繁榮與可持續(xù)的動(dòng)力

王利娟

21世紀(jì)的第一個(gè)十年，被稱(chēng)作中國(guó)兒童文學(xué)的“黃金十年” [1]，在此基礎(chǔ)上，第二個(gè)十年的中國(guó)兒童文學(xué)各個(gè)方面依然保持強(qiáng)勁發(fā)展； 2016年春天，來(lái)自博洛尼亞有關(guān)曹文軒獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)的消息，猶如一顆能量巨大的種子，在中國(guó)兒童文學(xué)界引發(fā)了轟動(dòng)效應(yīng)。兒童文學(xué)受到了空前的關(guān)注，達(dá)到了一定程度上的繁榮，與之相關(guān)的諸多大事也將注定被載入史冊(cè)。那么，新世紀(jì)以來(lái)兒童文學(xué)所謂的“井噴式” [2]發(fā)展在今年主要表現(xiàn)在哪些方面？其背后有何動(dòng)力，又面臨何種阻力？不同主體如何趨利避害以助力中國(guó)兒童文學(xué)的持續(xù)發(fā)展，再上新臺(tái)階？這些都是值得探討的話(huà)題。

本年度，中國(guó)兒童文學(xué)界最重要的大事無(wú)疑是曹文軒摘取世界兒童文學(xué)的最高獎(jiǎng)國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，這是對(duì)曹文軒四十多年來(lái)高質(zhì)量、高產(chǎn)量的兒童文學(xué)創(chuàng)作成果的肯定，也是對(duì)曹文軒所堅(jiān)持的兒童文學(xué)理念的肯定：例如， “兒童文學(xué)應(yīng)該為人類(lèi)提供良好的人性基礎(chǔ)”“美的力量大于思想的力量” “兒童文學(xué)必須是文學(xué)”等。在當(dāng)代文壇，這些看似不言自明的理念曾經(jīng)是曲高和寡的。而國(guó)際安徒生獎(jiǎng)的頒布，在一定程度上扭轉(zhuǎn)了國(guó)人對(duì)兒童文學(xué)的輕視與忽略的局面，同時(shí)也使得這些來(lái)自象牙塔的理念逐漸深入人心，成為常識(shí)。曹文軒的獲獎(jiǎng)一方面與其個(gè)人的創(chuàng)作成就息息相關(guān)，另一方面也得益于國(guó)內(nèi)外日漸成熟的出版團(tuán)隊(duì)、翻譯團(tuán)隊(duì)的種種努力?？梢哉f(shuō)，在中國(guó)兒童文學(xué)走向世界的漫長(zhǎng)征途中，今年，“曹文軒”這個(gè)名字已經(jīng)成為一張閃閃發(fā)光的名片，喚起了國(guó)外出版人對(duì)整個(gè)中國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)作家作品的注目，與之相關(guān)的版權(quán)洽談活動(dòng)也在如火如荼地展開(kāi)，其中 2016年7月8日到 17日舉行的第二屆中國(guó)童書(shū)博覽會(huì)（ CCBE）和2016年11月18號(hào)到 20號(hào)舉行的第四屆上海國(guó)際童書(shū)展（ CCBF）都為此提供了良好的平臺(tái)。除了國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，天天出版社和曹文軒兒童文學(xué)藝術(shù)中心舉辦的首屆“青銅葵花圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)”、北師大中國(guó)圖畫(huà)書(shū)研究中心和安徽少兒出版社聯(lián)合舉辦的首屆“中國(guó)原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)時(shí)代獎(jiǎng)”、中國(guó)童書(shū)博覽會(huì)舉辦的首屆“張樂(lè)平繪本獎(jiǎng)”、北師大中國(guó)兒童文學(xué)研究中心和大連出版社共同主辦的第三屆“大白鯨世界杯原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)獎(jiǎng)”、臺(tái)灣信誼基金會(huì)舉辦的第七屆“信誼圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)”以及已經(jīng)成功舉辦多屆的陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)等的頒布及推出的《中秋節(jié)快樂(lè)》《那只打呼嚕的獅子》《大腳姑娘》《十二生肖鵝卵石》等多部?jī)?yōu)秀作品都成為人們矚目的焦點(diǎn)。值得注意的是，這些獎(jiǎng)項(xiàng)多是專(zhuān)為繪本（圖畫(huà)書(shū)）設(shè)立的，在一定程度上昭示著近十年來(lái)席卷中國(guó)兒童文學(xué)界的“繪本熱”在持續(xù)升溫后所達(dá)到新沸點(diǎn)。

