杜甫詩歌的制題方式

崔嬪嬪

(西藏民族大學 文學院，陜西 咸陽 712000)

杜甫詩歌的制題方式

崔嬪嬪

(西藏民族大學 文學院，陜西 咸陽 712000)

杜甫不但詩歌藝術后人難以超越，詩題藝術上更是自有獨造,其詩歌制題藝術既有先人之法又有新創(chuàng)，既有簡凈之氣又有翔實之豐,主要有“首句標其目”“詩中嵌其題”“標體于題”“即事名篇”等方式。

杜甫;詩歌;制題

詩歌制題，首先總歸到一“題”字?！墩f文解字》言：“題，額也，從頁，是聲。”[1]詩題，顧名思義，就是詩歌的額頭。所謂“制題”，簡單來說，即擬題，這與“命題”一詞的動詞意義相同。劉勰為《文心雕龍》命名時就考慮到：“夫‘文心’者，言為文之用心也。昔涓子《琴心》，王孫《巧心》，心哉美兮，故用之焉。古來文章，以雕縟成體，豈取騶奭之群言‘雕龍’也?！盵2]可見其文目關鍵與深意。

王士禛曾言：“且未論時代，但開卷看其題目，即可望而知之……魏晉人制詩題是一樣，如宋、齊、梁、陳人是一樣，初、盛唐是一樣，元和以后又是一樣，北宋人是一樣，蘇、黃又是一樣?！盵3]詩題，也如詩歌本身一樣，不斷流變著。從現(xiàn)存最早的詩歌總集《詩經》起，詩題大都以無題呈現(xiàn)，后人再以加之，但其中也蘊含著“加題者”的深思與熟慮，成為后世詩歌制題的濫觴。兩漢時期，詩歌不但被大量采集，且入樂府再整理加工，甚至呈現(xiàn)創(chuàng)制樂府的盛態(tài)，詩歌制題也隨之走向自覺。到魏晉南北朝，制題藝術更是向藝術性方向發(fā)掘，出現(xiàn)像謝靈運這樣影響后世詩人制題的大家。當時制題雖不及隋唐高超，但詩題大部分范式已經出現(xiàn)，尤其是《文選》的成書為之后的詩題范式提供了模本。詩題藝術發(fā)展到唐代，已是千錘百煉，在真正意義上具有了成熟的形式及豐富的內涵，詩歌與詩題藝術大體同時達到高峰。嚴羽《滄浪詩話》就提到唐人的制題，即言：“唐人命題，言語亦不自同。雜古人之集而觀之，不必見詩，望其題引而知其為唐人今人矣?！盵4]可見，唐人制題藝術可謂爐火純青，以至于南宋嚴羽大為肯定。處于唐代的杜甫，不但詩歌藝術難以被超越，詩題藝術更是被稱為“制題第一手”[5]295。文章將以仇兆鰲《杜詩詳注》為底本，探其詩歌制題方式。

一、 首句標其目

白居易《新樂府序》中序曰：“首句標其目，卒章顯其志，《詩三百》之義也。”[6]這一制題之法源自《詩經》總凡277篇如此制題。杜甫學法于《詩》，更是妙哉。顧炎武《日知錄·卷二十一》“詩題”中道：

杜子美詩多取篇中字名之，如“不見李生久”，則以《不見》名篇；“近聞犬戎遠遁逃”，則以《近聞》名篇；“往往西京時”，則以《往往》名篇；“歷歷開元事”，則以《歷歷》名篇；“自平宮中呂太一”，則以《自平》名篇；“客從南溟來”，則以《客從》名篇。皆取首二字為題，全無意義，頗得古人之體。[7]

