諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言小說文學(xué)特點(diǎn)初探

姜云喬

摘 要：莫言先生是我國首位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，對(duì)于其的文學(xué)特點(diǎn)相關(guān)研究應(yīng)當(dāng)引起我們足夠的重視。本文首先探討了莫言先生的基本生平，詳細(xì)闡述了莫言先生的經(jīng)歷和作品特色。而后又深入分析了莫言先生小說的創(chuàng)作特點(diǎn)。最后，針對(duì)莫言先生小說色彩寓意問題，筆者做了觀點(diǎn)性和理論性的論述分析。

關(guān)鍵詞：莫言先生；生平；小說；創(chuàng)作特點(diǎn)；色彩寓意

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-03-0-01

一、莫言先生生平概述

莫言先生出生于山東是高密人，我國當(dāng)代的著名作家。在二零一二年的時(shí)候，莫言先生榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他的作品融合了民間傳說和歷史，將幻想和現(xiàn)實(shí)融匯到一起[1]。筆者認(rèn)為，莫言先生作品的復(fù)雜性甚至超出了?？思{以及馬爾克斯所創(chuàng)造出來的文學(xué)世界?？v觀莫言先生的作品結(jié)構(gòu)，早期的時(shí)候主要是描寫一種思鄉(xiāng)的情感和怨鄉(xiāng)的情懷。這些題材的作品其實(shí)在我國文學(xué)史上是屢見不鮮的，這是被稱為尋根文學(xué)的一種題材[2]。這類題材大多激情澎湃，也具備獨(dú)特的風(fēng)貌。在筆者觀點(diǎn)里，莫言是非常具備創(chuàng)意意識(shí)的，在我國文學(xué)史更是個(gè)里程碑式的出現(xiàn)。當(dāng)我們深入去閱讀莫言作品我們就會(huì)感受到莫言先生的內(nèi)心，征服我們的往往首先不是作品下的故事內(nèi)容和人物，而是他應(yīng)用于這些內(nèi)容中的語言。事實(shí)上，莫言先生的文學(xué)語言是非常有魅力的，打破了很多常規(guī)的束縛，特別是一些對(duì)于色彩寓意的描寫都讓人沉迷。

二、莫言小說創(chuàng)作特點(diǎn)分析

2.1關(guān)于多視角創(chuàng)作手法的應(yīng)用

莫言先生曾經(jīng)有過這樣的言論，在他的觀點(diǎn)里，他不是十分愿意把一個(gè)故事敘述的四平八穩(wěn)，更不愿用一些過分時(shí)尚和前衛(wèi)的東西去忽悠人[3]。用莫言先生的話說，他希望找到故事敘述結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)具備三個(gè)特點(diǎn)：1、巧妙；2、精致；3、自然。事實(shí)上，敘述視角是和結(jié)構(gòu)休戚相關(guān)的，新的人稱敘事視角會(huì)構(gòu)建成為一個(gè)嶄新的敘述空間。筆者認(rèn)為莫言先生的這種多視角的敘述方式，將原本四平八穩(wěn)的主客體和時(shí)間、空間進(jìn)一步打亂，讓人有種耳目一新的感覺。

舉個(gè)例子來說吧，像是在莫言先生的作品《豐乳肥臀》當(dāng)中，敘述人不僅僅是上官金童，還有客觀敘述者，甚至能進(jìn)一步轉(zhuǎn)變?yōu)樽髡弑救诉@種第三方旁觀者的敘述[4]。這三者不同的敘述方式，看上去有些散亂，但是就上官金童來說，更多的描寫世人和戰(zhàn)爭(zhēng)的客觀心態(tài)；客觀敘述者則是在以一個(gè)看客來冷靜的分析事件的正確與否；到了作者本人敘述的時(shí)候，則帶有很強(qiáng)烈的主觀感受。正是這種敘述者角色上的轉(zhuǎn)換，藝術(shù)張力就被無限放大了。