獎(jiǎng)項(xiàng)的公布往往是一瞬間的，是對(duì)過(guò)往成果的肯定， 2016年兒童文學(xué)的繁榮更主要地體現(xiàn)在創(chuàng)作實(shí)績(jī)上，即優(yōu)秀新作的頻頻涌現(xiàn)。曹文軒、梅子涵、殷健靈、蕭萍、陸梅、黃蓓佳、安武林、李秋沅、孫玉虎等不同年齡梯度的兒童文學(xué)作家都以其勤奮和才華捧出了各具風(fēng)格的精彩之作。其中，小說(shuō)方面，《人民文學(xué)》第 6期全文刊發(fā)的曹文軒獲獎(jiǎng)后首部長(zhǎng)篇《蜻蜓眼》是一大力作?！度嗣裎膶W(xué)》主編施戰(zhàn)軍認(rèn)為，“如同影響巨大的《草房子》 ”，《蜻蜓眼》“可以視為 ‘兒童文學(xué)，更應(yīng)該看作是經(jīng)典文脈上的文學(xué)” [3]。殷健靈《野茫坡》以一百多年前真實(shí)存在過(guò)的上海 “土山灣”孤兒院為原型，其創(chuàng)作建立在對(duì)大量歷史資料的搜集整理和創(chuàng)造性剪裁安排上，作品既隱含著客觀(guān)歷史的軌跡，又流淌著創(chuàng)作主體的心靈關(guān)懷。劉緒源稱(chēng)：“這是一個(gè)重大而獨(dú)創(chuàng)的題材，是一部有歷史深度與一定涵蓋面的小說(shuō)，也是一本好看而感人的書(shū)。 ”[4]而在李秋沅《天青》中，歷史元素與神話(huà)思維自然相融，貫穿始終的角色、亦人亦神亦物的“天青”輾轉(zhuǎn)流浪、上天入地，成就了故事的跌宕起伏。黃蓓佳《童眸》在文體上介于兒童小說(shuō)、記事散文和回憶錄之間，通過(guò)一條小巷中幾個(gè)小伙伴兒的成長(zhǎng)經(jīng)歷書(shū)寫(xiě)著人性善惡。陸梅《像蝴蝶一樣自由》采用清麗的散文筆調(diào)穿梭于現(xiàn)實(shí)與幻想之間，引發(fā)讀者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、文明與野蠻、自由與囚禁等重大問(wèn)題的思考，被稱(chēng)作兒童文學(xué)中少見(jiàn)的“哲學(xué)小說(shuō)”。被稱(chēng)為“草原之子”的新生代動(dòng)物小說(shuō)家格日勒其木格 ·黑鶴推出了包含一百五十余幅照片的首部全彩色印刷紀(jì)實(shí)性作品《我的草原動(dòng)物朋友》，書(shū)中內(nèi)容大多來(lái)自他在草原親身游歷中與動(dòng)物相處的日常點(diǎn)滴，海量圖文并茂的細(xì)節(jié)展示著作者深切的動(dòng)物情懷，喚起了讀者對(duì)自然的敬畏之心；曾在第三屆“新概念作文大賽”中憑借《朝北教室的風(fēng)箏》斬獲一等獎(jiǎng)的青年作家、翻譯家梅思繁在《爸爸的故事》之后，又推出了兒童小說(shuō)《小紅豆》系列，其國(guó)際化的視野為中國(guó)兒童文學(xué)帶來(lái)了新的風(fēng)景，兒童文學(xué)推廣人、人民教育出版社小學(xué)語(yǔ)文編輯室王林認(rèn)為：作者“選取她最熟悉的領(lǐng)域和環(huán)境來(lái)寫(xiě)，一不小心，已經(jīng)為中國(guó)兒童文學(xué)別開(kāi)生面”。在兒童戲劇領(lǐng)域頗有研究的蕭萍推出了以現(xiàn)實(shí)生活中的兒子為原型的新話(huà)本小說(shuō)《沐陽(yáng)上學(xué)記》，讓讀者在生動(dòng)活潑的日常故事中品咂著新一代兒童成長(zhǎng)中的苦樂(lè)酸甜。在童話(huà)方面，安武林、王一梅、湯素蘭、唐池子、湯湯等都有新作展示，并積極參與到中國(guó)原創(chuàng)童話(huà)繪本的實(shí)踐中去。此外，兒童詩(shī)、兒童散文以及較為新穎的兒童文學(xué)形式——“橋梁書(shū)”都有佳作出版，如董宏猷《一百個(gè)孩子的中國(guó)夢(mèng)》等。與幾年前相比，成人文學(xué)作家、學(xué)者“跨界”兒童文學(xué)取得了更為成熟的收獲，在題材和文體上都有所突破，代表作有張煒的《兔子作家》、肖復(fù)興的《紅臉兒》、劉慈欣的《動(dòng)物園里的救世主》等。北大中文系教授韓毓海新作《偉大也要有人懂：一起來(lái)讀毛澤東》與之前所著《偉大也要有人懂：少年讀馬克思》一樣，甫一出版，就輸出了海外版權(quán)，在青少年讀者中引起廣泛反響。