杜甫在天寶初年所作《龍門》亦是如此。金圣嘆《杜詩解》指出：“此題乃截詩之首二字以名篇，非詠龍門也。唐人每有此法，而先生集中尤多?！盵5]258且看：

龍門橫野斷，驛樹出城來。 氣色皇居近，金銀佛寺開。 往還時屢改，川水日悠哉。 相閱征途上，生涯盡幾回。

“此詩再游龍而作也。上四寫景，下四感懷?！盵8]37首聯(lián)和頷聯(lián)看似寫景，但又有他意，寫盡馬遲人急，“橫野斷”“出城來”“氣色”“金銀”，皆給人以浮光掠影之感。頸聯(lián)與尾聯(lián)感懷，且感“悲涼”之懷。這條征途，不論“屢改”的時光如何，川水依然，有人紛然而來，有人紛然而去，有往來一兩回者，有更來多次者，夫我則不知不定，皆是未然。詩人最后以嘆“生涯無幾”作結，倍感凄哉。如此即見，全詩無一字言龍門之景、龍門之感，只是詩人取詩首二字作題，恰似“無題”。

當然，杜甫此類制題方式也有“有意之題”，如《一室》(“一室他鄉(xiāng)遠”)。詩前詩后盡可看出詩人舍蜀去荊“不歸之痛”，此“室”再也歸不得了，“應同王粲宅，留井峴山前”，故云與王粲同室，實則無室也。

以上都是在句首截取，另外截取首句句中如《至后》(“冬至至后日初長”)，截取句末如《春水生二絕》(“二月六夜春水生”)，截取首尾如《江漲》(“江發(fā)蠻夷漲”)，皆有“無題”“有題”之異。

二、 詩中嵌其題

除了首句中截取詩題，另有詩題是從詩的其他句子中截詞為之，這種命題方式稱之為“詩中嵌其題”，與“舍其篇首，撮章中之一言”[9]異曲同工，亦是《詩經》制題之法，其有14篇采用，《潛》《漢廣》《長發(fā)》是也。簡單舉幾例加以說明，二句句首如《中宵》《麗春》《倚杖》《愁坐》，句中如《獨酌》《畫鷹》；三句句首如《可惜》《返照》；四句句中如《子規(guī)》；倒二句如《留花門》；末句如《畏人》。這種制題方式亦如“首句標其目”，詩題中也有“無題”“有題”之別。在此不做具體說明。

三、 標體于題

何謂“標體于題”？其實六朝時期已出現(xiàn)這種制題方式，唐朝流行成風，即在詩題中表明詩歌形態(tài)和體制。唐一代，此種制題方式以形式多樣，并得到廣泛運用。杜甫這種制題方式雖不及白居易“209首之多”[9]，但也數量不少。

如“絕句”一類，如《因崔五侍御寄高彭州一絕》《戲為六絕句》《絕句漫興九首》《春水生二絕》《江畔獨步尋花七絕句》《重贈鄭鍊絕句》《中丞嚴公雨中垂寄見憶絕奉答二絕》《答鄭十七郎一絕》《夔州歌十絕句》《承聞河北諸道節(jié)度使入朝歡喜口號絕句十二首》。

“韻”一類，其中“贈××”式有《贈特進汝陽王二十二韻》《奉贈(呈)韋左丞丈二十二韻》《敬贈鄭諫議十韻》《投贈哥舒開府翰二十韻》；應和詩題有《奉和嚴中丞西城晚眺十韻》《奉送嚴公入朝十韻》《奉濟驛重送嚴公四韻》；“送××”式有《奉送郭中丞兼太仆卿充隴右節(jié)度使三十韻》《送李校書二十六韻》；“寄××”式有《寄董卿嘉榮十韻》《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》《寄劉峽州伯華使君四十韻》；述與懷類有《秦州見敕目薛三璩授司議郎畢四曜處監(jiān)察與二子有故遠喜遷官兼述索居凡三十韻》《秋日荊南述懷三十韻》《夔府書懷四十韻》；“觀××”式有《三川觀水漲二十韻》等。

