談速寫對(duì)水墨人物畫(huà)的重要作用

劉 勇

(滇西科技師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院， 云南 臨滄 677000)

談速寫對(duì)水墨人物畫(huà)的重要作用

劉 勇

(滇西科技師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院， 云南 臨滄 677000)

速寫作為一種造型手段與造型方法運(yùn)用于水墨人物畫(huà)，對(duì)水墨人物畫(huà)的綜合繪畫(huà)能力的提升具有重要作用。速寫提高了水墨人物畫(huà)繪畫(huà)者對(duì)生活形象的觀察能力、判斷能力和豐富的表現(xiàn)能力，激發(fā)創(chuàng)作靈感，收集現(xiàn)實(shí)生活的題材，尋找到符合繪畫(huà)的創(chuàng)作素材。長(zhǎng)期不懈地堅(jiān)持畫(huà)速寫，可以提高繪畫(huà)“造形”與“造型”的能力。水墨人物畫(huà)與速寫有著穩(wěn)、快、準(zhǔn)及隨意的共同特性，水墨人物畫(huà)結(jié)合速寫語(yǔ)言的探索，可以形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

速寫；靈感；造形；造型；風(fēng)格

“速寫”二字之命名來(lái)源于西方，它作為一種造型技術(shù)手段與概念，在繪畫(huà)中存在著一定的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。“速”作為作畫(huà)時(shí)間概念，可分為內(nèi)在速度和外在速度。內(nèi)在速度，是繪畫(huà)者能以較高的藝術(shù)修養(yǎng)與審美判斷力來(lái)獲取動(dòng)態(tài)與靜態(tài)客觀對(duì)象的美以及外形、特征、狀態(tài)等，并迅速地加以提煉、歸納；外在速度是技法上的時(shí)間體現(xiàn)，繪畫(huà)者要用較快的筆法記錄內(nèi)心感受，它服務(wù)于“寫”，與“寫”相互區(qū)別又密不可分?！皩憽弊鳛橐环N技法呈現(xiàn)，《辭?！丰屃x為：①寫字或作畫(huà)；②抄寫，謄錄；③描?。荒M，如：寫生，寫真?！皩憽痹诶L畫(huà)中是一種表達(dá)狀態(tài)的方式，是繪畫(huà)內(nèi)涵表達(dá)的本質(zhì)，是連接內(nèi)心感悟與繪畫(huà)實(shí)現(xiàn)的橋梁。“寫”意味著能在時(shí)間的局限下從容不迫地表達(dá)客觀對(duì)象，做到眼中有物，心中有數(shù)，手中有畫(huà)，是心、手、眼三合一的高度集中境界。由此可見(jiàn)，“速”與“寫”在繪畫(huà)過(guò)程中是既相互聯(lián)系又相互制約的關(guān)系?！八賹憽币辉~在《辭海》中釋義為：繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)。素描之一種。一般指用簡(jiǎn)練的線條在短時(shí)間內(nèi)扼要地畫(huà)出對(duì)象的形體、動(dòng)作和神態(tài)的簡(jiǎn)筆畫(huà)。其目的在于及時(shí)記錄生活，反映現(xiàn)實(shí)；為創(chuàng)作準(zhǔn)備素材；培養(yǎng)敏銳的觀察力及迅速捕捉對(duì)象特征的能力。針對(duì)辭海中對(duì)速寫的概念、內(nèi)容、形式、方法、結(jié)果的闡述，我們需要清楚地認(rèn)識(shí)到，速寫不僅可以作為一種藝術(shù)門類，更重要的是它能作為現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的基礎(chǔ)，培養(yǎng)綜合繪畫(huà)能力，使我們的繪畫(huà)更具有獨(dú)特、鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

