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    遺民情懷 筆墨難抒

    2017-03-09 16:24:04蘇鵬
    文物鑒定與鑒賞 2017年2期
    關(guān)鍵詞:周亮龔賢金陵

    蘇鵬

    明末清初之際,一批明末遺民名士經(jīng)歷了朝代更迭、國(guó)破家亡之痛。尤其是一批文人雅士,不滿(mǎn)新王朝的統(tǒng)治,又無(wú)力回天,遂隱遁于山林,寄情于翰墨,過(guò)著清貧簡(jiǎn)樸的生活?;蛞栽?shī)畫(huà)會(huì)友,或課徒授技,借書(shū)畫(huà)抒發(fā)郁悶胸懷。

    武漢博物館藏有一件八開(kāi)書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè),作者分別為張遺(怡)、鄒吉(喆)、紀(jì)映鐘、胡士昆、向陽(yáng)、樊圻、龔賢。此件作品代表了明清之交文人遺民鮮明的藝術(shù)時(shí)代特征。畫(huà)作者中三位是金陵八家之一,其他作者也都是當(dāng)時(shí)名人雅士,且相互交游頻繁。作品中樊圻與鄒吉畫(huà)頁(yè)有署年“戊子秋八月”和“戊子中秋”(1648年),胡士昆畫(huà)頁(yè)有署年“己丑”(1649年),據(jù)此推斷,這次諸遺民的書(shū)畫(huà)合作很可能是在1648年與1649年之交。當(dāng)時(shí),文人聚會(huì)持續(xù)兩三個(gè)月是常有的事情。而據(jù)《龔賢年譜》記載,1648年,龔賢與紀(jì)映鐘、方文、顧與治等金陵遺老,曾在揚(yáng)州龔鼎孳寓齋有過(guò)一次相聚。由此推知,此套冊(cè)頁(yè)或許是在這次聚會(huì),或者這之后的一次專(zhuān)門(mén)聚會(huì)上共同完成的。

    此套冊(cè)頁(yè)落款有提及“幼量先生”,且尊稱(chēng)“幼量翁”。據(jù)考,“幼量先生”應(yīng)為張幼量先生,即明末山東鄒平張萬(wàn)斛。張萬(wàn)斛,字幼量,張延登之子,張萬(wàn)鐘之弟,張實(shí)居之叔。張氏家族是山東鄒平名門(mén)望族,世代為官宦之家。

    張萬(wàn)斛愛(ài)好收藏古物,喜與文人雅士交往。他與王士禎認(rèn)識(shí)許多名士,如紀(jì)映鐘。王士禎是張萬(wàn)鐘的女婿,張幼量即為王士禎的內(nèi)叔。在王士禎的《阮亭詩(shī)選》中有《內(nèi)叔張幼量先生招同紀(jì)伯紫袁宣四集藥圃》,藥圃為張幼量所筑居室。另外,清陳撰《書(shū)畫(huà)涉筆》中記載:“紀(jì)伯紫于張幼量家得觀……多蝠硯?!奔o(jì)映鐘亦有詩(shī)《雙劍為張幼量作》。由此可得知,張幼量與紀(jì)映鐘應(yīng)為朋友,且非一般友情。

    另?yè)?jù)《宋琬年表》所記:“一六四五年(清順治二年乙酉),宋琬三十二歲,流寓到金陵,居張幼量之莫愁湖畔竹亭中,有詩(shī)《張幼量以白門(mén)精舍假余感贈(zèng)》?!笨芍獜堄琢吭诿髂┮褟纳綎|移居金陵,且與宋琬為深交之友。

    畫(huà)冊(cè)中張遺所作行書(shū)七言詩(shī)的筆法風(fēng)格近于董文敏,字形略作左低右高,求得奇正,筆畫(huà)圓勁秀逸,純熟遒媚,行筆流暢宛轉(zhuǎn)。在章法上,字與字、行與行之間,分布均勻,疏朗得體,得晉二王之妙,唐智永、虞世南之巧,宋東坡之形,兼元趙松雪之法。與晚明流行的狂草相區(qū)別,作品體現(xiàn)了作者承繼傳統(tǒng)帖學(xué)的深厚書(shū)法功底。作品內(nèi)容也體現(xiàn)出作者文人高士之雅志及遺民情懷,如“獨(dú)坐小樓翻舊史,松風(fēng)遞出自然香”一句。“怕讀南山朝隮詩(shī)”一句出自《詩(shī)經(jīng)·候人》“薈兮蔚兮,南山朝隮”。連最平常的“南山朝隮”都不敢多讀了,可見(jiàn)作者心緒憤悶之極。

