《石門銘》技法探微（二）

黨現(xiàn)強

《石門銘》技法探微（二）

黨現(xiàn)強

第二講 點法

圖1

圖2

點，是漢字中形態(tài)最豐富、位置最靈活的筆畫。其形態(tài)有方圓，筆意有藏露，姿態(tài)有欹正，往往根據(jù)所在的位置以及與其他筆畫的搭配而不同。雖然點在漢字中占位不大，但“計白當黑”，其處置妥帖與否至關(guān)重要，甚至于位置、大小、方圓、欹正等，稍有懈怠，往往差之毫厘，失之千里。

就點的寫法，概括來說，有兩種方式：一是露鋒下筆，迅速鋪毫后提筆回鋒，形態(tài)短促飽滿；二是逆鋒入筆，利用毛筆彈性回鋒收筆，果斷大方，形態(tài)厚重圓勁。二者共同處，是在完成落筆、鋪毫、收筆的全部過程中，須根據(jù)點的形態(tài)控制落筆角度與鋪毫程度，大多沒有行筆動作。以下，就書寫中的具體呈現(xiàn)方式舉例分析。

一、點的位置

點的位置非常靈活，配合其他長的筆畫呈現(xiàn)出角度、大小、遠近等不同，變化豐富、因字立形。如“褒、無（無）、恒、以、正”等字，點的位置或居上，或在下，或在左，或于右，亦有在字中者。（圖1）

二、點的形態(tài)

點的形態(tài)不一而足，往往是書手根據(jù)與其他筆畫的相對關(guān)系隨機發(fā)揮。在臨習過程中，既要注意其形態(tài)的變化，更要注意這種變化與其他筆畫搭配的內(nèi)在理路。如“廢（廢）”的側(cè)點、“塞”的橫點、“將（將）”的圓點、“路”的豎點、“矣”的長點等。（圖2）此僅僅舉幾種例子，在《石門銘》通篇書寫中，點的形態(tài)要遠遠豐富得多，需要在臨寫中細心觀察，用心體會。

三、點的組合

多點并用，會形成不同的搭配關(guān)系。有兩點組合，在字頭多呈倒八字形，如“蓋”字；在字底則相反，如“斯”字；左右呼應(yīng)時，須兼顧平衡與變化，如“斜、峭”等字。三點組合，有時為橫向排布，如“綿（綿）”字；有時為縱向排布，如“漢（漢）”字。而在“心”字底搭配中，根據(jù)臥鉤的形態(tài)角度排布點的占位，如“息”字。四點組合或為字底，如“然”；或在字中，如“為（為）”；或為左右呼應(yīng)，如“霜”，雨字頭省作兩點。再如“永”字，左側(cè)撇者易為兩點，也是多點并用的例子。（圖3）

四、點的變化

漢字書寫中，常常出現(xiàn)不同筆畫的替代情形，一是書寫的隨機性形成的，二是有意變化筆畫形態(tài)，以增加構(gòu)字的豐富性。點法的變化在《石門銘》中尤為常見。有短橫為點者，如“元、其”等字；有短豎為點者，如“崖”之“山”字頭；有撇捺為點著，如“皇、攀”等字。（圖4）

需要提及的是，由于刻石在長期的風吹日曬之下，許多筆畫出現(xiàn)殘泐情況，加之刻工、拓工手法的差異，需要透過刀鋒看筆鋒。臨習過程中，須回歸毛筆的自然屬性，以書寫性為原則，尊重原帖又不拘泥于原刻，不刻意造作，自然大方，方稱善學。

圖3

圖4

圖5 《石門銘》(局部）拓片