明月幾時(shí)有

張博

春分日，北京城盼來了久違的雨。春分雨腳落聲微，不大的雨，剛剛好壓下了揚(yáng)起的塵土，潤(rùn)了草木，濕了地衣。伏于案頭，看看叫人喜歡的畫，憶憶叫人舒心的人，才不負(fù)這恰恰好的雨一手打造的好夜。

光緒二十二年的夏天，恭王府的院子里傳出嬰兒的哭聲，滿清皇室添了男丁，光緒帝親賜其名，愛新覺羅家的玉牒上留下了“溥儒”的名字?！叭濉笔瞧涿?，“心畬”是其字，“舊王孫”是其思。庶出的溥心畬無(wú)望襲爵，但畢竟出于恭王一脈，該讀的書、能看的畫、應(yīng)有的王孫待遇自是不缺。加之自幼便“集本朝靈氣”于身，溥心畬身前一片坦途。但十六歲時(shí)，天變路消，更受乃兄溥偉?；蕪?fù)辟的牽連，溥心畬因此避居于距京城四十里的恭親王家廟戒臺(tái)寺。這段經(jīng)歷，無(wú)形之中在溥心畬的心靈上，附上了一層與世無(wú)爭(zhēng)的薄味。

無(wú)爭(zhēng)不代表不思不痛，畫上常鈐的“舊王孫”便是溥心畬對(duì)故時(shí)的追懷緬憶。但真正被后人記住的卻不是他舊王孫的身份，而是他的詞賦丹青，他的才情心性。你看他能寫“蕭瑟浮云玉壘殘”的悲憫，又能寫“云英帶礫燒”的壯偉；他能做出入南北的蒼山綠水，又能極盡神鬼常物的神趣鐘靈。

溥儒 泊舟清話圖

尺寸：縱95厘米 橫29厘米

設(shè)色紙本 立軸

鈐?。号f王孫、溥儒、天籟

題識(shí)：遠(yuǎn)近江干秋色，高低村樹斜陽(yáng)。一葉扁舟歸去，碧空霞影昏黃。傳楷先生屬，心畬。

人總愛把溥心畬的畫歸宗，熱衷討論是南是北，我卻覺得是小瞧了他。他是信手拈來，該南則南，該北就北，不在意也不屑于認(rèn)宗歸派，山崖枯石也飄然于闊水靜湖，平野緩水也布陳有鬼石枯枝?；蛟S北派南宗在溥儒看來只是個(gè)稱呼吧，無(wú)論東南西北，只要流露出心跡，便是山水的真性情。山石、古木、神佛、鬼物、禽鳥、魚蟲、花草、蔬果，又言真草篆隸、飛白游絲……造訪溥心畬藝境城池的客人數(shù)不勝數(shù)，但畫但寫總有不同景象，不同境趣。這是溥心畬的本事，是他的才情，根源于他的王孫氣質(zhì)，他的詩(shī)詞歌賦、經(jīng)史子集，更根源于他自知學(xué)識(shí)修養(yǎng)絕塵同輩的自信。

溥心畬繪畫以古人為師，藉臨古畫，廣泛學(xué)習(xí)，自悟而得，他曾說：“當(dāng)時(shí)家藏唐宋名畫，日夕臨摹，兼習(xí)六法、十二忌、及論畫之書，又喜游山水，飽覽山川晦明變化之狀，以書法用筆為之，逐漸學(xué)步?！惫醺禺嬝S厚，溥心畬得以親炙古人名家巨跡，據(jù)啟功回憶：“早年他（溥心畬）臨摹古畫，經(jīng)常先令侄兒毓岑協(xié)助鉤稿，將古畫按比例放大來臨寫，所以往往同一張稿子，可以重復(fù)畫上好幾次?！蓖高^反復(fù)臨摹與天資聰穎，溥心畬成就自高，他曾言：“有些人認(rèn)為我不創(chuàng)作，其實(shí)不然，我沒有一幅畫沒自我精神，也沒有一幅畫像奴隸般地抄襲古人。藉古人骨架，發(fā)揮自我筆墨、精神，是國(guó)畫的特點(diǎn)?！?/p>

溥心畬臨摹古畫，意不在亂真，而在神會(huì)，發(fā)抒己意，呈現(xiàn)出自我轉(zhuǎn)化過的筆墨技巧，筆墨豐富多變，氣息截然不同。李鑄晉教授認(rèn)為：“溥心畬極力臨摹，用古人的筆法和構(gòu)圖，以探討古人的精要；但他并不刻板地抄襲，而是從中流露個(gè)人的作風(fēng)，傳統(tǒng)之外又有自己的面目。他的創(chuàng)新，好像一個(gè)音樂家一樣，他用古人的曲譜表達(dá)自己的感情?！辈煌诹魉?，一般畫家臨古多半以大名家重要巨作為主，溥心畬則是博采眾家，視畫作本身之精彩創(chuàng)新度而定，由中可見溥心畬對(duì)于古畫的理解融會(huì)。