水墨人物畫(huà)是在中國(guó)畫(huà)遭受質(zhì)疑甚至是革命的背景下，經(jīng)幾代人的努力探索而獲得發(fā)展、繁榮，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，水墨人物畫(huà)造型上的特點(diǎn)為“似與不似”，但是觀察后會(huì)發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)者對(duì)客觀人物的狀態(tài)、特征等表現(xiàn)是極其準(zhǔn)確到位的，如南宋梁楷的《潑墨仙人圖》，畫(huà)家用潑灑般粗闊與含蓄的水墨描繪了一個(gè)醉意朦朧、步履蹣跚，而又袒胸露懷、寬衣大肚、憨態(tài)可掬的仙人形象，把仙人超凡脫俗、幽默詼諧、洞察世事、難得糊涂的精神狀態(tài)活靈活現(xiàn)并淋漓盡致地抒寫出來(lái)。隨著西方素描觀念的進(jìn)入，特別是水墨人物畫(huà)技法與速寫技法相結(jié)合，并不斷探索后發(fā)現(xiàn)，加強(qiáng)速寫訓(xùn)練可以使水墨人物畫(huà)在中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)意象造型的基礎(chǔ)上更加準(zhǔn)確到位，人物造形更具廣度、深度，畫(huà)面內(nèi)容也更加豐富而有趣。中國(guó)水墨畫(huà)工具材料的特殊性決定了繪畫(huà)時(shí)筆墨線條在宣紙上所產(chǎn)生的濃淡干濕、黑白虛實(shí)、剛?cè)嵯酀?jì)等等繪畫(huà)屬性是可把控性和不可把控性的相互結(jié)合。所以在水墨人物畫(huà)繪畫(huà)時(shí)就要更加注重速寫的重要性，因?yàn)樗賹懣梢杂弥饔^化的表現(xiàn)手段來(lái)掌控水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作，使繪畫(huà)具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)與西方繪畫(huà)的綜合特征。在水墨人物畫(huà)繪畫(huà)時(shí)可以通過(guò)速寫來(lái)準(zhǔn)確地把握客觀對(duì)象的形象特征、內(nèi)心世界、瞬間神態(tài)、活動(dòng)狀態(tài)等等，同時(shí)也要結(jié)合其它繪畫(huà)形式探索繪畫(huà)語(yǔ)言，以形成個(gè)人獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。

一、速寫可激發(fā)現(xiàn)代水墨人物畫(huà)繪畫(huà)靈感

速寫的突出表現(xiàn)就是面對(duì)面的對(duì)景或物的寫生，“師今人，不若師古人；師古人，不若師造化”。速寫是獲取與激發(fā)繪畫(huà)靈感的重要途徑，“搜盡奇峰打草稿”，在水墨人物畫(huà)創(chuàng)作之前，深入生活，尋找生活點(diǎn)滴并用速寫的方式記錄下來(lái)，激發(fā)繪畫(huà)靈感。所謂“靈感”，并不是曾經(jīng)有人故弄玄虛的“太虛幻境”，也不是那種故作神秘的“仙山瓊閣”，如果排除那些唯心主義虛幻的妄說(shuō)，以唯物主義的觀點(diǎn)來(lái)看，真正從生活實(shí)際出發(fā)，生活中的某些事、某個(gè)人偶然觸動(dòng)了作家，引發(fā)了他無(wú)限的思緒，激起了他強(qiáng)烈的感情，產(chǎn)生出一種不可抑制的迫切要求表達(dá)出來(lái)的熱切愿望和創(chuàng)造能力，這種顯現(xiàn)于創(chuàng)作時(shí)無(wú)法遏制的熱烈情懷，也是人們常說(shuō)的創(chuàng)作沖動(dòng)或創(chuàng)作激情，就可以稱之為“靈感”[1]。靈感的出現(xiàn)是激發(fā)繪畫(huà)的原始動(dòng)力，是繪畫(huà)創(chuàng)造的條件，而靈感的出現(xiàn)是需要速寫這種特定的繪畫(huà)技法來(lái)捕捉的，捕捉到的靈感引領(lǐng)繪畫(huà)表現(xiàn)美好生活，表達(dá)人物思想感情，并使繪畫(huà)者用飽滿的熱情進(jìn)行水墨人物畫(huà)創(chuàng)作。

