談革命歷史類博物館紙質(zhì)類藏品的復(fù)制

齊紅

【摘 要】革命歷史類博物館紙質(zhì)藏品占有相當(dāng)大的比重，限于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的紙張質(zhì)量差，書(shū)寫(xiě)和印刷條件落后，這類藏品在展出中很容易損壞。并且極易受光線、溫濕度等影響，使紙張變脆、發(fā)霉，或字跡模糊，甚至消失。為了使此類藏品能盡量延長(zhǎng)存世時(shí)間，在展出環(huán)境達(dá)不到文物保護(hù)最佳狀態(tài)時(shí)，采用復(fù)制品替代原件展出，是各博物館普遍采用的原件保護(hù)措施。為使觀眾得到與原件相同的歷史信息，復(fù)制品必須與原件完全一致，達(dá)到形、神俱似，真實(shí)地反映原件的面貌。這就要求紙質(zhì)類藏品的復(fù)制，首先復(fù)制人員的素質(zhì)和技術(shù)要達(dá)到一定的高度；其次要有必要的復(fù)制工具及設(shè)備；同時(shí)，要按照文物復(fù)制的原則、方法和程序進(jìn)行嚴(yán)格操作，保證復(fù)制品達(dá)到與原件一致的標(biāo)準(zhǔn)。

【關(guān)鍵詞】文物復(fù)制 近現(xiàn)代文物 紙質(zhì)藏品 藏品保護(hù)

在革命歷史類博物館、紀(jì)念館中，紙質(zhì)類藏品數(shù)量占有較大的比重，如命令、指示、決定、布告、請(qǐng)示、報(bào)告、批復(fù)、通知、信函、簡(jiǎn)報(bào)、總結(jié)、嘉獎(jiǎng)令、獎(jiǎng)狀、立功喜報(bào)、手稿等。此類藏品由于是在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代和非常艱苦的條件下遺留下來(lái)，能夠保存至今，已相當(dāng)珍貴。加之當(dāng)時(shí)的條件所限，使用的紙張材料比較粗糙，印刷設(shè)備簡(jiǎn)陋，印制不精。書(shū)寫(xiě)材料中使用的彩、墨等質(zhì)量不高，顏色容易消失。在流傳的過(guò)程中又會(huì)有受損、殘破等。特別是在用于展出的過(guò)程中，離開(kāi)了文物庫(kù)房的存放條件，相比較其他藏品而言，這類藏品非常容易損壞。例如，潮濕、蟲(chóng)蝕、灰塵，光照等，會(huì)引起紙張變脆、破損、褪色、霉變、字跡消失。因而，在藏品狀態(tài)尚處良好的情況下，復(fù)制一件復(fù)制品，以替代原件展出，是延長(zhǎng)這類藏品收藏期的較好解決辦法。

一、革命歷史類博物館、紀(jì)念館紙質(zhì)類藏品的范圍與種類

1.檔案文書(shū)

包括各種命令、指示、決定、布告、請(qǐng)示、報(bào)告、批復(fù)、通知、信函、簡(jiǎn)報(bào)、會(huì)議記錄、計(jì)劃和總結(jié)等。有油印、印刷、謄寫(xiě)、手寫(xiě)等形式。

2.獎(jiǎng)狀、證書(shū)

獎(jiǎng)狀、證書(shū)是授予獲獎(jiǎng)單位或個(gè)人的獎(jiǎng)勵(lì)證明書(shū)，用來(lái)表示對(duì)單位或者個(gè)人獲得成績(jī)的一種認(rèn)可和表?yè)P(yáng)。在革命歷史類博物館、紀(jì)念館中，部隊(duì)及地方授予的獎(jiǎng)狀、證書(shū)多種多樣，以印刷為主，墨跡填寫(xiě)姓名、獎(jiǎng)勵(lì)等級(jí)、主要事跡。

3.立功喜報(bào)