在2016年兒童文學(xué)新品中，原創(chuàng)文學(xué)繪本成為最引人注目的關(guān)鍵詞之一，以至于 2016年被稱(chēng)作“繪本元年” [5]。在整體思路上，原創(chuàng)繪本大多依然執(zhí)著于講述地道的中國(guó)故事，但與早期的《年》《屠龍族》《兔兒爺》《一園青菜成了精》等注重挖掘民間文學(xué)資源、重溫古老傳說(shuō)歌謠的思路不同，近來(lái)，作者們更多地將目光投向自身記憶。于大武的《一輛自行車(chē)》，通過(guò)回顧兒時(shí)與小伙伴們一起騎父親的自行車(chē)的經(jīng)歷，讓讀者看到了原汁原味的北京胡同，是樸素而動(dòng)人的中國(guó)故事；梅子涵與滿(mǎn)濤合作的《麻雀》既帶有鮮明的時(shí)代背景，又有著超越時(shí)代的象征寓意。青年繪本作家孟亞楠《中秋節(jié)快樂(lè)》、郭婧《獨(dú)生小孩兒》也都取材于兒時(shí)印象。他們講述的是個(gè)人的童年故事，也是當(dāng)代中國(guó)的故事。此外，熊亮、崔莉等人合著的繪本《這是誰(shuí)的腳印》聚焦生態(tài)環(huán)境和動(dòng)物保護(hù)主題，兼具故事性和知識(shí)性，畫(huà)風(fēng)真實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)，將水獺媽媽和水獺寶寶的一次日常散步演繹得妙趣橫生，是來(lái)自雪域高原的特別收獲。

在2016年的兒童文學(xué)創(chuàng)作場(chǎng)域中，以家庭、學(xué)校為單位的“文學(xué)共同體”現(xiàn)象成為了一道別致的風(fēng)景。上海師范大學(xué)教授、博導(dǎo)梅子涵和女兒梅思繁分別創(chuàng)作、相隔二十年出版的《女兒的故事》和《爸爸的故事》并肩詮釋著三十多年來(lái)兩代人“共同成長(zhǎng)的幸?！?，北京航空航天大學(xué)教授、中國(guó)藝術(shù)研究院博導(dǎo)顏新元和女兒彎彎合作完成繪本《大腳姑娘》，圖文高度契合；而在 2016年上海童書(shū)展亮相的“梅家將系列叢書(shū)”收錄的則是梅子涵與其多位兒童文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的研究生魏捷、許東堯、顧愛(ài)華、郁雨君等的作品。“文學(xué)創(chuàng)作中的共同體”現(xiàn)象在古今中外的成人文壇本來(lái)常見(jiàn)，其存在本身就意味著文化的傳承。在兒童文學(xué)界，以學(xué)科設(shè)置、課堂傳授、言傳身教為基礎(chǔ)的文學(xué)創(chuàng)作共同體的生成和壯大所憑借的不僅是以個(gè)體為單位的因緣際會(huì)，還有賴(lài)于中國(guó)兒童文學(xué)幾代人的積累，也是兒童文學(xué)學(xué)科的大樹(shù)上所結(jié)出的碩果。

