工藝美術(shù)陶瓷器型分類芻議（一）

姚武飛

醴陵市文體局 醴陵 412200

工藝美術(shù)陶瓷器型分類芻議（一）

姚武飛

醴陵市文體局 醴陵 412200

隨著醴陵釉下五彩燒制技藝被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，這一新型的陶瓷工藝越來越受到人們的喜愛，相繼被邀請參加各種展覽活動。釉下五彩作品走出醴陵，首先需要解決的一個問題就是給自己的作品取一個科學(xué)、準確的名稱。按照文物學(xué)術(shù)的一般定義，一件作品的準確定名至少需要包括三個方面：一是作品產(chǎn)生的年代，二是作品主要特征，在工藝美術(shù)瓷一般是指畫面的主題，三是作品的器型。比如那件獲獎的釉下五彩代表作就應(yīng)當表述為：“扁豆雙禽鳳尾瓶”。

對于絕大多數(shù)現(xiàn)代醴陵釉下五彩陶瓷作品而言，定義畫面的主題不是一件難事，存在較大差異的還是如何定義作品的器型。醴陵釉下五彩歸根到底是一種裝飾工藝，陶瓷器型是施展釉下五彩工藝的主要舞臺，也是一件作品達到較高水準必須重視的一個主要因素。一個畫面繪畫得再好，如果不能很好的和器型結(jié)合起來，就不能給人以整體的美感。要創(chuàng)造一件上乘的陶瓷作品，就需要善于借助釉下五彩瓷器玉一般晶瑩剔透的質(zhì)感來強化和突出畫面需要表項的主題思想。從某種意義上可以說，陶瓷繪畫主題和器型的吻合基本決定了整件陶瓷作品的成敗。筆者根據(jù)多年的積累，對工藝美術(shù)陶瓷器型的分類進行一個粗略的探討，以期對釉下五彩工藝美術(shù)瓷的生產(chǎn)起到一個推動作用。首先需要說明一點，這個分類限定在釉下五彩裝飾工藝美術(shù)的范疇之內(nèi)。一般用來進行釉下五彩陶瓷創(chuàng)作的陶瓷器形大體分為板、盆、缸、罐、瓶和異形器等六種類型。其中以瓶的種類較為復(fù)雜，數(shù)量也占到整個作品器型的一半以上。

“板”是比較容易掌握的陶瓷器型，一般有圓板、方板和異形板等幾種。板的形狀和宣紙最為接近，屬于平面創(chuàng)作，因而也最容易為繪畫者所掌握，但是，正因為其器形簡單，使得創(chuàng)作者很難借助陶瓷的特性來表達創(chuàng)作主題。除了釉下五彩瓷器的釉面完全瓷化工藝能夠給作品帶來一種鏡框裝裱的效果之外，幾乎沒有其他任何效果。實踐中一般用來創(chuàng)作釉下書法作品和特定內(nèi)容的瓷板畫，主要的成器有屏風(fēng)和組合掛件。白皙的瓷質(zhì)配上楠木等厚重的邊框，相得益彰，倒也頗能顯出釉下五彩的富貴與大氣。特別是扇形的瓷板畫，飄逸瀟灑的書法作品再配上寥寥幾筆的蘭草，頗有一種超凡脫俗的韻味，適合表現(xiàn)古典書卷氣息的裝飾氛圍。在文革期間，瓷板畫因其寬闊的畫面便于表達熱火朝天的革命干勁，被大量用來繪制帶有紀實特征的政治題材。其中代表作品是文革期間燒制的長達一點二米的大型瓷板畫“當代·三湘分流瓷板畫”（圖1)。近年，金煌瓷業(yè)聘請的湖南省湘繡全國工藝美術(shù)大師王堅毅嘗試在瓷板上運用“流釉”的工藝進行創(chuàng)作。作品“當代·秋趣瓷板畫”(圖2）畫面之中既有對鵪鶉的工筆纖細勾勒，也有對秋林的油畫般的厚重渲染，達到一種令人耳目一新的表現(xiàn)效果，算是一種獨特的嘗試。

“盤”也是一種較為容易掌握的器型，他有三個明顯的特征：一、器形有向上開口，且開口是整個器形的最大橫切面；二、器形高度不超過最大橫切面的二分之一，整體外形呈扁方形；三、“盆”的視覺中心在內(nèi)側(cè)，主要展示的區(qū)域為內(nèi)壁和盤底。因為繪畫區(qū)域四周被晶瑩剔透的瓷質(zhì)所包圍，給人一種精致、蘊含的觀感，適宜表現(xiàn)折支花卉等較為精巧的題材。瓷碟也屬于這一類，在這類器型的命名中一般使用一個“盤”字，比如“山水掛盤”。醴陵釉下五彩瓷盤的代表作品有鄧文科為人民大會堂繪制