隨著科技的不斷進(jìn)步，影像技術(shù)的發(fā)展，為了較快地抓住客觀對(duì)象，特別是人物的動(dòng)態(tài)特征，照相技術(shù)在現(xiàn)代繪畫(huà)素材收集中被廣泛運(yùn)用，更有甚者用照片取材來(lái)代替繪畫(huà)寫生，所以速寫往往被忽略。然而，繪畫(huà)是生動(dòng)的、具體的、表達(dá)主客觀內(nèi)心的，特別是水墨人物畫(huà)。水墨人物畫(huà)是從現(xiàn)代人生活里來(lái)的，表現(xiàn)的是現(xiàn)代人的生活狀態(tài)，雖然照片能較好捕捉與定格客觀對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)與狀態(tài)，可往往缺乏主、客觀情感，也缺乏主觀內(nèi)心與客觀對(duì)象情感的交流，這樣的取材相對(duì)于對(duì)景寫生的速寫作品缺乏真實(shí)感，并且極其缺乏生氣，更談不上繪畫(huà)意境的問(wèn)題。所以，任何機(jī)械技術(shù)手段都不能取代速寫在水墨人物畫(huà)中的作用與地位。在水墨人物畫(huà)中探索速寫的技巧與技術(shù)方法能夠使繪畫(huà)者對(duì)生活充滿“發(fā)現(xiàn)美”的眼光，使他對(duì)繪畫(huà)越來(lái)越充滿激情，使繪畫(huà)作品具有生命活力。李苦禪也說(shuō)：“速寫是向大自然求畫(huà)稿的最好方法。”

二、速寫是提高現(xiàn)代水墨人物畫(huà)“造形”與“造型”能力最直接的手段

水墨人物畫(huà)追求的是現(xiàn)代“造型”的科學(xué)藝術(shù)規(guī)律和中國(guó)傳統(tǒng)“造形”的尚意情趣與審美意味的相互結(jié)合。顧愷之《論畫(huà)》所說(shuō)：“凡畫(huà)，人最難，次山水，次狗馬……此以巧歷不能差其品也?！痹谥袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)描繪的自然萬(wàn)物中, 以人物作為主體的繪畫(huà)具有形體結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜、內(nèi)心活動(dòng)較為豐富、個(gè)體機(jī)能較為完善、造型較為優(yōu)美的特征，人物畫(huà)不同于其他繪畫(huà)種類的難點(diǎn)就在于更注重其人物的準(zhǔn)確性、傳神性與生動(dòng)性。水墨人物畫(huà)具有中國(guó)古典工筆畫(huà)中“以形寫神”，“形神兼具”的嚴(yán)謹(jǐn)，也具有傳統(tǒng)寫意人物畫(huà)的尚意與傳神的“造形”特征。速寫是在相對(duì)時(shí)間內(nèi)將客觀事物通過(guò)感性的主觀化表現(xiàn)手段定格在平面上的造型方式[2]，速寫這種快捷的繪畫(huà)形式，其造型也與水墨人物畫(huà)“應(yīng)物象形”的造型規(guī)律相吻合，這里探討的速寫注重的是“應(yīng)物”后的“象形”，它的“形”是主觀認(rèn)識(shí)與表達(dá)客觀對(duì)象相結(jié)合的“形”,水墨人物畫(huà)的“象形”包含了人物自然之形和繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)造之形。水墨人物畫(huà)造型上要借鑒速寫用理性分析和掌握客觀對(duì)象自然規(guī)律的方式，將繪畫(huà)表達(dá)建立在繪畫(huà)科學(xué)基礎(chǔ)之上，造形時(shí)秉承中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論里如“傳移模寫”、“目識(shí)心記”等繪畫(huà)理論，這樣“造形”與“造型”出來(lái)的水墨人物畫(huà)的形象才能“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

速寫中體會(huì)“寫”的內(nèi)涵對(duì)水墨人物畫(huà)中“以形寫神”、“得意而忘其像”、“意在傳神”等等傳統(tǒng)繪畫(huà)精神具有促進(jìn)作用。水墨人物畫(huà)追求整體造型的表現(xiàn)力、沖擊力以及寫意性，是將人物及畫(huà)面整體的結(jié)構(gòu)比例、空間透視、體積光影等深入研究后對(duì)形體的準(zhǔn)確把握。不斷的速寫練習(xí)會(huì)使繪畫(huà)者擁有區(qū)別于常人對(duì)審美形象的更加敏銳的感受能力、快速地捕捉刻畫(huà)客觀人物形態(tài)特征的造形能力、以及迅速敏銳地思考與把握畫(huà)面整體造型的能力，作品同時(shí)也會(huì)更加具有主客觀相互結(jié)合后的審美趣味性和深遠(yuǎn)的繪畫(huà)意境。這樣“寫”出來(lái)的“形”與“型”既符合藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，契合現(xiàn)代人的審美意識(shí)與審美需求，又具有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)特質(zhì)。