兒童文學(xué)創(chuàng)作的欣欣向榮之勢(shì)體現(xiàn)了整個(gè)中國(guó)兒童文學(xué)作家群在過(guò)去三十多年間的成熟。這與當(dāng)下中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作整體的繁榮密切相關(guān)。與成人文學(xué)相比，兒童文學(xué)似乎得到了更多領(lǐng)域的關(guān)注。除了出版社，政府、學(xué)校、兒童文學(xué)作家、民間兒童閱讀組織等力量都踴躍參與到兒童文學(xué)的閱讀推廣活動(dòng)中。在2016年9月份新學(xué)期首次投入使用的、由北大語(yǔ)文教育研究所溫儒敏總主編的“部編本”中小學(xué)《語(yǔ)文》教材中，兒童文學(xué)的比重得到明顯加強(qiáng)，這對(duì)于兒童文學(xué)的推廣無(wú)疑是莫大的鼓勵(lì)。與之相應(yīng)的是，兒童文學(xué)作品的課堂化進(jìn)程也在加快。例如， 2016年10月12日到 14日，第一屆全國(guó)小學(xué)繪本課程與教學(xué)研討會(huì)在北京師范大學(xué)舉行，通過(guò)《老鼠娶新娘》繪本劇、“當(dāng)曹文軒遇上李歐 ·李?yuàn)W尼”主題繪本示范課、專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)、講座等形式，諸位師生共同感受著文學(xué)繪本的魅力。兒童文學(xué)作品的恰當(dāng)運(yùn)用在活躍語(yǔ)文課堂，豐富孩子精神世界等方面頗有潛力，也許能給語(yǔ)文教育改革帶來(lái)些許推力。

在兒童文學(xué)這項(xiàng)系統(tǒng)工程的進(jìn)展中，市場(chǎng)是最為強(qiáng)勁、最為復(fù)雜的一種作用力。近年來(lái)，童書(shū)出版的高額利潤(rùn)與附加值吸引了眾多資本、人才的涌入。在這種情況下，重點(diǎn)作家作品成為出版社激烈競(jìng)爭(zhēng)的核心資源。與簡(jiǎn)單的版權(quán)合作制不同，新媒體時(shí)代的兒童文學(xué)作家與出版社的合作關(guān)系也呈現(xiàn)新的態(tài)勢(shì)。例如，人民文學(xué)出版社旗下專(zhuān)業(yè)少兒出版社天天出版社于 2014年1月10日在北京成立了“曹文軒兒童文學(xué)藝術(shù)中心 ”，這是國(guó)內(nèi)第一家以?xún)和膶W(xué)作家為中心的 “全版權(quán)”運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)，該中心取得了曹文軒所有作品的影視改編、海外代理、數(shù)字出版和游戲開(kāi)發(fā)等方面的版權(quán)，并負(fù)責(zé)對(duì)曹文軒各類(lèi)版權(quán)的分銷(xiāo)進(jìn)行全面專(zhuān)業(yè)的管理。幾年來(lái)，該中心策劃出版了“中國(guó)種子世界花”系列繪本、《鴿子號(hào)》兒童文學(xué)雜志，在版權(quán)輸出和作品改編方面也成績(jī)斐然，隨著今年曹文軒獲獎(jiǎng)效應(yīng)的擴(kuò)展， 2016年8月30日《皮卡系列》、舞臺(tái)劇《背叛的門(mén)牙》反響熱烈，而《青銅葵花》《中國(guó)種子世界花》的舞臺(tái)劇以及相關(guān)衍生品也在制作中。 [6]該模式得到不少效仿，地方少兒出版社紛紛與兒童文學(xué)作家強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，采用全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)模式，致力于打造作家品牌形象。繼“湯素蘭工作室”落戶(hù)長(zhǎng)沙（ 2013年）、“商曉娜工作室”落戶(hù)福州（2014年）、“鄭春華工作室”落戶(hù)杭州（2014年），2016年7月28日，浙江少年兒童出版社“湯湯工作室”成立暨戰(zhàn)略合作簽約儀式在第 26屆全國(guó)圖書(shū)交易博覽會(huì)上隆重舉行。與傳統(tǒng)的版權(quán)合作制度相比，藝術(shù)中心、工作室等運(yùn)營(yíng)形式在一定程度上把作家從必不可少的商業(yè)洽談等出版環(huán)節(jié)中解放出來(lái)，使作家更有余裕專(zhuān)注于創(chuàng)作本身。