2.3關(guān)于具有穿透性語言的創(chuàng)作手法

高爾基先生曾經(jīng)說過，語言是一切思想和事實(shí)的外衣?？v觀莫言先生的作品，無一不是具備極強(qiáng)的語言穿透性[5]。在作品當(dāng)中，莫言先生在描寫農(nóng)村生活的時(shí)候曾經(jīng)用過屎尿橫飛這種殘忍又貼切的語言來進(jìn)行描寫，這不僅是給人一種天馬行空般的藝術(shù)感，更讓人感受到現(xiàn)場(chǎng)那種波瀾壯闊的場(chǎng)景。筆者認(rèn)為，莫言先生運(yùn)用的語言的穿透性涵蓋了兩個(gè)具體方面，既大氣磅礴又深情款款；既具備淳樸的原始風(fēng)貌又符合藝術(shù)的審美需求。

另外，莫言先生十分在寫作中擅長運(yùn)用修辭手法中的通感手法。我們所說的通感實(shí)際上是指的是由一種感覺引發(fā)出來的，突破感覺極限的感官類感受，以至于達(dá)到另一種感覺的實(shí)際性感受[6]。這是藝術(shù)創(chuàng)作者常用的手法之一。這一創(chuàng)作手法在莫言先生筆下體現(xiàn)得尤為明顯。舉個(gè)例子來說吧，像是在小說《金發(fā)嬰兒》中的一些描寫“她的叫聲很響，具有一股臭豆腐的魅力?！边@個(gè)描寫用將聽覺的描寫延伸到嗅覺之上，用臭豆腐所具有的極強(qiáng)嗅覺傳統(tǒng)里來讓讀者感受到作者所要表達(dá)的情感。這種手法無獨(dú)有偶，又像是“槐花的悶香像海水一樣彌漫著……風(fēng)吹來，把香氣吹成帶狀。”把嗅覺的感受突破到視覺的范疇，將香氣描繪出一種有形的感受對(duì)于人們的感官具有極強(qiáng)的刺激性。這種感官互動(dòng)式的描寫方法，抽象的感受就會(huì)變得十分具體起來，給人以藝術(shù)的享受。

三、莫言小說的色彩寓意分析

莫言先生對(duì)于自己主觀感覺世界有著極為獨(dú)特的構(gòu)造方法。事實(shí)上，三十年代在藝術(shù)領(lǐng)域曾經(jīng)興起過“新感覺派”，然而，在這個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中，王蒙和劉索拉都沒有十分大的突破。直到莫言先生和殘雪作品的出現(xiàn)使得人在各個(gè)領(lǐng)域的感受都有了突破。與殘雪相較而言，莫言先生的作品對(duì)于色彩表現(xiàn)的幾近完美。這從他的眾多作品中給人深深的色彩印象就可以看得出來。舉個(gè)例子來說吧，像是《紅高粱》和《紅蝗》等等。不僅如此，莫言還善于將聽覺形象迅速地轉(zhuǎn)變成色彩鮮明的視覺形象[7]。譬如，他形容子彈尖銳的呼嘯聲，像“綠色的蘆葦上長著紅色的穗子”。

四、結(jié)束語

總而言之，莫言先生榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)填補(bǔ)了我國文學(xué)史上的一個(gè)空白，更從世界范圍內(nèi)對(duì)我國小說有了充分的肯定。筆者作為一名中國人，更是從內(nèi)心深處感受到莫言先生獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的驕傲和自豪。我們可以這么理解，莫言先生的小說作品是中國文學(xué)史上的里程碑，深入研究莫言先生作品的文學(xué)特點(diǎn)，對(duì)于推動(dòng)我國文學(xué)事業(yè)發(fā)展，有著非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。筆者閱讀莫言先生作品多年，對(duì)于他小說的一些文學(xué)特點(diǎn)有了一些自己的看法和認(rèn)識(shí)，希望能對(duì)大家起到借鑒的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫瓊. 論莫言小說的想象力[D].山東師范大學(xué)，2014.

[2]林潔. 莫言小說中的動(dòng)物敘事研究[D].西南大學(xué)，2015.

[3]曹淑賢. 試論莫言創(chuàng)作的地域特色[D].山東大學(xué)，2015.

[4]張愛萍. 莫言小說語言研究[D].安徽大學(xué)，2007.

[5]高君. 論莫言小說中的色彩意象[D].西南大學(xué)，2010.

[6]王曉燕. 莫言長篇小說主題學(xué)研究[D].遼寧大學(xué)，2013.

[7]張國亮. 論莫言小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)[D].揚(yáng)州大學(xué)，2013.