主要為部隊(duì)授予有功人員，并發(fā)送至家屬的功績(jī)證明。以印刷為主，墨跡填寫(xiě)相結(jié)合，也有以純墨跡書(shū)寫(xiě)等形式。

4.手稿

作者親手書(shū)寫(xiě)在紙張、布帛的原稿。

5.票據(jù)

各類收條、收據(jù)、通行證等。以印刷、手寫(xiě)為主要形式。

6.文件宣傳品

傳單、標(biāo)語(yǔ)、報(bào)刊等，形式多樣。

二、紙質(zhì)類藏品復(fù)制的重要性

1.紙質(zhì)類藏品的特點(diǎn)

革命歷史類博物館、紀(jì)念館收藏的紙質(zhì)類藏品主要是指以紙張為載體的文物。紙張作為人類的記事材料，在傳遞信息、提高效率上優(yōu)于古代的記事材料，如龜甲、獸骨、竹木等。但在留存和保護(hù)上，有其自身的弱點(diǎn)。紙質(zhì)類藏品的保管養(yǎng)護(hù)具有自身的特殊性，因其質(zhì)地大多為植物纖維，受保管條件與環(huán)境因素的影響，極易污漬、褪色、發(fā)黃、焦脆、霉變、黏結(jié)、蟲(chóng)蛀等，造成紙質(zhì)藏品的變質(zhì)和損壞，甚至造成無(wú)可挽回的損失，這便構(gòu)成了紙質(zhì)類藏品的特殊性。

2.紙質(zhì)類藏品留存的重要意義

歷代遺留的文獻(xiàn)、檔案文書(shū)、手稿、書(shū)法、繪畫(huà)、報(bào)紙等，都是歷史真實(shí)的記錄，是研究歷史、政治、科技、文化、藝術(shù)的原始材料。其內(nèi)容相當(dāng)豐富，是中華民族的寶貴的文化資產(chǎn)，對(duì)于研究人類社會(huì)的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著十分重要的價(jià)值。

革命歷史類紙質(zhì)藏品，相比古代歷史類紙質(zhì)藏品雖然年代不是很久遠(yuǎn)，但其記錄重大事件多、時(shí)間跨越大，隨著歲月的流逝，這類紙質(zhì)藏品同樣承載了重要?dú)v史信息。革命歷史類紙質(zhì)藏品是老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家在波瀾壯闊的革命斗爭(zhēng)中，用生命形成的革命歷史見(jiàn)證物。這部分文物如書(shū)籍、報(bào)刊、布告、傳單、標(biāo)語(yǔ)、命令、票證、債券、報(bào)告、通知、指示、收條、手稿等，種類繁多，并體現(xiàn)在政治、外交、軍事、文化、經(jīng)濟(jì)、法制等各個(gè)方面?？梢哉f(shuō)每件革命文物都有鮮明的時(shí)代背景，每件革命文物都有明確的革命用途，每件革命文物也都有動(dòng)人的故事，具有重要的社會(huì)價(jià)值和歷史研究?jī)r(jià)值。

3.怎樣最大限度地延長(zhǎng)原件的收藏期

文物的復(fù)制工作對(duì)博物館來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)相當(dāng)重要的工作，其目的就是為了加強(qiáng)對(duì)文物原件的保護(hù)，避免各種不利因素對(duì)文物原件的損傷，便于陳列和科學(xué)研究的需要。對(duì)文物的復(fù)制，歷史悠久，如顧愷之的《洛神賦圖》、張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》等，其原件早已失傳，現(xiàn)人們看到的只是前人們的復(fù)制品。

