指尖上的芭蕾

王煥

蜀繡也叫 “川繡”，是指以彩色蠶絲為主要原料，運(yùn)用獨(dú)特的繡技，在被面、枕套、衣服或者畫(huà)屏等上面繡出花紋圖案的中國(guó)傳統(tǒng)手工藝，主要指以四川成都為中心的川西平原一帶的刺繡，是我國(guó)四大名繡之一。它植根于素有天府之國(guó)美譽(yù)的川西民間，歷史悠久、品種繁多、色彩豐富，有著四川厚重的文化底蘊(yùn)熏陶，不僅受到當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、風(fēng)俗和文化的影響，而且在一定程度上受到銷(xiāo)售地區(qū)的反饋影響，因此蜀繡的風(fēng)格特點(diǎn)在很大程度上體現(xiàn)了我國(guó)四川西南和北部地區(qū)人民的性格和喜好，可以說(shuō)是巴蜀文化的見(jiàn)證。巴蜀文化滋潤(rùn)了蜀繡技藝者，蜀繡人以明麗清秀的色彩，水墨畫(huà)的格調(diào)，以繡針引彩線，按設(shè)計(jì)要求的花樣在織物（彩調(diào)、布、帛）上刺綴運(yùn)針，構(gòu)成紋樣或文字。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，蜀繡藝人將蜀繡的針?lè)妓嚰八囆g(shù)風(fēng)格很好地傳承下來(lái)，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、渾厚圓潤(rùn)、光亮平整、鮮艷明快的特點(diǎn)，富虛靈于樸拙，色彩柔和，虛實(shí)得體，使蜀繡藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新高度。 2006年5月20日，蜀繡被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

郝淑萍是第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蜀繡項(xiàng)目傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師，也是當(dāng)代傳承蜀繡技藝的領(lǐng)軍人物。其從事蜀繡行業(yè)五十余年，見(jiàn)證了蜀繡行業(yè)的興衰變遷，對(duì)蜀繡藝術(shù)有著獨(dú)到的見(jiàn)解。從專(zhuān)業(yè)角度上來(lái)說(shuō)，她是科班出身，畢業(yè)于成都工藝美術(shù)技校蜀繡班，對(duì)蜀繡進(jìn)行過(guò)專(zhuān)業(yè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，完整全面地掌握了蜀繡的一百多種針?lè)?，有著扎?shí)的基本功。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，她始終走在時(shí)代的前沿，不斷創(chuàng)新、探索、開(kāi)拓刺繡藝術(shù)品，拓寬蜀繡藝術(shù)的發(fā)展道路。她用蜀繡 132種針?lè)妓嚢衙佬g(shù)、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的透視、明暗、形象、真實(shí)特色與蜀繡技藝、藝術(shù)熔于一爐，在傳統(tǒng)繡制的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次開(kāi)發(fā)，吸收了西漢刺繡圖案、針?lè)ㄒ约八拇ú刈?、彝族的民族服飾特點(diǎn)，繡出了獨(dú)具特色的川劇臉譜、唐卡、蜀地風(fēng)光、油畫(huà)人物、風(fēng)景、靜物等蜀繡藝術(shù)作品，既有蜀繡的傳統(tǒng)，又有現(xiàn)代美術(shù)特點(diǎn)，以幾何形、塊、點(diǎn)、線、面組合，形成了色彩明快、風(fēng)格粗獷的特色。她不拘泥于傳統(tǒng)針?lè)?，不斷開(kāi)發(fā)研究新的蜀繡針?lè)?，在原有的蜀繡針?lè)ɑA(chǔ)上又創(chuàng)新了“平手拉花針” “點(diǎn)彩金銀線”等針?lè)ǎC制了“昭君出塞”“歡樂(lè)火把節(jié)”“太陽(yáng)花”等精湛的原始藝術(shù)品，其藝術(shù)作品不僅有扎實(shí)的傳統(tǒng)功底，又富有鮮明的時(shí)代特色，帶給人耳目一新的感覺(jué)。