“聯(lián)句”一類，如《夏夜李尚書筵送宇文石首赴縣聯(lián)句》。

四、 即事名篇

杜甫之前，自魏晉而下，文壇“擬古”風氣一直難以消散。詩人們經常借漢樂府舊題寫時事，諸如《長歌行》《燕歌行》《戰(zhàn)城南》《梁甫吟》《少年行》等等，包括唐代另一大詩人李白李杜皆有《少年行》，但杜甫所描述的“少年”生活氣息偏重，李白詩中的“少年”如李白本人同樣，“筆下的俠客生活上風流倜儻”[10]，其古詩亦是如此。這一情況，到杜甫這里，有了很大的改觀。元稹《樂府古題序》云：“況自《風》《雅》，至于樂流，莫非諷興當時之事，以貽后代之人。沿襲古題，唱和重復，于文或有短長，于義咸為贅剩。尚不如寓意古題，刺美見事，猶有詩人引古以諷之義焉。曹、劉、沈、鮑之徒，時得如此，亦復稀少。近代唯詩人杜甫《悲陳陶》《哀江頭》《兵車》《麗人》等，凡所歌行，率皆即事名篇，無復倚傍?！盵11]當然他的藝術結晶也來自于前代文人諸多創(chuàng)作的不斷熏陶。在此我們討論的是杜甫的新題樂府。我們依葛曉音之說，即以下31首*詳見葛曉音《論杜甫的新題樂府》，載《社會科學戰(zhàn)線(文藝學研究)》，1996年第1期，第197-198頁。，其中“行”詩占比例較多，有《兵車行》《貧交行》《沙苑行》《大麥行》《光祿坂行》《苦戰(zhàn)行》《去秋行》《冬狩行》《負薪行》《最能行》《折檻行》《虎牙行》《錦樹行》《歲晏行》《蠶谷行》15首詩。另外又有《哀江頭》《哀王孫》《悲陳陶》《悲青坂》《塞蘆子》《洗兵馬》《留花門》《自平》《客從》《白馬》以及“三吏”“三別”6首，共16首。

(一)以歌辭自命新題

所謂“以歌辭自命新題”，意指截取詩中語，后著“歌”“行”等歌辭，以作新題。如拈取詩之首二字加與“行”字為題者有《大麥行》《苦戰(zhàn)行》《去秋行》；取詩中詞，則如《貧交行》《沙苑行》《冬狩行》《負薪行》《最能行》《折檻行》《虎牙行》《錦樹行》《蠶谷行》。后者中，一部分直接出于詩中二字，“冬狩”出于“春搜冬狩侯得同，使君五馬一馬驄”，“負薪”出于“十猶八九負薪歸，賣薪得錢應供給”，“最能”出于“瞿塘漫天虎須怒，歸州長年行最能”，“折檻”出于“千載少似朱云人，至今折檻空嶙峋”，“虎牙”出于“虎牙銅柱皆傾側”，“錦樹”出于“霜凋碧樹待錦樹”；另一部分則是重組詩中語，將二字合而為題再附以“行”字，如“貧交”是由“君不見管鮑貧時交”中的“貧”與“交”合而為題，“沙苑”“左輔白沙如白水”中的“沙”與“王有虎臣司苑門”中的“苑”合而為題，“蠶谷”則是由“蠶亦成”中的“蠶”與“男谷女絲行復歌”中的“谷”合而為題，這類組題方式都貫徹了符合詩歌主旨大意的制題特點。

(二)非歌辭性的二、三字新題

“非歌辭性的二、三字新題”，意指不著“歌”“行”等字眼，前有二三字，抑或四五字，皆從詩中直接截取或是提取大意，從而組成新題樂府。

1.直接截取或合成

《塞蘆子》出自“疾驅塞蘆子”，《留花門》出自首句“花門既須留”(取句末“留”與句首“花門”合成)， “三吏”“三別”亦是如此。《洗兵行》《杜臆》作“行”，舊作“馬”，故此處不做討論。當然，這些詩題也不單單是“排列重組”，其中也包含著詩人的意寓。

2.提取大意

《哀江頭》《哀王孫》《悲陳陶》《悲青坂》這四首則是由一感嘆之詞與某一具體人或物合而為題，它們的組合有一個共同的特點，即反映出一詩歌之主旨。如《哀王孫》，全詩從安史之亂爆發(fā)敘起，言玄宗倉皇出逃往去成都，京城子孫皆不顧，王孫自顧避禍藏身，最后發(fā)出期望，新王登基，收復可望。整體看來，王室的狼狽與悲哀處處可見。

