淺析《林海雪原》對(duì)革命的合法性論證

黃夢(mèng)蕓

(貴州師范大學(xué) 文學(xué)院，貴州 貴陽 550025)

淺析《林海雪原》對(duì)革命的合法性論證

黃夢(mèng)蕓

(貴州師范大學(xué) 文學(xué)院，貴州 貴陽 550025)

“革命通俗小說”《林海雪原》作為“十七年文學(xué)”的一部經(jīng)典作品，雖在政治上沒有進(jìn)入主流，但卻擁有廣大的讀者，是一部不容忽視的佳作。小說給革命戰(zhàn)爭(zhēng)賦予了浪漫色調(diào)，并通過“階級(jí)”這一想象共同體、革命本體化邏輯和狂歡化敘事這三方面得以完美呈現(xiàn)。

《林海雪原》；想象共同體；本體化；狂歡化

基于文學(xué)創(chuàng)作與主流意識(shí)形態(tài)相契合，作品需鮮明反映時(shí)代精神面貌這一觀念，通常我們會(huì)把“三紅一創(chuàng)”，即《紅巖》《紅日》《紅旗譜》和《創(chuàng)業(yè)史》認(rèn)為是“十七年文學(xué)”中成就最高的作品，然而，一些“革命通俗小說”在對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的迎合與傳播上也占具了不容忽視的地位。其中，曲波創(chuàng)作的《林海雪原》最具代表性，這部小說的創(chuàng)作源于作者的親身經(jīng)歷。小說中關(guān)于革命的敘述處處彰顯著浪漫性因子，將革命浪漫化自然是為了沖淡我們民族對(duì)于革命的“黑暗記憶”，同時(shí)，也是對(duì)革命所做作的合法性論證。

一、“階級(jí)”這一“想象的共同體”之于革命

美國(guó)學(xué)者安德生在其著作《想象的共同體：民主主義的起源與散布》中對(duì)“想象的共同體”這一概念作了闡釋：“民族是一種想象的政治共同體，因?yàn)榧词故亲钚〉拿褡宄蓡T，也不可能認(rèn)識(shí)他們大多數(shù)的同胞和他們相遇，或者甚至聽說過他們，然而，他們相互連接的意象卻活在每一位成員的心中”[1]?；谶@樣的共同的想象，通過如此想象的思維和方式，我們可以對(duì)不同的共同體進(jìn)行區(qū)分，同時(shí)可以更好地加深不同共同體內(nèi)部的團(tuán)結(jié)。由這種想象方式的相關(guān)話語構(gòu)型所建立起來的民族，雖然在內(nèi)部會(huì)存在一些分歧和矛盾，但通過想象所建立起來的這種民族友愛關(guān)系總會(huì)“驅(qū)使數(shù)以百萬計(jì)的人們甘愿為民族——這個(gè)有限的想象——去屠殺或從容赴死”[2]?！懊褡灞幌胂蟪蔀橐粋€(gè)共同體，即使在民族內(nèi)部存在著一些不公平與剝削現(xiàn)象，平等的同志還依然被認(rèn)為是民族內(nèi)部的主旋律?！盵3]將“民族”這一“想象的共同體”置換到“階級(jí)”的想象中也是如此，“階級(jí)”這一“想象的共同體”對(duì)于革命有不可忽視的作用。

《林海雪原》中革命者對(duì)黨和人民群眾衷心耿耿，為革命事業(yè)不惜犧牲寶貴生命，其堅(jiān)定意志充分建立在對(duì)共產(chǎn)黨這一“階級(jí)”的想象的話語構(gòu)型之上。作為“階級(jí)”這一“想象的共同體”的成員，他們?cè)谒枷肷线_(dá)成高度共識(shí)，有共同的理想和追求。與此同時(shí)，對(duì)立的階級(jí)——敵人也必然形成。這樣一來，在明確了目標(biāo)和對(duì)手后，對(duì)于革命的進(jìn)程勢(shì)必起到推動(dòng)作用。在小說中，楊子榮將黨與敵人鮮明對(duì)立起來，“這仇人的概念，在楊子榮的腦子里，已經(jīng)不是一個(gè)楊大頭，而是所有壓迫、剝削窮苦人的人。他們是舊社會(huì)制造窮困苦難的罪魁禍?zhǔn)?，這些孽種要在我們手里，革命戰(zhàn)士手里，把他們斬盡滅絕”[4]183。在這里，仇人的概念由楊大頭這個(gè)個(gè)體的概念上升到一個(gè)群體的概念，“他們”“我們”明顯呈現(xiàn)出“二元對(duì)立”。楊子榮對(duì)于“階級(jí)”的區(qū)分有清晰的界定，作為敵人這一共同想象體對(duì)立團(tuán)體——黨組織下的一員，楊子榮表示：“要把階級(jí)剝削的根子挖盡，讓它永不發(fā)芽；要把階級(jí)壓迫的種子滅絕，叫它斷子絕孫”[4]183-184，這樣的“想象方式”始終支撐著楊子榮將“剿匪”革命進(jìn)行到底的決心?！跋胂蟮墓餐w”內(nèi)部成員對(duì)于自己的信仰是矢志不渝的，工作隊(duì)同志們?cè)诿媾R匪首侯殿坤、馬希山的殺害時(shí)，仍然沒有忘記自己的信仰，“他們高呼共產(chǎn)黨萬歲！人民解放軍萬歲！向同志們宣傳，不要受騙，不要害怕，要打倒反動(dòng)的革命黨匪徒”[4]382。由此可見，“階級(jí)”這一“想象的共同體”的建立對(duì)于革命有不同尋常的意義。