然而，市場(chǎng)畢竟是一把雙刃劍。方衛(wèi)平曾談到：“如果說(shuō) 90年代的中國(guó)兒童文學(xué)還只是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的環(huán)境里小試身手的話(huà)，那么，近年來(lái)市場(chǎng)對(duì)于兒童文學(xué)發(fā)展的影響和左右，就已經(jīng)成為了一個(gè)必須應(yīng)對(duì)的巨大的生存現(xiàn)實(shí)。 ”[7]在這樣的環(huán)境中，堅(jiān)持創(chuàng)作有益于世道人心、真正經(jīng)得起讀者考驗(yàn)的精品兒童文學(xué)變得越發(fā)艱難，泥沙俱下成為基本的事實(shí)。 11月中旬，《文藝報(bào)》發(fā)表文章討論兒童文學(xué)所謂“黃金十年”的“含金量”問(wèn)題 [8]，早些時(shí)候，海飛在接受《文藝報(bào)》關(guān)于兒童文學(xué)的采訪(fǎng)時(shí)，也談到“繁榮總會(huì)有泡沫伴生” [9]。兒童文學(xué)的繁榮在一定程度上與童書(shū)市場(chǎng)的“碼洋”效應(yīng)有關(guān)。而“童書(shū)”不一定是 “兒童文學(xué)”，諸多冠以?xún)和膶W(xué)之名的兒童讀物在文學(xué)性、藝術(shù)性上良莠不齊。

在瞬息萬(wàn)變的市場(chǎng)中，伴隨著出版體制的改革，傳統(tǒng)的兒童文學(xué)出版面臨多方挑戰(zhàn)，并反過(guò)來(lái)影響到作品創(chuàng)作。這主要是因?yàn)殡S著多種新媒體更加深入當(dāng)代兒童教育和家庭生活，“閱讀”的含義也發(fā)生了空前的變化。與成人相比，兒童更容易受到影像、聲音的影響，因此 “兒童閱讀”蘊(yùn)藏著更多商機(jī)，這使得兒童文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化鏈迅速地從理念變成了實(shí)踐。例如，以一部繪本為核心，可以發(fā)展出學(xué)習(xí)資料、兒童玩具（手工材料包、毛絨玩具等）、兒童服裝、兒童配飾等一系列衍生品。這一點(diǎn)在 2016年上海國(guó)際童書(shū)展上得到了充分的體現(xiàn)。通過(guò)兒童文學(xué)品牌的確立，建立各類(lèi)兒童生活用品的品牌，實(shí)現(xiàn) “IP”運(yùn)營(yíng)，成為諸多商家的戰(zhàn)略規(guī)劃。但在這樣的出版模式下， “兒童文學(xué)”的藝術(shù)性很有可能被忽略，文化價(jià)值被迫讓位于商業(yè)價(jià)值，商品性成為第一屬性。商品的批量化生產(chǎn)需求將導(dǎo)致兒童文學(xué)的類(lèi)型化寫(xiě)作。長(zhǎng)此以往，無(wú)疑會(huì)催生大量粗制濫造之作。

兒童文學(xué)創(chuàng)作自身也面臨亟待突破的困境。評(píng)論家李敬澤談到： “兒童文學(xué)在思想藝術(shù)質(zhì)量、風(fēng)格樣式創(chuàng)新、結(jié)構(gòu)品種等方面，還不能充分滿(mǎn)足不斷增長(zhǎng)變化的需求?？梢哉f(shuō)， ‘供給側(cè)問(wèn)題也是兒童文學(xué)面臨的主要問(wèn)題，有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原缺‘高峰 的問(wèn)題依然突出。 ”[10]對(duì)此，作協(xié)、評(píng)論家、作家包括出版社都有所警覺(jué)并采取了相關(guān)舉措共同來(lái)扶持兒童文學(xué)的創(chuàng)作。 2016年9月7日到 11月11日，魯迅研究院舉辦了專(zhuān)門(mén)面向兒童文學(xué)家的第 30屆中青年作家高級(jí)研修班，期間舉辦了“朝向本真——世界視野中的中國(guó)兒童文學(xué)”等主題的研討會(huì)； 2016年10月28日到 29日，由二十一世紀(jì)出版社主辦的 “兒童文學(xué)的潮流——井岡山兒童文學(xué)創(chuàng)作出版研討會(huì)”在井岡山舉行?！爸袊?guó)兒童文學(xué)需要貴族氣息”“快與慢的思考” “‘朝向童真應(yīng)成為兒童文學(xué)作家的基本姿態(tài)”等成為與會(huì)者的共識(shí)，相信這些討論會(huì)幫助兒童文學(xué)家更好地調(diào)整思路、磨礪技巧，促使更多優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)。 [11]在這多重力量的聯(lián)合介入和作用中，兒童文學(xué)成了一盤(pán)形勢(shì)與走向都更加復(fù)雜曖昧的大棋。兒童文學(xué)作家和評(píng)論家如何能保持相對(duì)的獨(dú)立性，也是值得思考的新話(huà)題。