    張遺(1608—1695年),原名張怡,初名鹿徵,字瑤星,號(hào)薇庵,又號(hào)荷澤居士,江蘇上元(今南京市)人。傳記見(jiàn)方苞《白云先生傳》。

    張遺不僅書(shū)法得道,還善畫(huà)山水,宗法元倪云林平淡自然的筆意,意境高雅。流傳畫(huà)作甚少,有清康熙十四年作《溪山圖》傳世。[1]與清初四僧髡殘(號(hào)石溪)交誼尤深。[2]

    張遺與當(dāng)時(shí)諸多名士來(lái)往密切,如周亮工,曾為周亮工所著《讀畫(huà)錄》與《賴(lài)古堂印譜》作序與引[3]。其著書(shū)甚多,有詩(shī)文集二十余卷,《志林》二卷,《諮聞隨筆》《續(xù)筆》八卷,《金陵私乘》八卷,《蠡酌》四十八卷,《讀易私鈔》二十卷,《白云言詩(shī)》十二卷,《史絮》二十四卷等十余種,均《清史列傳》傳于世。

    張怡自明亡后歸故里,為表忠心,改怡為遺,是為張遺。而至清廷統(tǒng)治穩(wěn)固,見(jiàn)民心所向,而后又改回舊名,是為張怡。前后所改,時(shí)間持續(xù)不長(zhǎng),因此,張遺之名無(wú)所聞也。

    畫(huà)冊(cè)中落款“戊子中秋鄒吉寫(xiě)”的山水圖,鈐蓋白文印也為“鄒吉”,但從作畫(huà)風(fēng)格與筆法、畫(huà)面布置構(gòu)圖、落款筆法以及印文來(lái)分析,該圖作者應(yīng)為金陵八家之一的鄒喆。

    鄒吉(喆)生卒年不詳,鄒典之子。字方魯,善山水、花卉,畫(huà)史記載其畫(huà)“簡(jiǎn)淡超逸”(秦祖永《桐陰論畫(huà)》)“筆意高秀”(周亮工《讀畫(huà)錄》)。從存世作品看,卻極少輕淡簡(jiǎn)逸之筆,而以凝重蒼勁取勝,如南京博物院藏《松林僧話圖軸》和故宮博物院藏《山水軸》,均用粗筆勾斫,山石凝重,景色壯闊,具“北地沈雄之氣”(陸心源《穰梨館過(guò)眼續(xù)錄》)。本畫(huà)冊(cè)所顯現(xiàn)的風(fēng)格正如周亮工所記,筆意簡(jiǎn)淡而具超逸之氣。畫(huà)的題記時(shí)間為戊子年,即1648年,清順治五年,乃其早期作品。因此,凝重蒼勁之風(fēng)格應(yīng)為其后期風(fēng)格之變化。

    該圖用筆簡(jiǎn)率疏朗,山形輪廓線條平折,少皴法,以淡禇敷色,樹(shù)木蕭散。近處右邊山間露出草廬兩間,左邊清溪從山澗直落平坡;遠(yuǎn)處淡妝素抹的山形隱約可見(jiàn)。營(yíng)造出秋山迷霧之景,荒率之情躍于紙上,體現(xiàn)了作者歸隱山林、追求結(jié)廬深山而怡然自樂(lè)的生活情趣。

    周亮工在《讀畫(huà)錄》中說(shuō)鄒喆的“畫(huà)宗其父,圖松尤奇秀”,又記其父畫(huà):“筆意高秀,絕去甜俗一派,故足俯視余子?!爆F(xiàn)存鄒喆的畫(huà)都是“絕去甜”的。亦有“高秀”一格,用細(xì)筆勾寫(xiě),淡色渲染,疏簡(jiǎn)方正,清雅而高秀。鄒喆的山水畫(huà)雖然吸收了各家長(zhǎng)處,然終以宋初范寬一派氣息較重,和當(dāng)時(shí)趨尚于圓柔畫(huà)風(fēng)的作品完全相反。