二、革命浪漫性想象下的“本體化”邏輯

革命歷史小說能將革命的浪漫性想象充分地展現(xiàn)出來，具有極強(qiáng)的意識(shí)形態(tài)功能，“本體化”就是對(duì)革命的合法性進(jìn)行有力論證的重要體現(xiàn)。“文學(xué)的敘事是用話語虛構(gòu)社會(huì)生活事件的過程，敘事的內(nèi)容是社會(huì)生活事件，即人的社會(huì)行為及其結(jié)果，其價(jià)值就在于顯示社會(huì)生活的發(fā)展變化過程和意義。”[5]153革命勝利是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，并且永無止盡，局部的勝利不過是斗爭(zhēng)的開始，緊接著還會(huì)有更大規(guī)模的戰(zhàn)斗，而革命取得大規(guī)模勝利之后，還需時(shí)時(shí)保持高度的警惕，為即將打響的革命隨時(shí)做好準(zhǔn)備。因此，革命是一個(gè)循環(huán)往復(fù)的過程，充分體現(xiàn)出“本體化”這一在今天看似荒謬的邏輯。

在《林海雪原》的創(chuàng)作中，遍布了這種革命“本體化”的圖景。從整個(gè)故事情節(jié)來看，革命斗爭(zhēng)這一線索貫穿始終，且絲毫沒有表明革命會(huì)有終結(jié)的時(shí)候。由團(tuán)參謀長(zhǎng)少劍波、偵察英雄楊子榮、戰(zhàn)斗英雄劉勛蒼、攀登能手欒超家等組成的小分隊(duì)自成立那天起，就肩負(fù)著“剿匪”的重任。第一站是乳頭山，消滅了勢(shì)力強(qiáng)大的許大馬棒?？墒沁@并沒有意味著革命的勝利，而只是革命的開始，戰(zhàn)士們時(shí)刻都得做好戰(zhàn)斗的準(zhǔn)備，隨時(shí)待命。在少劍波的策劃和指揮下，革命戰(zhàn)士依次消滅了座山雕、九彪和馬希山三股國(guó)民黨殘余勢(shì)力。盡管如此，也只能說明由少劍波帶領(lǐng)的小分隊(duì)本次革命任務(wù)了完成，并不意味著革命已畫上了句號(hào)。小說的結(jié)尾處：“新的斗爭(zhēng)開始了！……”這是革命的“本體化”邏輯：繼續(xù)革命、不斷革命、永遠(yuǎn)革命的文學(xué)版的再現(xiàn)。

三、“狂歡化”敘事對(duì)于革命話語的建構(gòu)

“狂歡化”是巴赫金學(xué)說的重要組成部分，意思是對(duì)刻板的、等級(jí)化的日常生活秩序的顛覆，其特征是一種全民化的縱情表演。“狂歡化”的理念對(duì)于革命話語的構(gòu)建提供了依據(jù)和模本，伴隨著革命而來的是戰(zhàn)爭(zhēng)，而戰(zhàn)爭(zhēng)就必然意味著流血犧牲，革命的暴力和血腥是不可避免的。因此，建立在“狂歡化”之上的關(guān)于革命的浪漫性想象對(duì)消解革命暴力、血腥的一面起到了不可忽視的作用。狂歡文化本身具有全民參與性、自由平等性、顛覆性和再生性，是一種與理想，與生活相平行，不交融的游戲式的生活理念。在革命歷史小說中，當(dāng)革命被賦予了浪漫色彩，具有了神圣化、樂觀化、理想化時(shí)，通過浪漫性想象建構(gòu)起來的革命話語能夠使人們產(chǎn)生高昂的戰(zhàn)斗熱情，全身心進(jìn)行革命斗爭(zhēng)，懷著對(duì)革命美好的愿望，將內(nèi)心深處積蓄已久的狂熱和狂情充分地展現(xiàn)出來。