畫贈(zèng)鄧傳楷的《泊舟清話圖》，興酣落筆搖五岳，以小見大，咫尺許幅似若大軸巨制，千里江山納于方寸之妙，縮龍成寸，自出機(jī)杼且富情趣，以留白營(yíng)造江河無(wú)涯的深邃空間，中景以一葉扁舟歸去，敷色明麗秀潤(rùn)，意境幽遠(yuǎn)，實(shí)見其功。

心畬夫子在《論書畫相通》中云：“畫豈細(xì)事也哉，在于傳神寫意，神在象中，意在象外。不能使轉(zhuǎn)筆鋒，有起伏變化之妙者，不足以寫意。畫有神品妙品，寫意是也。寫意者，非謂粗率簡(jiǎn)易也。凡神全氣足，皆謂之寫意?！卑研漠尩难┚吧剿c歷代大家雪景山水并觀，其畫法特點(diǎn)更易領(lǐng)略，如不事雕琢刻畫，用筆的空靈，書法的趣味，詩(shī)畫的結(jié)合等等。

畫雪景為溥心畬擅長(zhǎng)之山水題材，1933癸酉卅八歲在柏林中德美術(shù)展覽會(huì)上展出《寒巖積雪圖》，即獲很高評(píng)價(jià)，充分展現(xiàn)臨摹古人后內(nèi)化為自身詩(shī)畫意境之體現(xiàn)，1956年，張大干在為朋友郭子杰創(chuàng)作的“大千狂涂”雪景時(shí)念及溥心畬，題寫道：“并世畫雪景，當(dāng)以溥王孫為第一，余每避不敢作；此幅若令王孫見之，定笑我于無(wú)佛處稱尊矣，足見溥氏所作雪景功力之高深。”

溥儒 深山雪霽

尺寸：縱130厘米橫45.5厘米

設(shè)色紙本 立軸

鈐?。号f王孫、溥儒、松巢客

題識(shí)：月來雪初霽，寒光正搖漾，矯首無(wú)纖云，天地皆殊狀。榆柳影時(shí)越，邊塞多清曠，攬衣欲乘風(fēng)，中宵發(fā)惆悵。心畬畫。

清宗室重視騎射教育，加以恭王府藏有唐韓干〈照夜白〉等名作，溥心畬對(duì)馬之性情體察深刻，筆筆精到，其鞍馬題材堪稱一絕，不僅透露他對(duì)過去生活經(jīng)驗(yàn)的懷念，邊塞詩(shī)風(fēng)的題畫詩(shī)成為遙寄情懷的寄托。寫給「海波仁弟」程濤之〈馴馬圖〉，馬造型準(zhǔn)確，桀驁不凡，欲向前躍，勒馬者用力拉直系繩，一前一后，增添動(dòng)勢(shì)，氣韻生動(dòng)。黃君璧曾贊：「溥老作品越小越精，越小越妙?！箤戀?zèng)「?jìng)骺壬灌噦骺摹瓷剿?，興酣落筆搖五岳，若不察尺寸，直如大幅立軸構(gòu)圖，千里江山納于方寸之妙，縮龍成寸，自出機(jī)杼且富情趣，以留白營(yíng)造江河無(wú)涯的深邃空間，中景以一葉扁舟歸去，敷色明麗秀潤(rùn)，意境幽遠(yuǎn)，小中見大，證見畫家功力。

溥儒 馴馬圖

尺寸：縱59.5厘米 橫27.5厘米

設(shè)色絹本 立軸

鈐?。轰呷?、省心齋

題識(shí)：天閑十二盡龍媒，漠漠風(fēng)沙縞素開，落日關(guān)山金鼓振，戰(zhàn)場(chǎng)始識(shí)出群才。海波仁弟屬作，心畬。

鑒藏?。撼虧呤畷嬍詹赜?/p>

溥儒 行書四條屏

尺寸：縱139.5厘米 橫139.5厘米

水墨紙本 鏡心

壬寅（1962年）作

鈐?。盒漠尯材?、溥儒之印

題識(shí)：壬寅九月，晴窗初霽，丹槿始茂，臨池試筆，偶錄近作雜詩(shī)于寒玉堂中。溥儒。

歷史記錄了那許多亡了國(guó)的君臣，沒了根的仕宦，斷了線的文人。宮墻里哀愁的李煜，苦寒地南望的趙佶，以王孫身委元的趙孟頫，畫不盡國(guó)仇家恨的八大山人……溥心畬趕上了大戲的最后一折。他的身世、成長(zhǎng)、家庭、環(huán)境讓他立于青云，卻轉(zhuǎn)瞬化為白身，他之后王侯再不見于史冊(cè)，歷史一頁(yè)頁(yè)翻過，再無(wú)如此大起大落、跌宕起伏的傳奇人生。都有云端跌落的痛苦，都在敘說這種經(jīng)歷，又有多少人能說得從容？至少溥心畬是從容的。王侯不再的溥心畬也思故時(shí)月，也想舊時(shí)事，但他不當(dāng)任何人的官，不出任何國(guó)的仕，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲開執(zhí)拗，躲開憂憤，躲開悲涼，用他的修養(yǎng)才情、詞翰詩(shī)章、王侯氣質(zhì)經(jīng)營(yíng)精彩的方寸天地。戲終幕落，王侯不在，藝卻銘心。