在當(dāng)今禮品市場(chǎng)遇冷，很多傳統(tǒng)手工藝品市場(chǎng)不景氣的情況下，郝淑萍工作室的蜀繡藝術(shù)作品卻備受收藏界的追捧，她的蜀繡作品以及她帶領(lǐng)學(xué)生創(chuàng)作的蜀繡作品被國(guó)內(nèi)外各大博物館、收藏機(jī)構(gòu)以及收藏家爭(zhēng)相訂購(gòu)珍藏。她的成功絕非偶然，循著她的藝術(shù)軌跡便可看到她成功的必然。 2001年，已經(jīng)退休的郝淑萍開(kāi)設(shè)了以自己名字命名的“蜀繡工藝美術(shù)大師工作室”，并招收學(xué)徒教授學(xué)生。為了改變蜀繡技藝人員文化素質(zhì)偏低的現(xiàn)狀，郝淑萍將蜀繡技藝課開(kāi)進(jìn)了大學(xué)課堂。 2010年，郝淑萍工作室和四川華興現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院聯(lián)辦了“蜀繡服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)”本科班，創(chuàng)立符合蜀繡文化與特色的獨(dú)特教育模式，共同培養(yǎng)能適應(yīng)社會(huì)需求的素質(zhì)高技能強(qiáng)的高級(jí)蜀繡職業(yè)人才，提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)、文化修養(yǎng)、才藝修養(yǎng)和審美情趣及與文化品位，使每位學(xué)生在特定的原材料面前，用智慧和想象力將技法、針?lè)ǎㄟ^(guò)思維的再加工，繡出精美絕倫的富有蜀繡文化特色的蜀繡藝術(shù)品。這些藝術(shù)作品緊隨時(shí)代，牢牢地把握住了市場(chǎng)命脈，不僅給工作室?guī)?lái)了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，也為蜀繡藝術(shù)打開(kāi)了新的局面。郝淑萍認(rèn)為：市場(chǎng)越是低迷，越是要做精品，只有繡出更好、更美的蜀繡藝術(shù)品，蜀繡才能打開(kāi)市場(chǎng)，才能登上世界舞臺(tái)。

憑借其深厚的藝術(shù)功底和敏銳的洞察力，郝淑萍用她魔術(shù)般的雙手，將蜀繡藝術(shù)——這一盛開(kāi)在指尖上的“芭蕾”推向了國(guó)際舞臺(tái)。她超前的藝術(shù)理念對(duì)蜀繡藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也為當(dāng)代的刺繡藝術(shù)提供了積極的啟示和經(jīng)驗(yàn)，其藝術(shù)作品也因此別開(kāi)生面，經(jīng)典中透著生動(dòng)的現(xiàn)代生活氣息。

王 煥：中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員

作品介紹：

單面繡《川劇變臉》是根據(jù)攝影作品改編的蜀繡作品，采用蜀繡的傳統(tǒng)針?lè)ǖ壤C制，神態(tài)自然、色彩明快、立體感強(qiáng)，繡

出人物的衣飾更顯富麗堂皇、絢麗多彩，人物面部繡工細(xì)致、眉角精細(xì)、五官端正，肌膚的豐潤(rùn)感、衣飾的質(zhì)感都有較好的體現(xiàn)，使作品達(dá)到了照片不能達(dá)到的藝術(shù)效果。

蜀繡《韓熙載夜宴圖》采用了蜀繡針?lè)ò耸喾N，正確把握人物外形輪廓和五官輪廓，端莊美麗清晰、部位準(zhǔn)確，線條流暢、體態(tài)優(yōu)美，繡制中充分運(yùn)用了蜀繡的傳統(tǒng)針?lè)?，加之錦紋針。錦紋針是蜀繡最具特色的古老針?lè)ǎＳ糜谌宋锏囊嘛?，體現(xiàn)了人物衣飾的富麗堂皇。作品中樓臺(tái)亭閣、花朵主次分明，層次清楚，用色豐富，滲色柔和，深淡相宜，對(duì)比和諧，艷麗不俗，色彩光澤明亮。整幅作品達(dá)到了巧奪天工的藝術(shù)境界。

單面繡《九寨溝六只熊貓》：畫(huà)面規(guī)格為 158×82cm。作品以四川省國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)九寨溝的自然景色與國(guó)寶大熊貓為藍(lán)本設(shè)計(jì)，巧妙地將蜀繡技藝與九寨溝的自然風(fēng)光、大熊貓可愛(ài)憨態(tài)的形象融為一體。在繡制九寨溝自然風(fēng)光時(shí)大量運(yùn)用了亂針繡，用長(zhǎng)短交叉的線條、分層的加色手法來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，其針?lè)ɑ顫?、線條流暢，畫(huà)面色彩豐富、層次感強(qiáng)。在繡制大熊貓時(shí)，用了二三針、摻針、施毛針、覆蓋針等針?lè)?，繡出了國(guó)寶大熊貓?jiān)诹种行蓍e可愛(ài)的憨態(tài)。

整幅作品配景虛實(shí)得體、空間性強(qiáng)、環(huán)境寧?kù)o、色彩針?lè)ù髿?，反映出了大自然造物者的神奇，充分表現(xiàn)出了蜀繡的針?lè)妓嚭退囆g(shù)風(fēng)格，是一件蜀繡藝術(shù)精品。

雙面繡《芙蓉鯉魚(yú)圖》（設(shè)計(jì)：郝淑萍、吳玉英）簡(jiǎn)介：雙面繡《芙蓉鯉魚(yú)圖》選用恰當(dāng)?shù)氖窭C針?lè)?，繡出堅(jiān)硬光滑的魚(yú)頭、輕薄的魚(yú)尾、聚光晶瑩的魚(yú)眼和繁而整齊的魚(yú)鱗，都表現(xiàn)得恰當(dāng)?shù)皿w，魚(yú)兒栩栩如生，畫(huà)面雖不見(jiàn)一絲水紋，但通過(guò)與牡丹花和與魚(yú)的沉浮相配，卻使人感到所繡之魚(yú)宛如在水中。