復(fù)制品替代原件展出，可以讓原件在文物庫(kù)房適合文物穩(wěn)定的保存環(huán)境下，延長(zhǎng)原件的收藏期。抗美援朝紀(jì)念館陳列的紙質(zhì)藏品“周巍峙為《志愿軍戰(zhàn)歌》譜曲的手稿”，志愿軍副司令員洪學(xué)智使用的“朝鮮交通調(diào)查圖”及“平壤以北道路初步調(diào)查”。這三件珍貴的紙質(zhì)藏品由于其特殊的歷史作用被國(guó)家文物鑒定委員會(huì)評(píng)定為國(guó)家一級(jí)文物，陳列在抗美援朝紀(jì)念館的第一展廳同一個(gè)展柜內(nèi)。有一次空調(diào)發(fā)生故障導(dǎo)致漏水，水流入展柜中，幸好展柜內(nèi)陳列的是三件復(fù)制件，原件沒(méi)有受到損壞。

紀(jì)念館的另一件紙質(zhì)藏品“唐元清的五龍山下抓飛賊材料”，由于長(zhǎng)期陳列在展廳中，光線照射、加之溫濕度的變化導(dǎo)致其原有的字跡已蕩然無(wú)存，現(xiàn)只是能看到輕微的筆跡，這就需要馬上對(duì)原件進(jìn)行修復(fù)，對(duì)原文物進(jìn)行復(fù)制，以復(fù)制件替代原件展出。

三、紙質(zhì)類藏品復(fù)制的基本原則

文物復(fù)制是指依照文物的體量、形制、紋飾、質(zhì)地等，基本采用原制作工藝復(fù)制與原文物相同的復(fù)制活動(dòng)。[1]

1.文物復(fù)制報(bào)批

根據(jù)陳列文物的具體情況，向本館、上級(jí)文物行政主管部門(mén)報(bào)批。

2.制定復(fù)制方案

說(shuō)明文物的現(xiàn)狀及受損程度，制定復(fù)制保護(hù)方案，并且在方案實(shí)施的前期、中期、后期做好文物記錄工作。

3.忠實(shí)于原件

紙質(zhì)類藏品的復(fù)制不同于創(chuàng)作、臨摹，要盡可能選用原材料，總的復(fù)制原則是力求在風(fēng)格、色調(diào)上同原件一致，不允許有任意改變。

4.要嚴(yán)格區(qū)分復(fù)制件與原件

（1）展出中標(biāo)明復(fù)制品。

現(xiàn)抗美援朝紀(jì)念館展廳陳列著一批軍事博物館復(fù)制的文獻(xiàn)、金屬、布帛等類文物，這些展品復(fù)制水平之高，使參觀者無(wú)法分辨真?zhèn)?。如果不是看到?fù)制品背面蓋有復(fù)制品字樣的印跡，經(jīng)過(guò)幾代人之后，可能真?zhèn)坞y辨。因此在復(fù)制件上標(biāo)注復(fù)制品非常重要。

（2）建立復(fù)制品賬。

《文物復(fù)制暫行管理辦法》中規(guī)定，文物復(fù)制應(yīng)貫徹少而精的原則，保證文物原件的絕對(duì)安全，不得損壞、污染文物。為陳列展覽、科學(xué)研究等用途制作的復(fù)制品，應(yīng)登記造冊(cè)妥善保管，不得挪作他用，嚴(yán)禁銷售。復(fù)制品登記建賬，可以對(duì)復(fù)制品進(jìn)行有效管理，避免管理上出現(xiàn)差錯(cuò)。

四、紙質(zhì)類藏品復(fù)制的基本條件

1.工具與材料

在紙質(zhì)類藏品復(fù)制中，基本的工具與材料應(yīng)為工作臺(tái)、拷貝臺(tái)、裝裱工具、筆、各類顏色、膠礬水等。

2.復(fù)制人員的基本素質(zhì)