    紀(jì)映鐘(1609—1681年),字伯紫,號(hào)戇叟,自稱(chēng)鐘山遺老,江南江寧府上元縣人,即今江蘇南京人。明諸生,以工詩(shī)與同里顧夢(mèng)游齊名,著有《真冷堂詩(shī)稿》《戇叟詩(shī)鈔》。善書(shū)法,尤精小楷。與龔賢交往,始于晚明復(fù)社活動(dòng)中。紀(jì)映鐘在明遺民群體中名譽(yù)甚高。龔賢《草香堂集》中有兩首《贈(zèng)戇叟》,詩(shī)云:“英雄涉亂恥彈劍,公輔當(dāng)時(shí)先釣魚(yú)。草野賦詩(shī)人欲殺,高歌一曲意何如。”這位功名謝盡的遺老,胸中還有未盡的政治激情,是國(guó)破家亡節(jié)士的心緒。一生飄零的命運(yùn)、落寞的心境和高潔的品格,使詩(shī)作都散發(fā)著感傷和飄逸。著名金陵遺老冒襄也曾在紀(jì)伯紫去世后寫(xiě)詩(shī)感懷云:“紀(jì)老詩(shī)名健,飄零氣更遒。……朱門(mén)蓬戶(hù)似,蹤跡泥羊求?!钡莱隽思o(jì)伯紫等遺老的人生處世方式,所選擇的人生,離世不遠(yuǎn),而又自由的暢懷之境。正如畫(huà)作中行書(shū)冊(cè)頁(yè)中所記:“每嫌嵇叔夜,多事絕交書(shū)”。

    紀(jì)映鐘不光以詩(shī)聞達(dá)于世,書(shū)法亦為其擅長(zhǎng),尤精小楷。本冊(cè)頁(yè)所書(shū),字體方正而略奇斜,運(yùn)筆轉(zhuǎn)折勁健而剛毅,又不失流暢,結(jié)體疏密得當(dāng),且富于變化,章法嚴(yán)謹(jǐn)適度,體現(xiàn)了作者深厚的書(shū)法功力。

    畫(huà)家胡士昆的記載甚少,只知是江寧(今南京)繪畫(huà)世家,胡元潤(rùn)之弟。胡元潤(rùn),號(hào)玉昆,宗仁侄,宗智子,山水有家法。胡元潤(rùn)的逸品畫(huà)風(fēng),可以用空靈秀潤(rùn)來(lái)形容,且其憑借繪畫(huà)世家的名門(mén)背景,得到了周亮工等名士的贊譽(yù),胡元潤(rùn)也與這些遺老名士開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)三十年的交游。作為胡元潤(rùn)之弟的胡士昆定與兄一道參與交游,畫(huà)風(fēng)也應(yīng)與其兄如出一門(mén),差之不離。

    本件冊(cè)頁(yè)落款所題:“余昨年從吳門(mén)收藏家得見(jiàn),云林五株煙樹(shù),至今猶存臆中,偶一摹之,終未得萬(wàn)一也,恨手腕不隨心耳?!闭缢},此圖力宗元云林(倪瓚)三段平遠(yuǎn)構(gòu)圖之法,江渚短坡之上,幾株煙樹(shù)而立,草亭傍樹(shù),散落點(diǎn)苔,淡墨簡(jiǎn)筆,一幅秋江荒寒之景,遺民情懷躍然紙上。

    向陽(yáng),字遠(yuǎn)林,金陵人,記載幾無(wú)可尋,只從《周亮工年譜》可得知,周公與向陽(yáng)定交于京師,并在日后為其出詩(shī)集《向遠(yuǎn)林詩(shī)集》。此畫(huà)冊(cè)所記是眾人某日在湖上游歷時(shí)所作詩(shī)篇??吹胶媸挆l,聽(tīng)到遠(yuǎn)處寺院的鐘聲,寄希冀于亡國(guó)家破之悲憤消除后,而安坐待晚晴。整件作品行筆流暢而自然,圓轉(zhuǎn)不失勁秀,結(jié)體疏密有致,章法節(jié)奏急緩、動(dòng)靜相結(jié)合,相得宜彰,不失為一幅耐人品味的好作品。