的直徑一米“當代·梅花掛盤”（圖3）和易炳萱繪制的“當代·月出驚山鳥掛盤”。（圖4）

“缸”是另一種主要的工藝美術(shù)用瓷器型。“缸”也有三個明顯的區(qū)別特征 ： 一是有向上開口，開口接近或等于整個器形的最大橫切面；二、器形高度超過最大橫切面的二分之一以上，整體外形接近正方形；三、“缸”的視覺中心已經(jīng)轉(zhuǎn)移到外側(cè)，主要展示的區(qū)域為外壁。和盤相比較，缸能夠用于創(chuàng)作的面積明顯增大，但是相比較“盤”的可以懸掛，缸器形的觀賞性能有所下降。較大形制的缸作品只能擺放，相對于人的視覺角度，不是很理想。所以在缸器型上的創(chuàng)作明顯偏重于圖案和紋飾。在命名上，缸形器一般冠以一個”缸“字。醴陵釉下五彩缸形器的代表作品是陳列于毛主席紀念堂的“當代·蘭芙蓉花缸”。（圖5）

和“缸”相比較，“罐”的最大特點是有一個收口的過程，器形的開口從接近最大橫截面收束到只有一半左右。因為器形上部有一個收口的過程，整個器形的重心下移，看起來有一種穩(wěn)重的感覺，視覺的中心集中在向上收口形成的斜坡和外壁上。在“罐”上繪畫，明顯要適應(yīng)器形重心較低的特征，如果再在罐口外沿做適當處理，畫面重心也落到位于罐中下部的最大橫截面處，整個成器愈發(fā)穩(wěn)重大方，具有青銅禮器的某些特征，能夠收到一種莊重、肅穆的觀感。代表作為熊聲貴“當代·虎嘯雙耳罐”。（圖6)

工藝美術(shù)瓷器型分類中的異形器包括板、盆、缸、罐、瓶以外的所有器型，比如人或者動物造型、筆筒帽筒等筒形造型、印泥盒等橢圓球面造型。這類器型較為獨特，絕大多數(shù)難以實現(xiàn)批量生產(chǎn)，但是器型特點十分明顯，一般有專門的名稱，在實際命名中往往直接予以使用，在實踐中很少產(chǎn)生疑義。比如“當代·白毛女瓷像”(圖7）、“清·竹葉筆筒”（圖8）等。

工藝美術(shù)器型中數(shù)量最大的是“瓶”，同時也是較為復(fù)雜的器型。“瓶”的區(qū)別特征也可以歸納為三點。一、有向上開口，但開口一般在整個器形最大橫切面的三分之一以內(nèi)，器型有一個明顯的向瓶口收束的過程；二、成器的高度明顯超過最大橫切面，甚至達到二、三倍以上，整體外形呈長方形；三、“瓶”的視覺中心在外側(cè)，主要展示的區(qū)域為外壁。“瓶”具有典型的立體性能，徹底實現(xiàn)了從瓷板的平面展示到“球”的立體展示，具有從不同角度觀看產(chǎn)生完全不同的視覺效果的特征。這種特征明顯拓展了器型的表現(xiàn)內(nèi)涵，因而受到陶瓷創(chuàng)作人員的廣泛青睞，成為最大種類的釉下五彩工藝瓷器形種類。

“瓶”又可以根據(jù)觀賞的重點不同分為十個不同的亞種，亞種的種類名稱就是實踐中運用的具體名稱。第一類是天球瓶。天球瓶的主體是較為規(guī)則的自然球體，瓶口一般在整個器形中所占的位置很小，器形的視覺重心在球體的中央。從視覺上來看，天球瓶是從正中向四周擴散的，繪畫創(chuàng)作中要求無論從上下左右都能夠給人良好的欣賞效果，要求作品具有完全的立體美感，因而創(chuàng)作的難度非常大。天球瓶一般用圖案和線條裝飾，突出球體一團和氣、祥和和諧的氣氛，近年研制出來的高溫紅釉運用到天球瓶裝飾上，更是能夠給帶來一種濃烈的四向彌漫擴散的喜慶氣氛。代表作品是2006年被選為贈送給參加中非合作論壇的非洲四十八國政要禮品的“當代·牡丹天球瓶”（圖9）。

（未完待續(xù)）