水墨人物造型要追求“速寫性”的意向造型，也就是用“寫意”的表達(dá)加上干、濕、濃、淡的筆墨形態(tài)和粗細(xì)、曲直、方圓、剛?cè)?、長(zhǎng)短等等不同的用線方式相互結(jié)合創(chuàng)作出來(lái)的繪畫(huà)造型。水墨人物畫(huà)與人物速寫在用線展現(xiàn)造型方面是相同的，現(xiàn)代水墨人物畫(huà)線條所表現(xiàn)出的長(zhǎng)短粗細(xì)、曲折交錯(cuò)、錯(cuò)落有致、濃淡虛實(shí)、皴擦干濕等等，在速寫訓(xùn)練時(shí)就需要充分而不斷的反復(fù)練習(xí)與揣摩。

速寫中體會(huì)到的意境感受可以促進(jìn)水墨人物畫(huà)的“造形”與“造型”，從對(duì)物“寫實(shí)”到造物“傳神”再到創(chuàng)物“妙悟”，使繪畫(huà)意境升華，這樣的繪畫(huà)作品是“透過(guò)鴻蒙之理，堪留百代之奇”的。水墨人物畫(huà)與人物速寫在用線展現(xiàn)造型方面是相同的，線條所表現(xiàn)出的長(zhǎng)短粗細(xì)、方圓曲直、錯(cuò)落有致等等，在速寫時(shí)就需要充分而不斷的反復(fù)思考、揣摩和練習(xí)。速寫的表現(xiàn)形式和現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的特質(zhì)決定了繪畫(huà)受時(shí)間的制約，所以在現(xiàn)代水墨人物畫(huà)以點(diǎn)、線、面相結(jié)合的整體造型各個(gè)方面都要借助速寫的不斷研究，造形與造型能力才能不斷提高與完善，這樣的繪畫(huà)造型才能生動(dòng)感人。

三、速寫是形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的重要途徑

《文心雕龍·比興·贊曰》中“擬容取心，斷辭必敢”，在速寫中不斷鍛煉出自己高超的審美判斷力與創(chuàng)新能力，對(duì)促進(jìn)水墨人物畫(huà)個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成是極其重要的?！拔膶W(xué)藝術(shù)的創(chuàng)造，不是復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界，而是以藝術(shù)符號(hào)構(gòu)建一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界不同的藝術(shù)世界”[3]。水墨人物畫(huà)繪畫(huà)時(shí)用速寫所鍛煉出來(lái)的審美判斷力來(lái)選擇與觀察客觀對(duì)象，捕捉其主客觀人物生命與本質(zhì)，充實(shí)于自己的意象、意蘊(yùn)、想象中，使藝術(shù)形象的塑造在表達(dá)內(nèi)心情感的同時(shí)賦予個(gè)性鮮明的筆墨語(yǔ)言，從而體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)的個(gè)人風(fēng)格。吳作人先生認(rèn)為“速寫是畫(huà)家畢生的作業(yè)”，我國(guó)近現(xiàn)代許多人物畫(huà)大家如周昌谷、劉文西、盧沉、周思聰?shù)鹊榷际窃诮邮軐W(xué)院嚴(yán)格造型技法學(xué)習(xí)后，又堅(jiān)持到生活中畫(huà)速寫而走向成功的?，F(xiàn)代水墨人物畫(huà)在宣紙上作畫(huà)時(shí)需要穩(wěn)、快、準(zhǔn)的揮寫，作為繪畫(huà)對(duì)象的“人物”也不同于一般自然物，繪畫(huà)受繪畫(huà)材料與繪畫(huà)對(duì)象的限制，也受到時(shí)間與繪畫(huà)方式的限制，往往需要在較短時(shí)間內(nèi)把握人物特征與外形，用最準(zhǔn)確的線條、筆墨來(lái)塑造人物形象，這樣的準(zhǔn)確性是需要表達(dá)作者自己和人物對(duì)象的情感和心理，達(dá)到主客觀合一。所以，表達(dá)上主要側(cè)重的是客觀對(duì)象的形體特征，并結(jié)合現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的各種繪畫(huà)技法，創(chuàng)造出一種適合自己的，具有獨(dú)特風(fēng)格特征的繪畫(huà)語(yǔ)言與繪畫(huà)技法。