    樊圻在當(dāng)時(shí)金陵眾多畫(huà)家之中亦負(fù)盛名,故而列為金陵八家之中。明末高士孔尚任贈(zèng)樊圻詩(shī)有云:“叉頭挑出古云煙,混入時(shí)流乞畫(huà)錢(qián)。內(nèi)府收藏君總在,標(biāo)題半是啟禎年。”明末,樊圻成名較早,其一二十歲時(shí),作品已為內(nèi)府收藏了。樊圻的畫(huà)師法較廣,北宋、南宋及元代諸家皆有所資。從樊圻所遺作品來(lái)看,有師法元人黃子久、王蒙一路,有師法荊、關(guān)一路,也有師法南宋馬、夏一路。但能代表他突出風(fēng)格的乃是師法北宋初北方畫(huà)派為主,并融合諸家而形成個(gè)人面貌的一路。樊圻還有穆然恬靜、和平秀雅的風(fēng)格也十分出色,本畫(huà)冊(cè)中的作品亦體現(xiàn)了此類(lèi)風(fēng)格。畫(huà)作近景懸崖首入眼簾,崖邊臨水折帶坡徑,而隱于崖后;中景廊橋連接左山,橋下及坡徑水畔點(diǎn)綴碎石及綠樹(shù)數(shù)株;遠(yuǎn)處山間云騰霧涌,一派煙氳之景。在章法上著力于南宋馬、夏一路,而在用筆上宗法元代黃、王一路,總體呈現(xiàn)出一種恬靜之情。

    龔賢也是一位很有特點(diǎn)的書(shū)法家,龔賢的書(shū)法和他的詩(shī)一樣,被其畫(huà)名所掩,一直未被重視。關(guān)于龔賢書(shū)法作品及其書(shū)學(xué)淵源的資料也鳳毛麟角,探試其書(shū)法藝術(shù)的特點(diǎn)只能從他所遺繪畫(huà)作品的題跋來(lái)分析。

    《龔賢年譜》所記:“明崇禎六年,1633年,癸酉,龔賢十五歲,在南京,與董其昌接觸、受益。翌年,與董其昌、程正揆等有所接觸。”由此可知,少年龔賢書(shū)畫(huà)藝術(shù)應(yīng)受董其昌指導(dǎo)。楊老辛跋龔賢《自書(shū)七言絕句》稱(chēng)龔賢“書(shū)法逸氣橫溢,實(shí)從倪高士(云林)得來(lái)”。近些年,研究者認(rèn)為龔書(shū)主要取法二王、李邕、米芾、董其昌等人,其實(shí),龔書(shū)的傳統(tǒng)借鑒對(duì)象不止于米,正如他的畫(huà)學(xué)博采眾長(zhǎng)一樣,他一生書(shū)法學(xué)習(xí)對(duì)象有鐘繇、王羲之、顏真卿、李邕、米芾、董其昌等諸家,他研習(xí)過(guò)隸、楷、行、行草諸體。此件龔賢的書(shū)法冊(cè)頁(yè),是其早年作品,個(gè)人風(fēng)格略為顯露,但未至臻成熟。從筆法、結(jié)體、章法上分析,多宗董書(shū),其所處年代正是董其昌風(fēng)格流行時(shí)期。字形結(jié)體長(zhǎng)方取勢(shì),疏密安排得當(dāng),用筆方折與圓轉(zhuǎn)并用,具有晉人韻味,而不失唐人規(guī)范,整體行筆節(jié)奏急緩、頓挫、提按已趨純熟,用墨濃淡相間,墨色豐富的變化,理應(yīng)受到董其昌的影響。體現(xiàn)出的作品韻味以平淡中突出蒼勁秀逸為主,這也是董其昌的主要風(fēng)格。

    畫(huà)冊(cè)中提及一友杜濬。杜濬(1611—1687年),原名詔先,字于皇,號(hào)茶村,湖北黃岡(今黃州城區(qū))人。少倜儻,為副貢生。不得志,乃刻意為詩(shī)。明亡,避地金陵,寓居雞鳴山之右。茅屋數(shù)間,梁欹棟朽,求詩(shī)者踵至,謝絕不應(yīng)。性廉介,不輕受人惠。晚歲,窮饑自甘。后貧益甚,往來(lái)維揚(yáng)間。亦與王士禎交善,“杜濬往來(lái)?yè)P(yáng)州與先生友善。先生曾為其后至詩(shī)云:‘杜陵老叟窮可憐,猶能斗酒詩(shī)百往篇。今朝何處爐頭醉,知有人家送酒錢(qián)?!保ㄒ霖敗锻鯘O洋先生年譜》)。