“狂歡化”敘事對(duì)于革命話語的建構(gòu)體現(xiàn)在情節(jié)的敘述上?！读趾Ｑ┰饭适虑楣?jié)曲折離奇，富有傳奇色彩，描繪了一幅第二世界和第二生活的圖景。小說的開篇，我們看到的村莊是一片令人膽寒的“觸目驚心的慘狀”：“村中央許家店門前廣場(chǎng)上，擺著一口鮮血染紅的大鍘刀，血塊凝結(jié)在刀床上，幾個(gè)人的尸體一段段亂雜雜的垛在鍘刀旁，有的是腿，有的是腰，有的是胸部，而每個(gè)尸體卻都沒有了頭?！墙宓氐怪嗑弑缓φ叩倪z體，有老頭，有小孩……”[6]5-6。群眾被殘忍殺害的慘狀是作者從敘事層面上使這群匪徒失去道德上的合法性的有力論證。在故事情節(jié)發(fā)展中，每一次剿匪行動(dòng)都是一次偉大的狂歡活動(dòng)，敵我雙方的暴力拼搏彰顯出我軍英雄人物的大無畏精神。

此外，關(guān)于巴赫金對(duì)于狂歡節(jié)的描述：“狂歡文化是一種歷史悠久的慶典文化，是一種非常強(qiáng)的生命力?？駳g節(jié)是一種全民參與的活動(dòng)，沒有邊界，無論高低貴賤都可以自由地參與其中”[7]，這一分析也完全適用于革命戰(zhàn)爭(zhēng)的敘事，激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面最能表現(xiàn)出這種狂歡的意味和效果。在革命小分隊(duì)與匪徒九彪的交鋒中，敵我雙方進(jìn)入對(duì)峙的局面，我軍前方指揮員和小分隊(duì)、民兵陣容、醫(yī)療兵等形成壯闊的狂歡廣場(chǎng)：“劉勛蒼小隊(duì)負(fù)責(zé)在山神廟前布火、擺雷”“孫達(dá)得、馬保軍負(fù)責(zé)四挺機(jī)槍的安排”“李勇奇的民兵，主要負(fù)責(zé)外圍捕捉”，戰(zhàn)斗在我方謹(jǐn)慎而又輕快的節(jié)奏中以勝利告終，軍民進(jìn)入了一場(chǎng)狂歡：“每人舉一塊燃燒正旺的大松明子，照得滿屯通紅，扭著，唱著，廣場(chǎng)上又燒起歡樂的篝火。直達(dá)通宵?！?/p>

《林海雪原》通過“階段”這一“想象的共同體”、革命的“本體化”邏輯、“狂歡化”敘事建立起來的關(guān)于革命的合理化論證，給革命蒙上了一層神圣的外紗，從而消解了革命在現(xiàn)實(shí)世界中殘酷性的一面，使每個(gè)個(gè)體所遭遇的流血、死亡等殘酷事件被給予了合法性的解釋。這樣一來，革命成為人人心向往之的事，革命戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦情然隱退，彰顯出一種革命的快感。

[1] 武永東.蘇格蘭民族分離主義運(yùn)動(dòng)研究[D].上海：上海師范大學(xué)，2015.

[2] 王宗禮.論多族群背景下的國(guó)家建構(gòu)[D].蘭州：蘭州大學(xué)，2005.

[3] 陳思.比較史學(xué)視野下《想象的共同體》[J].青年文學(xué)家，2016(9).

[4] 曲波.林海雪原[M].北京：人民文學(xué)出版社，2012.

[5] 姜輝.紅色經(jīng)典的模式化敘事研究·革命想象與敘事傳統(tǒng)[M].北京：人民出版社，2012.

[6] 王作東.曲波在齊齊哈爾創(chuàng)作《林海雪原》的前前后后[J].貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2015(6).

[7] 吳雯.“2008奧運(yùn)”中國(guó)人的狂歡節(jié)：以巴赫金狂歡理論為視角[J].新聞世界，2008(11).

責(zé)任編輯：之 者

2017-01-03

黃夢(mèng)蕓(1993—)，女，貴州安順人，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2015級(jí)碩士研究生，研究方向：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。

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