水墨人物畫(huà)中不斷的速寫訓(xùn)練可以加強(qiáng)繪畫(huà)記憶力與默寫能力，不斷提高心、腦、手、眼的協(xié)調(diào)和配合能力，尤其是組合速寫、記憶速寫、場(chǎng)景速寫的鍛煉，可以使繪畫(huà)者在整體繪畫(huà)造型，畫(huà)面構(gòu)圖章法、默寫、創(chuàng)作上的能力有較高提高。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中多數(shù)采用的是記憶式繪畫(huà)方式，如《洛神賦圖》、《韓熙載夜宴圖》等，《韓熙載夜宴圖》五代南唐畫(huà)家顧閎中所作，據(jù)記載他就是憑借著自己敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過(guò)程默記在心，回家后便立刻揮筆作畫(huà)，成就了這一幅傳世精品。水墨人物畫(huà)要想捕捉客觀人物對(duì)象與客觀自然物在自然生活過(guò)程中瞬間發(fā)生并能持久存在于心的美感，就要抓住主客觀人物存在的本質(zhì)與內(nèi)心情感的外化。曠日持久的速寫與水墨人物畫(huà)相結(jié)合，不斷訓(xùn)練與摸索后，畫(huà)家富于個(gè)性特點(diǎn)的藝術(shù)表達(dá)從而出現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征，形成鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。所以在水墨人物畫(huà)繪畫(huà)中，人物速寫、場(chǎng)景速寫、記憶速寫等等速寫能力與水墨人物畫(huà)創(chuàng)作能力的相互融合轉(zhuǎn)化對(duì)促進(jìn)水墨人物畫(huà)個(gè)人整體風(fēng)格的形成至關(guān)重要。

水墨人物畫(huà)是表現(xiàn)與記錄現(xiàn)代人的具體生活，反映現(xiàn)代人的文化與審美價(jià)值觀，繪畫(huà)時(shí)使用速寫技術(shù)手段可以更好地在第一時(shí)間記錄生活，積累和收集繪畫(huà)素材，解決在創(chuàng)作中遇到的形象問(wèn)題和畫(huà)面整體造型問(wèn)題，并將速寫獲得的資源信息有效貫穿于繪畫(huà)過(guò)程，使其醞釀出具有更高審美價(jià)值的繪畫(huà)作品。通過(guò)速寫不斷提高水墨人物畫(huà)的綜合繪畫(huà)能力，同時(shí)將速寫的造型技術(shù)手段融入到水墨人物畫(huà)技法中，使水墨人物畫(huà)繪畫(huà)技法更加準(zhǔn)確、充實(shí)、靈動(dòng)，并具有科學(xué)性、現(xiàn)代性、傳神性與生動(dòng)性的特征。速寫提高了水墨人物畫(huà)繪畫(huà)者對(duì)生活形象的觀察能力、判斷能力和豐富的表現(xiàn)能力, 激發(fā)創(chuàng)作靈感，提高觀察生活、表現(xiàn)生活的激情。速寫是形成水墨人物畫(huà)獨(dú)特繪畫(huà)語(yǔ)言的方式之一，我們要認(rèn)識(shí)到其重要性，并持之以恒地運(yùn)用下去。

[1]胡德培﹒藝術(shù)規(guī)律探微——及時(shí)捕捉“靈感的火花”[M].長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，1985：10.

[2]張春新﹒速寫教程[M].北京：高等教育出版社，2003:1.

[3]胡經(jīng)之﹒論藝術(shù)創(chuàng)造[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2001：4.

On the Role of Sketch in Ink Figure Painting

LIU Yong

(College of Art Dianxi Science and Technology Normal University，Lincang Yunnan 677000，China)

Sketch,a modeling method, is used in modern ink painting. It plays an important role in improving the comprehensive ability of ink figure painting. Sketch can help improve the ink figure painting painter’s ability to observe, judge, and represent life. It can stimulate creative inspiration and help collect subject matter in life and seek suitable material. Sketching for a long time can help improve shaping and modeling ability. Ink figure painting and sketch have the characteristics of stability, fastness, accuracy and casualty. Combination of ink figure painting and sketch can form a unique style of painting.

sketch；inspiration；form；modelling；style

J204

A

1674-344X(2017)7-0069-04

2017-05-25

劉 勇(1973-),男，四川內(nèi)江人，副教授，藝術(shù)碩士，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。

責(zé)任編輯：胡栩鴻