    畫(huà)冊(cè)中書(shū)法作品內(nèi)容體現(xiàn)了龔賢遺民情懷,對(duì)世事的愁?lèi)?,?duì)時(shí)境的憤懣之情。國(guó)家戰(zhàn)事繁起,只想遠(yuǎn)離這令人擔(dān)憂的社會(huì),歸隱山林,追求閑散的生活。如詩(shī)云:“道衰宜縱酒,世亂莫談詩(shī)。殊有戰(zhàn)爭(zhēng)地,全虛歸隱期。老情漸蕭散,后此漫相思?!?/p>

    最后一頁(yè)龔賢的山水圖,無(wú)落款,只鈐“半千”。整幅畫(huà)體現(xiàn)了一種蕭瑟之景,淡墨簡(jiǎn)筆寥廖勾勒山形,中鋒用筆,線條粗細(xì)一致。山體略施淡褚色,山頭幾筆點(diǎn)綴蒼苔,雙勾用筆畫(huà)近景樹(shù)木,枝頭掛以欲落留幾片殘葉,兩山之間,似云似煙,飄然出谷,遠(yuǎn)山隱約可見(jiàn),一派縹緲天際秋色荒寒之氣,體現(xiàn)了作者追求空靈之境的傷感情懷。

    對(duì)崇高志節(jié)的頌揚(yáng),對(duì)遠(yuǎn)去故國(guó)的思念,對(duì)慘遭兵燹而亡的家人的追憶,龔賢在他的詩(shī)書(shū)畫(huà)藝術(shù)中表達(dá)著強(qiáng)烈的痛楚。然而,作品更多地體現(xiàn)了渾茫中散出的冷寂與理性,這與動(dòng)蕩的時(shí)局與文人情感抑制不無(wú)關(guān)系。少年時(shí),激情尚薦,參與明末復(fù)社活動(dòng),更多的是以詩(shī)文附和,專(zhuān)注于繪事。

    一六四八年,秋月,一批明末遺民聚集江南,以詩(shī)畫(huà)會(huì)友,為“幼量社翁”或書(shū)或畫(huà),感慨釋?xiě)?,用每個(gè)人手中的筆墨抒發(fā)了不同的情懷。雖然無(wú)濟(jì)于事,但為后人研究那段時(shí)期書(shū)畫(huà)文學(xué)史留下了珍貴的一頁(yè)。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]秦明智,張怡.溪山圖[J]文物,1981(09).

    [2]見(jiàn)楊仁愷所著《中國(guó)書(shū)畫(huà)》第531頁(yè)載:“石溪人品和畫(huà)藝,得到許多名士欽佩,如錢(qián)謙益、張怡、周亮工、顧炎武、龔賢等人……”.

    [3]見(jiàn)楊仁愷所著《中國(guó)書(shū)畫(huà)》第624頁(yè)載:“周亮工《讀畫(huà)錄》……書(shū)前有毛甡、張遺(怡)兩序”.

    參考文獻(xiàn):

    [1](清)周亮工.讀畫(huà)錄[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,中華民國(guó)二十五年十二月.

    [2]楊仁愷.中國(guó)書(shū)畫(huà)[M].上海:上海古籍出版社,1990.

    [3]伊丕聰.王漁洋先生年譜[M].濟(jì)南:山東大學(xué)出版社,1989.

    [4]蔣寅.王漁洋事跡征略[M].北京:人民出版社, 2001.

    [5]郎紹君.中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒賞辭典[M].北京:中國(guó)青年出版社,1988.

    [6]單國(guó)強(qiáng).中國(guó)美術(shù)五千年·第一卷·繪畫(huà)編·金陵八家及其繪畫(huà)[M].北京:人民美術(shù)出版社,1991.

    [7]孟晗.周亮工年譜[A].廣西師范大學(xué)中文系中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)碩士論文,2007.

    [8]張卉.龔賢藝術(shù)研究[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2015.

    [9]陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,1988.

    [10]林樹(shù)中.龔賢年表[M].上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2005.

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