中式家具雕刻裝飾圖案的傳承與發(fā)展

汪仁斌

深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院

中式家具雕刻裝飾圖案的傳承與發(fā)展

汪仁斌

深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院

中華文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中華文化至今仍然影響著國(guó)人生活的方方面面。隨著人民生活水平的提高，人民對(duì)于家具的需求已經(jīng)從能用耐用變成了追求質(zhì)感與文化，而國(guó)人常用的現(xiàn)代家具起源于西方，最缺少的就是對(duì)中國(guó)人而言舉足輕重的傳統(tǒng)文化元素。人民群眾迫切需求富含中華傳統(tǒng)文化元素的中式家具進(jìn)入市場(chǎng)。本文通過(guò)闡述中式家具雕刻裝飾圖案的傳承，合理預(yù)期中式家具雕刻裝飾圖案在現(xiàn)代中式家具的發(fā)展趨勢(shì)。

中式家具；雕刻裝飾；中華傳統(tǒng)文化；傳承；發(fā)展

1 引言

雕刻，在全世界各大文明中都有舉足輕重的地位。雕刻是一種有深厚傳統(tǒng)積淀的技能，對(duì)技藝要求極高。雕刻隨著人類文明的進(jìn)步不斷發(fā)展，傳統(tǒng)中式家具中的雕刻圖案就是祖先留給我們的優(yōu)秀文件遺產(chǎn)，我們應(yīng)該傳承這些優(yōu)秀遺產(chǎn)，把他們發(fā)揚(yáng)光大，為我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展貢獻(xiàn)我們的力量。

2 傳統(tǒng)中式家具的發(fā)展

自春秋以來(lái)，中國(guó)房屋多為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，中國(guó)家具也多為木質(zhì)，木質(zhì)易腐爛，保存不易，因而明清兩代家具流傳后世較多，宋元以前的家具留存極少。介紹傳統(tǒng)中式家具，也以明清兩代之明式清式家具為主。

2.1 各個(gè)時(shí)期家具及特點(diǎn)

兩漢之前：彼此之時(shí)，人民席地而坐，家具大多低矮粗糙，到了漢代，出現(xiàn)了彩漆家具。

魏晉南北朝至唐代：人民改變了席地而坐的生活習(xí)慣，大多垂足高坐，為了滿足人民的需要，此時(shí)的家具向高足家具發(fā)展，這個(gè)時(shí)代是中式家具發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

宋元時(shí)期：宋朝時(shí)期經(jīng)濟(jì)繁榮，各式府邸園林層出不窮。這個(gè)時(shí)期人民富足，對(duì)家具的需求高于以往任一時(shí)期。旺盛的需求以及充足的物質(zhì)條件，使得傳統(tǒng)中式家具的發(fā)展異常繁榮，也為后來(lái)明式清式家具的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。元代時(shí)間不長(zhǎng)，家具多為宋朝家具風(fēng)格的延續(xù)。

明朝時(shí)期：明代前期，休養(yǎng)生息，百工百業(yè)都得到了空前發(fā)展。因鄭和下西洋，明代得到了很多南洋才有的珍貴木材，例如花梨木、紫檀木。因明朝空前發(fā)達(dá)的手工業(yè)，以及社會(huì)上的各色人物對(duì)名貴家具趨之若鶩，以及對(duì)家具審美的不斷變化，使得明式家具不斷完美成熟。明式家具成為了中式家具的集大成者。

清朝時(shí)期：清朝時(shí)期在中式家具發(fā)展歷程上同樣占有重要地位。明代豐富的材料、技法、文化傳承，為清式家具的形成與發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。清式家具的發(fā)展尤以乾隆年間為最。乾隆時(shí)期為中國(guó)古代最后一個(gè)盛世康乾盛世的巔峰時(shí)期，是整個(gè)清朝清式家具發(fā)展的最黃金時(shí)期，留下了大量的精品。清式家具用料考究，技藝精良，多有多種工藝多種材料集合的精品家具，充分展示了康乾盛世的民間習(xí)俗，成為了當(dāng)時(shí)的主流。

2.2 明清中式家具中雕刻裝飾圖案的應(yīng)用

明式清式家具是我國(guó)傳統(tǒng)中式家具的巔峰。無(wú)論是技法還是用料，無(wú)論是圖案還是結(jié)構(gòu)，都是傳統(tǒng)中式家具的集大成者。

