建安文學自覺的性質(zhì)和意義

木 齋

“古詩與漢魏六朝文化研究”主持人語

建安文學自覺的性質(zhì)和意義

木 齋

一部中國文學史，從“詩三百”開始發(fā)端，到建安時代，已經(jīng)經(jīng)歷大約1600多年的時光，為何說到建安時代才開始了文學的自覺？此前的文學史，我們聽說過所謂中國詩歌的三次高潮的說法，第一次就是建安詩歌，接下來是唐詩和唐宋詞。這一表述，給予了建安詩歌極高的地位，也是與中國文學自從建安文學開始自覺的說法是相通的，但仍然未能說清楚為何建安詩歌成為中國詩歌史的第一次高潮?？梢哉f，建安曹魏時代，是中國文學史一個重要的轉(zhuǎn)折點；甚或可以說，是中國詩歌史的第二次發(fā)生的時代，是文學的、審美的詩歌體裁的涅槃再生的時代。

文學的自覺，本質(zhì)上指的就是人的自覺，人性的自覺。誰來寫，寫什么，怎么寫，從這三個角度來說，中國的文學只有到了建安時代才真正解決了，文學才真正成為士人階層的審美的藝術(shù)，詩歌才真正離開經(jīng)學人倫教化的窠臼，而成為揭示人性、表現(xiàn)人的情感、思想和生活的載體。因此，自覺與不自覺的重要標志，是文學從政治的附庸下解放出來，成為獨立的、審美的文學。

一部中國文學史，雖然是從先秦時代周公制禮作樂開始，但真正走向?qū)徝赖奈膶W，是從建安時代開始的。從建安文學到明清文學，中國文學由此一氣貫下，從此再未發(fā)生過由于不自覺而產(chǎn)生的斷裂，譬如“詩三百”之后長達數(shù)百年的“王者跡息而詩亡”的現(xiàn)象；從未再出現(xiàn)兩漢時代詩歌的荒漠狀況亦即文學本體生命的斷裂現(xiàn)象；也從未出現(xiàn)過作為文學本體生命的創(chuàng)造者文人之間的緊密傳承和反撥的斷裂。

其內(nèi)在的根源，主要在于詩歌寫作的目的、性質(zhì)、功用等都發(fā)生了根本性的變革?！霸娙佟钡淖髡叩闹黧w為周王朝及諸侯國的卿士，皆為禮樂制度的產(chǎn)物，其寫作的目的和功用在于服務(wù)于禮樂制度，在于人倫教化，不論是諷刺還是贊頌。而從建安時代開始，隨著儒家作為國家哲學的解構(gòu)，文學作品，特別是五言詩作，蛻變而為士人人生的重要組成部分和存在形式。

建安文學的開始自覺，與曹操的易代革命以及曹操政權(quán)的締造者曹操本人有著直接的關(guān)系，而發(fā)生在東漢末年的鴻都門學，可以視為建安文學產(chǎn)生的文化背景，或說是建安文學產(chǎn)生的先驅(qū)。

先秦兩漢時代尚無文學的概念，文學就是經(jīng)學，就是儒家的人倫教化。我們讀《毛詩》以及漢儒的注釋，發(fā)現(xiàn)他們完全用儒家人倫教化來闡發(fā)，感到迂腐不堪，其實這是我們以后來人的眼光來看詩學，漢儒們的箋注正是先秦兩漢時代的詩學原生態(tài)，所以才會出現(xiàn)宦官階級為了對抗儒家正統(tǒng)而提倡文學藝術(shù)的怪事。這一點，也從反面、側(cè)面證明了：兩漢那些表達個性情感的優(yōu)秀五言詩，如班婕妤五言詩，所謂蘇李詩，所謂枚乘傅毅的五言詩，甚至所謂班固五言詩，秦嘉五言詩，全部都是后人的饋贈。

格式：木齋.建安文學自覺的性質(zhì)和意義[J].海南熱帶海洋學院學報,2017(6):30.

2017-11-29

主持人簡介：木齋(1951-)，男，北京人，吉林大學文學院教授，美國休斯頓大學亞美中心高級研究員，博士生導(dǎo)師，主要研究方向為中國古代文學。

(編校：王旭東)