(三)點明時事

杜甫很多詩歌都具有“紀實性”，如以時間字詞為題的詩歌。一種以月日制題，如《正月三日歸溪上有作簡院內諸公》《七月一日題終明府水樓二首》《七月三日亭午已后校熱退晚加小涼穩(wěn)睡有詩因論壯年樂事戲呈元二十一曹長》等；一種用年號制題，如《至德二載甫自京金光門出間道歸鳳翔乾元初從左拾遺遺華州掾與親故別因出此門有悲往事》。這類詩歌多反映了杜甫的生活與行蹤，相比“詩史”類的詩歌，其歷史“紀實性”當然遜色一些，但對于杜甫本身的年譜研究，這類詩歌就顯得更有意義，可為我們顯現(xiàn)出一個真實的杜甫。但這種制題方式非杜甫新創(chuàng)，應是仿前代而來。《文選》中所錄詩歌，多有此種制題方式。

五、 長短題的制題方式

所謂“長題”“短題”，目前未有規(guī)定性的闡釋。我們依前人對杜甫詩題研究中所提之法，對《杜詩詳注》所錄詩歌1457首(除2首逸詩外)進行數量統(tǒng)計，即“以最短的五言絕句作為參照對象，將題長小于等于句長的五字以內(包括五個字)的詩題稱為短題，將題長大于等于詩句總長的長于 20 個字的詩題稱為長題”[12]，得出短題647首，長題20首。依仇兆鰲《杜詩詳注》計杜詩共1459首，短題近一半，在喬億《劍溪說詩》中所說：“唐人制題簡凈，老杜一字二字拈出，更古。”[13]所謂《哀江上》《旅夜書懷》等，皆具古意，皆是佳題。長題者，雖僅20首，但卻可看出杜甫制題的另一藝術表現(xiàn)，并具研究價值，如《劍溪說詩》卷下道：“唐人間作長題，細玩其詩，如題安放，極見章法。”[13]

(一)短題

杜甫的短題很值得注意，除了上述“首句標其目”“詩中嵌其題”“即事名篇”中所提及的特點外，另一特點更可見杜甫的日常生活筆錄，僅單字題如《月》《雨》《夜》《鷗》《猿》《麂》《雞》《愁》《暝》《晚》《雷》《悶》《雷》《火》《云》等等25個；雙字題又有《歷歷》《江上》等285個。這些題目簡單得不能再過簡單，隨意性很強，即目性更強，俯仰之間，便可成詩，讀者似處處可以呼吸到杜詩的生活氣息，觸摸到杜甫所經之處的溫度。舉《江上》一題來簡單說明此詩題“因意命題”的特點，詩題看似如“歷歷”一般是無題之詩，實則是整首詩的總括之語。“詩中描寫了杜甫秋居江上、倚樓遠眺、覽鏡興悲的情景。詩人時值戰(zhàn)火紛飛的動亂年代，長期漂泛居無定所，年老病衰，但詩人覽鏡不以體衰多病為念，時時牽掛著時局變化與廟堂的安危。”[14]如此可見，詩人詩題雖只言“江上”二字，但詩歌句句皆言雖處江上，但依然壯志永存，欲為國分憂。見“江上”，即可見詩人暮年壯心。