隨著兒童文學(xué)閱讀熱的持續(xù)升溫，對(duì)兒童文學(xué)理論的需求也顯得迫切。 2016年，一些重要的原創(chuàng)兒童文學(xué)理論書(shū)籍得到再版。例如，明天出版社推出了裝幀精美的十冊(cè)本 “兒童閱讀專(zhuān)家指導(dǎo)書(shū)系” [12]。但是，常態(tài)的兒童文學(xué)理論研究文章的發(fā)表園地較少。值得期待的是，中國(guó)作協(xié)正在與一些大學(xué)探討合作，試圖采取共建兒童文學(xué)理論評(píng)論基地的方式，切實(shí)加強(qiáng)兒童文學(xué)的理論研究。此外，兒童文學(xué)期刊方面也存在有待完善的環(huán)節(jié)，例如集中刊發(fā)長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)的刊物較為缺乏。由曹文軒任主編的《十月少年文學(xué)》在2016年10月25日的創(chuàng)刊可以說(shuō)填補(bǔ)了這一空白。

如果說(shuō)，兒童文學(xué)的作家作品是花木林苑，那么編輯就是園丁、護(hù)林人、園林藝術(shù)家。有眼光的編輯、出版人對(duì)作家的成長(zhǎng)、作品的發(fā)掘甚至新作的孕育、誕生，都有著不可估量的作用。但目前，相比對(duì)兒童文學(xué)作家作品的關(guān)注，對(duì)編輯的重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。要想真正實(shí)現(xiàn)中國(guó)兒童文學(xué)的繁榮強(qiáng)大，在呼喚新的、優(yōu)秀的作家作品的同時(shí)，還應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀編輯、出版人的發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)與獎(jiǎng)勵(lì)，與之相關(guān)的良性循環(huán)的出版機(jī)制將有助于中國(guó)兒童文學(xué)的穩(wěn)步發(fā)展和真正成熟。

注釋?zhuān)?/p>

[1][2][9]行超、海飛.海飛：“中國(guó)兒童文學(xué)行進(jìn)在春天”[N].文藝報(bào).2016.7.8.

[3]施戰(zhàn)軍.人民文學(xué) ·卷首[J].人民文學(xué).2016（6） .

[4]劉緒源.殷健靈寫(xiě)《野茫坡》：舊城新史與永恒人性[N].中華讀書(shū)報(bào).2016.3.16.

[5]余若歆.2016上半年少兒出版盤(pán)點(diǎn)— —“新黃金十年”的新起點(diǎn)[N].出版商務(wù)周報(bào).2016.7.27.

[6]李婧璇.曹文軒兒童文學(xué)藝術(shù)中心版權(quán)價(jià)值[N].中國(guó)新聞出版廣電報(bào).2016.11.7.轉(zhuǎn)引自作家網(wǎng).http：//www.zuojiawang.com/xinwenkuaibao/22997.html.

[7]方衛(wèi)平.中國(guó)兒童文學(xué)三十年——一種歷史概貌的考察[C].童年寫(xiě)作的重量.合肥：安徽少兒出版社，2015：59.

[8]行超.“黃金”十年究竟有多少含金量？[N].文藝報(bào).2016.11.11.

[10]李敬澤.當(dāng)前兒童文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r[N].文藝報(bào).2016.4.13.

[11]曹文軒.曹文軒在井岡山兒童文學(xué)創(chuàng)作出版研討會(huì)上的總結(jié)：今天的兒童文學(xué)需要新的標(biāo)準(zhǔn)與理論[J].出版人.2016（10） .

[12]其中，趙霞《幼年的詩(shī)學(xué)》為新作初版。