明清家具，選題豐富多樣，富有時(shí)代氣息。明式家具，受明代發(fā)達(dá)的文化影響，家具選題多文雅，比如小橋流水人家、舞榭亭臺(tái)樓閣之風(fēng)景類，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸類，以及吉祥如意之類。明式家具簡(jiǎn)潔大氣，雕刻精細(xì)，文人墨客不禁喜愛(ài)，而且多親自參與相關(guān)家具的設(shè)計(jì)，因而明式家具浸染了深刻的文人觀念、美學(xué)西靠、哲學(xué)思想。明式家具選題有深刻的陽(yáng)春白雪之類的鴻儒高士意趣，更增添了明式家具的高雅氣質(zhì)，深受文人喜愛(ài)，有很高的研究?jī)r(jià)值。清代因?yàn)榻y(tǒng)治者大興文字獄等原因，文化不張，但是清代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，因?yàn)榍迨郊揖弑戎魇郊揖?，少了文人氣息，少了靈動(dòng)氣，多了富豪氣，多了匠氣。清式家具多是為了顯示其主人所擁有的政治經(jīng)濟(jì)地位，宣揚(yáng)其勢(shì)力財(cái)力。為了滿足主人宣揚(yáng)自己富貴的心里，清式家具大多選擇吉祥隆慶、西洋裝飾、動(dòng)植物圖案、吉祥瑞獸等。甚至到了清晚期，清式家具在選題上甚至宣揚(yáng)封建迷信，甚為低俗。

明清家具，風(fēng)格各有千秋。明式家具多素雅，裝飾不多但都求體現(xiàn)點(diǎn)睛之用。明代家具，多使用小范圍精雕細(xì)刻的方法，不會(huì)在大面積、大曲率上大肆雕刻，注重圖像結(jié)構(gòu)以及特征的同時(shí)，使家居整體顯得大方、高雅、明快、簡(jiǎn)練，整體感極強(qiáng)，形神俱在，富有韻律之美。明式家具反映了民代社會(huì)的風(fēng)尚，既可以體現(xiàn)帝王家奢靡的生活，也可以體現(xiàn)文人崇尚高雅的志趣?？偟膩?lái)說(shuō)，明代家具典雅大氣、活潑生動(dòng)，充滿靈氣。清式家具雄渾莊重，上面的裝飾圖案也與明式家具大不相同，形成了自己的風(fēng)格。清代家具以雕刻復(fù)雜、細(xì)膩為名，不同于明式家具的“惜墨如金”，清代家具甚至可以用“密不透風(fēng)”來(lái)形容。復(fù)雜的雕刻裝潢將家具襯托得頗有氣勢(shì)，在家具各處都施以精細(xì)復(fù)雜的雕刻裝飾，以追求奢華富貴的家具風(fēng)格。雖然構(gòu)圖邏輯，家具整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)仍然遵循明式家具的風(fēng)格，但是相比明式家具的裝飾要繁復(fù)得多，這很考究匠人的文化功底、技法功底。清朝后期，追求繁復(fù)的現(xiàn)象到達(dá)了極致，清后期的家具過(guò)于繁復(fù)，反而顯得小氣俗氣，清式家具已經(jīng)走入了下坡路。

3 中式家具的發(fā)展

3.1 中式家具技法的傳承

雕刻工藝極其講究技法，沒(méi)有技法的傳承，就沒(méi)有中式家具的傳承。我們?cè)谌粘＜揖咧谐Ｒ?jiàn)的技法主要有如下幾種：浮雕、陰雕、圓雕、透雕、透空雙面雕等。

浮雕：顧名思義，將圖案雕刻凸出，于家具之上，表現(xiàn)立體感，易于顯示復(fù)雜圖案。

陰雕：與浮雕相反，將把需要表現(xiàn)出來(lái)的圖案以內(nèi)凹的方式刻進(jìn)家具內(nèi)部，上色之后更能與家具本色形成鮮明對(duì)比，多雕刻梅、蘭、竹、菊等草木形象。

圓雕：立體雕刻工藝，既把家具所有面都雕刻圖案，圖案多以吉祥如意為主題。

透雕：在家具的外表面，將圖案刻成鏤空的團(tuán)，產(chǎn)生一種透視效果，給人以通透之感。

透空雙面雕：將物品正反雙面進(jìn)行鏤空雕刻，工藝要求極高，也要求工匠有很高的智慧以及巧妙地構(gòu)思。

3.2 中式家具的新發(fā)展

隨著社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代的家具已經(jīng)無(wú)法滿足人們對(duì)于傳統(tǒng)文化復(fù)興的追求，因而必須要求傳統(tǒng)中式家具的回歸。設(shè)計(jì)新的家具，就是設(shè)計(jì)一種新的生活方式，工作方式，休閑娛樂(lè)方式。

4 總結(jié)

為了提升我國(guó)中式家具的發(fā)展質(zhì)量與水平，必須要做到功能上不斷進(jìn)步不斷人性化，設(shè)計(jì)上古今結(jié)合，工藝上不斷創(chuàng)新不斷優(yōu)化，就是我國(guó)中式家具發(fā)展的必由之路。

[1]范文清(PHAM VAN THANH).明清家具裝飾圖案視覺(jué)感受性研究[D].安徽農(nóng)業(yè)大學(xué),2015.

[2]金鑫.電子商務(wù)發(fā)展對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)作用的實(shí)證研究[D].武漢工程大學(xué),2015.

[3]王法濤.電子商務(wù)平臺(tái)縱向關(guān)系治理及競(jìng)爭(zhēng)策略研究[D].北京郵電大學(xué),2014.

[4]梁杰亮.雕刻與裝飾圖案在中式家具中的應(yīng)用發(fā)展趨勢(shì)[J].現(xiàn)代物業(yè)(上旬刊),2014(1):26～27.