現(xiàn)代科技高度發(fā)展，如需大量復(fù)制，一些紙質(zhì)類藏品可以采用電腦技術(shù)完成。但高科技也有一定的缺點(diǎn)，一是顏色和文物原件相比相對(duì)不真實(shí)；二是材質(zhì)無(wú)法和原件保持一致。紙質(zhì)類藏品的復(fù)制要求復(fù)制品從外觀上看與原物一致，甚至可以達(dá)到亂真的程度，因此手工描摹法在紙質(zhì)類藏品的復(fù)制工作中是相當(dāng)重要的。這就對(duì)文物復(fù)制者本身的素質(zhì)提出了特殊的要求。這個(gè)要求是綜合的，文物復(fù)制不是一般的書(shū)法或繪畫(huà)創(chuàng)作。復(fù)制人員要有書(shū)法及美術(shù)功底，又要有對(duì)文物保護(hù)和修復(fù)知識(shí)。同時(shí)，要有對(duì)文物的充分了解，如對(duì)文物形成的年代、當(dāng)時(shí)的技術(shù)與材料的使用、文物流傳過(guò)程中出現(xiàn)的各類情況等等。這就要求文物復(fù)制人員是一個(gè)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的全面手，又是一個(gè)文物保護(hù)與修復(fù)的專家。這樣，復(fù)制起來(lái)對(duì)藏品的造型、色彩、做舊、用筆力度等方面才能理解快，才可以得心應(yīng)手。

五、紙質(zhì)類藏品的復(fù)制方法

在紙質(zhì)類藏品的復(fù)制中，依筆者拙見(jiàn)有以下幾方面供參考：

1.選紙

革命歷史類紙質(zhì)藏品的紙張因時(shí)代和環(huán)境的局限性，和現(xiàn)代紙張相對(duì)比比較粗糙，現(xiàn)已無(wú)法找到。為了實(shí)現(xiàn)同原件的統(tǒng)一，可選用宣紙、毛邊紙、東昌紙、高麗紙等代替。以毛邊紙為例，毛邊紙是用竹纖維制成的淡黃紙，紙質(zhì)細(xì)膩，薄而松軟，呈淡黃色，沒(méi)有抗水性能，托墨吸水性能好。筆者在復(fù)制過(guò)程中經(jīng)過(guò)反復(fù)比對(duì)，因毛邊紙的吸水性好，不利于手工描摹，因此在革命類紙質(zhì)品復(fù)制中，大多采用熟宣紙。熟宣紙?jiān)诩庸r(shí)用明礬等涂過(guò)，故紙質(zhì)較生宣為硬，吸水能力弱，使用時(shí)墨和色不會(huì)洇散，因此特別適用于手工描摹，是很好的復(fù)制檔案文書(shū)類、獎(jiǎng)狀、立功喜報(bào)類等文物用紙。

2.做舊

復(fù)制紙質(zhì)類藏品需要先按照文物原件的顏色染舊，這樣可以不必?fù)?dān)心臨摹后的復(fù)制件掉色。自然界里的各種各樣的色彩，我們常用的幾種色彩，紅、黃、藍(lán)三原色是無(wú)法調(diào)配出來(lái)的，而其他各種顏色都是通過(guò)這三種顏色調(diào)配而成。這就需要我們?cè)趶?fù)制做舊時(shí)根據(jù)原件的色彩靈活掌握。染舊所用的顏料為國(guó)畫(huà)顏料，一般使用赭石為主，藤黃、黑次之。做舊時(shí)多使用排刷或羊毛板刷，為防止刷色時(shí)出現(xiàn)深淺不一，一般需要刷兩至三遍。為防止復(fù)制時(shí)跑墨色，可加少許礬水。染好后的紙張放在通風(fēng)處自然晾干。

3.拷貝描摹

準(zhǔn)備透臺(tái)、鉛筆、毛筆，固定好原件及復(fù)制件。在描摹前仔細(xì)分析觀察原件的筆體規(guī)律，掌握其特點(diǎn)、筆觸起落、深淺與粗細(xì)。在勾稿時(shí)要特別注意準(zhǔn)確和清晰利落。字稿是臨摹的依據(jù)，必須以原稿為依托，如有絲毫的失真，形神俱失。在用筆上一定要輕，以免損壞原件。