(二)長題

長題往往具備詩序的文體特點。一般來說，一詩中，若詩題為長題，必是交代清楚事情脈絡，則題下無序。白居易曾寫“三月草萋萋”之詩題達253字，故有“唐詩第一長題”之稱。老杜詩題雖不及其長，且不是詩序式長題第一人，卻是唐代制長題之代表，委曲翔實，可謂邁向中唐詩序式長題的“領先者”。且說其長達68字之詩《天寶初，南曹小司寇舅于我太夫人堂下壘土為山，一匱盈尺，以代彼朽木，承諸焚香瓷甌，甌甚安矣。旁植慈竹，蓋茲數峰，嵚岑嬋娟，宛有塵外致。乃不知興之所至，而作是詩》，此詩仇本題為“假山”[8]35，而序為此題，下有鶴注標舊題為此。(此詩版本流傳未有考究)全詩韻文部分乃為五言八句，計40字，而詩題已然超過韻文28字之多，詳細交代了此詩作出之由來，這與序“敘作者之意”[15]的功用其實不差。再看《臨邑舍弟書至，苦雨，黃河泛溢，堤防之患，簿領所憂，因寄此詩，用寬其意》，此題相對于上題僅有28字，但亦是如詩序一般交代清楚了本詩的創(chuàng)作背景。需要明白的一點是，詩序一般較長題冗長一些，包含內容較多，而詩題相對于較清楚明了，一看便知。但其實說來，長題是具有詩序的功用的。

杜甫制題如其詩歌具有歷史性一樣，同樣具有其深意，并不是簡單掛題而已。其制題既有先人之法，又有新創(chuàng)；既有簡凈之氣，又有翔實之豐。杜甫不愧為“制題第一手”，其制題藝術開一代之風氣，同時代表了制題藝術的不斷自覺發(fā)掘與“前衛(wèi)”窺探，為之后詩人制題藝術提供了如《文選》一樣的楷范，值得我們?yōu)榇死^續(xù)研究前行。

[1] [漢]許慎.說文解字[M].[宋]徐鉉,校訂.北京:中華書局,2013:179.

[2] [南朝梁]劉勰.文心雕龍[M].北京:中華書局,1980:8.

[3] [清]王士禛.帶經堂詩話[M].張宗柟,纂集.夏閎,校點.北京:人民文學出版社,1963:761.

[4] [宋]嚴羽.滄浪詩話[M].郭紹虞,校釋.北京:人民文學出版社,1983:146.

[5] [清]金圣嘆.金圣嘆批唐才子詩:杜詩解[M].北京:中華書局,2010.

[6] [唐]白居易.白居易集[M].顧學頡,校點.北京:中華書局,1979:52.

[7] [清]黃汝成.日知錄集釋[M].上海:上海古籍出版社,2006:1170.

[8] [清]仇兆鰲.杜詩詳注[M].北京:中華書局,2015.

[9] 《十三經注疏》整理委員會.十三經注疏:毛詩正義[M].北京:北京大學出版社,1999:1.

[10] 楊賀.李白詩歌人物形象描寫藝術[J].瓊州學院學報,2016(1):62-68.

[11] [唐]元稹.元稹集[M].冀勤,點校.北京:中華書局,1982:255.

[12] 李娜.杜甫詩題管窺:兼論詩序[J].文藝評論,2013(6):34-38.

[13] 郭紹虞.清詩話續(xù)編[G].富壽蓀,校點.上海:上海古籍出版社,1963:1103.

[14] 孫振濤.論唐人詩文中的“鏡子”及其文化內涵[J].瓊州學院學報,2014(1):84-88.

[15] 浦起龍.史通通釋[M].上海:上海古籍出版社,1978:87.

DuFu’sWayofMakingPoemTitle

CUI Pin-pin

(School of Liberal Arts,Tibet University for Nationalities,Xianyang Shaanxi 712000, China)

Other people are difficult to surpass Du Fus achievement of poetry art, and also Du’s poetry title art has its own feature.Du’s poem title is not only concise but also comprehensive. His ways of making poem title are mainly “title is contained in the first sentence”“title is implied in the poem”“poem types are presented in the title”“current event is recorded” and so on.

Du Fu; poem; titlemaking

格式：崔嬪嬪.杜甫詩歌的制題方式[J].海南熱帶海洋學院學報,2017(4):84-88.

2017-05-03

西藏民族大學高水平人才科研項目(YG-20171509)

崔嬪嬪(1992-)，女，河南靈寶人，西藏民族大學文學院中國古代文學專業(yè)2015級碩士研究生，主要研究方向為唐宋文學。

I206.2

A

2096-3122(2017)06-0084-05

10.13307/j.issn.2096-3122.2017.06.13

(編校：王旭東)