栓逼至畫面一隅，懷中的沾滿鮮血的饅頭黑乎乎看不出所以，他像尖刀一樣要一手交錢一手交貨，帶給人沉重的壓迫感。此時(shí)終于能夠看清華老栓的長相，嶙峋瘦骨，抿著嘴不敢說話，膽怯又慌張。接連的幾幅讓人在一片壓抑、森冷的氣氛中，引發(fā)思索，直至憎恨，做到了畫有盡而意無窮。交易結(jié)束了，手捧著紅乎乎一團(tuán)的人血饅頭的華老栓神情復(fù)雜，眼里再無它物，只盯著這“救命神藥”，嘴抿的越發(fā)緊了，眉頭湊得更近了。遠(yuǎn)去的劊子手若無其事地嘲笑“這老東西”，嘴里仿佛正吐出“東”字，與身后謹(jǐn)小慎微的華老栓對比鮮明。返程的華老栓，眉頭舒展，昂首闊步，仔仔細(xì)細(xì)地揣著懷里“新的生命”，此時(shí)太陽出來了，所過的橋也不再如同懸崖峭壁一般，看到身后飛起的鳥仿佛這日子也沒什么不同，一切都將歸于平靜。

人的神情由面部各個(gè)器官組合搭配而成，陳逸飛在連環(huán)畫《藥》中，除了努力捕捉那些既能表達(dá)情節(jié)，又能反映人物心理狀態(tài)的動作外，同時(shí)注重根據(jù)原作著力于解釋人物的內(nèi)心世界，他在描畫人物的嘴上格外精準(zhǔn)。例如老兩口在灶前給小栓燒饅頭時(shí)，華老栓嘴角下耷，華大媽則是嘴角上揚(yáng)，把人物內(nèi)心交替出現(xiàn)的希望與失望的復(fù)雜心情，刻畫得淋漓盡致、入木三分。又無論是在劊子手康大叔走進(jìn)茶館時(shí)神氣十足的嘴上，在華大媽因?yàn)橛辛讼Ｍ恢毙χ淖焐希谌A老栓心事重重的嘴上，還是在看客們事不關(guān)己的嘴上，都描畫的極其富有生活氣息，使每個(gè)人物形象都具有生動的神情動態(tài)，筆筆傳神。

故事的另一條線逐漸明了，小栓吃下的饅頭原是沾的夏家兒子的血?？纯蛡円粨矶系戎犓麄冏钗窇值膭Ｗ邮挚荡笫宓闹v述，這幾幅畫面中需要刻畫的人物多了起來，他們要咀嚼、品味這該殺的叛徒之死，還要回味自己有聲有色的咒罵。每一個(gè)角色的神情都使人一目了然而又主次分明，康大叔更是“格外高興，橫肉快快飽綻”。而將兩條線索串聯(lián)起來的小栓，幾次的出現(xiàn)都仿佛只知道難受要咳、只知道餓了要吃，表情比麻木更加冷漠，正是體現(xiàn)出魯迅所痛心的，一代代的人民群眾的思想皆是愚昧落后的。

陳逸飛在這部連環(huán)畫的創(chuàng)作中，多次運(yùn)用了三角構(gòu)圖法，使畫面立體呈現(xiàn)有如動態(tài)電影。例如華老栓與華大媽看著小栓吃下人血饅頭這一副，仿佛轉(zhuǎn)動紙張還可以看到華老栓的神情與華大媽的動作，看到這家徒四壁。畫家沒有故弄玄虛，卻使得畫面內(nèi)有玄妙。

最終小栓還是死了，華大媽獨(dú)自倚坐在墳旁，人和墳幾乎充滿了整個(gè)畫面，仿佛世上只剩這一對母子，可卻天人兩隔，母親內(nèi)心極度的絕望、痛苦。另一個(gè)母親也來了，陳逸飛匠心獨(dú)具，采用俯視角度展現(xiàn)來給兒子上墳的夏瑜母親，正如夏母心中所認(rèn)為的，兒子犯下了那樣大的過錯(cuò)，自己是多么的抬不起頭來，上墳也怕人看見。

小說的結(jié)尾是寓意深遠(yuǎn)的，畫家也不負(fù)眾望地呈現(xiàn)出了精彩的一幅。兩老婦受到驚嚇，呆愣地望著自身后倏然飛得高遠(yuǎn)的烏鴉，二人只道垂手站立，不明所以。墳場上依然灰白慘淡，人跡罕至，而天空自有顏色。這幅畫表面看似平淡無奇，但其實(shí)寓動于靜，巧妙構(gòu)思，深情含蓄地強(qiáng)化了主題且耐人尋味，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，使觀者觸景生情。

三、總結(jié)

一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品之所以具有藝術(shù)魅力，需要包含很多因素，概括來說是在具有較高的藝術(shù)性的同時(shí)，還要具有較高的思想性。陳逸飛作為畫家的功力不容置疑，但在藝術(shù)再創(chuàng)造中，能夠做到既與原作者的思想相契合，又不被原作吞沒，成為單純的文字圖解，的確難能可貴，這使作品具有存在的價(jià)值，而且直至今日依然為收藏愛好者贊譽(yù)的、不可多得的連環(huán)畫精品。

注釋

1.孫伏園，許欽文等.《魯迅先生二三事——前期弟子憶魯迅》[M].河北教育出版社，2000：53.

[1]魯迅.魯迅全集[M].人民日報(bào)出版社，2012.

[2]魯迅著.陳逸飛繪.藥[M].上海人民美術(shù)出版社，1979.