4.對(duì)臨

描摹之后，最重要的是對(duì)臨，對(duì)臨的好壞直接影響復(fù)制的效果。對(duì)臨前要深刻地分析、細(xì)致地研究，體會(huì)入微。要領(lǐng)悟和掌握原件的特點(diǎn)，做到心手合一，達(dá)到要以捕捉原件形神的程度。例如，“美國(guó)空軍求生證”這件藏品上有四國(guó)國(guó)旗、四國(guó)文字，對(duì)臨比較復(fù)雜。首先調(diào)好顏色，四國(guó)國(guó)旗大面可用五紫五羊毛筆，細(xì)微處可用九紫一羊小楷筆，按原件仔細(xì)對(duì)臨，在勾畫(huà)國(guó)旗四周及圖案上需要有白描基礎(chǔ)，用白描技法勾畫(huà)。四國(guó)文字都為印刷體，在使用毛筆制作時(shí)，按照原件上的字跡虛實(shí)分明地對(duì)臨下來(lái)。紙質(zhì)藏品“四川省人民政府決定將黃繼光烈士的家鄉(xiāng)中江縣通山區(qū)石馬鄉(xiāng)命名為‘黃繼光鄉(xiāng)的命令”，此件展品有手寫(xiě)體及印刷體，在復(fù)制時(shí)按照原件用鴨嘴筆打成紅格子，鴨嘴筆打出的格太直沒(méi)有印刷效果，可用小楷筆蘸少許原色在格外輕擦，做出印刷毛邊效果，上有“四川省人民政府”大印，可用朱砂、紅調(diào)好顏色按原件寫(xiě)畫(huà)，因大印有油感效果，可倒少許植物油在宣紙上，在印及文字內(nèi)輕按，即成油印效果。

5.做殘整理

革命歷史類紙質(zhì)藏品上大多有污跡、蟲(chóng)蝕、折痕、斑點(diǎn)、殘破等現(xiàn)象，復(fù)制件要忠實(shí)于原件，要進(jìn)行做殘?zhí)幚?。這道工序非常重要，處理不好，前面已完成的工作將會(huì)成為廢品。首先要按照勾繪出的殘破、污跡、蟲(chóng)蝕等形狀，分別采用不同的方法做殘?zhí)幚?。做殘的方法主要有：破損殘邊，用針劃去沒(méi)用的部分，綿紙類用橡皮擦殘口，機(jī)制紙用細(xì)砂磨毛殘口，清水潤(rùn)潮，舊布沾墻土輕擦自然；硬刀痕可用刀割、剪開(kāi)；仿撕碎毛茬，可用針尖輕劃數(shù)遍后撕開(kāi)；防蟲(chóng)蛀孔，用細(xì)針扎出密集小眼，撕去無(wú)用部分，細(xì)砂紙輕擦針口，呈不規(guī)則狀毛邊；有油跡的仿作，剪一片比原油跡略小的紙片，涂上油放在復(fù)制件上，蓋上幾層紙，輕輕按壓，將油跡印在復(fù)制件上，新油漬撒上塵土，稍后抖掉，用軟布輕擦即呈舊油跡。[2]

總之，紙質(zhì)類藏品的復(fù)制，是以盡量延長(zhǎng)原件收藏期為目的，同時(shí)又要讓觀眾看到原件的面貌。因而，文物復(fù)制一定要以原物件為依據(jù)，復(fù)制者要有高度的責(zé)任心，忠實(shí)原作，不能隨意制造，保證復(fù)制品的質(zhì)量。同時(shí)也要嚴(yán)格控制，標(biāo)明復(fù)制標(biāo)志，避免以贗品流入市場(chǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]范敬宜，張春生，徐玉麟等.文物保護(hù)法律指南[M].北京：中國(guó)城市出版社，2003.8：529

[2]賈文熙，賈汀.文物修復(fù)學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：中國(guó)社會(huì)出版社，2004：233