《墜落的人》中女性人物形象塑造

竹瑪

（云南大學(xué) 旅游文化學(xué)院，云南 麗江 674199）

《墜落的人》中女性人物形象塑造

竹瑪

（云南大學(xué) 旅游文化學(xué)院，云南 麗江 674199）

小說(shuō)《墜落的人》是由美國(guó)現(xiàn)代主義作家德里羅所著，德里羅通過(guò)對(duì)麗昂、弗洛倫斯以及妮娜三位女性形象的刻畫(huà)，深刻地反映出“9·11”事件后男性在受到心理創(chuàng)傷而自甘放棄、心灰意冷的局面下女性所表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，對(duì)待生活保持積極樂(lè)觀的心態(tài)。從小說(shuō)的人物形象塑造中不難看出新時(shí)代女性身上所具有的頑強(qiáng)精神以及對(duì)待命運(yùn)不屈服的大無(wú)畏精神。

《墜落的人》；女性人物；形象塑造

縱觀美國(guó)的歷史發(fā)展進(jìn)程，“珍珠港事件”不僅給美國(guó)的發(fā)展造成了嚴(yán)重的影響，而且對(duì)美國(guó)該地區(qū)的人民正常生活也帶來(lái)了一定的困擾，然而在2001年“9·11事件”對(duì)美國(guó)人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是雪上加霜，使美國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度嚴(yán)重滯后。很多文學(xué)愛(ài)好者基于“9·11事件”的感悟也創(chuàng)作了很多藝術(shù)作品像現(xiàn)代主義作家唐·德里羅所著的《墜落的人》就是其中的典型代表。小說(shuō)中重點(diǎn)描述了三位女性代表的形象深刻地從而揭示出恐怖襲擊事件造成男性的自甘墮落，對(duì)生活失去希望，女性追求自由，敢于面對(duì)一切艱難險(xiǎn)阻，頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神。

一、唐·德里羅與《墜落的人》

唐·德里羅是美國(guó)著名現(xiàn)代小說(shuō)家，生于上個(gè)世紀(jì)三十年代，是文學(xué)壇上聲望較高的作家。當(dāng)代美國(guó)最具影響力的四大作家唐·德里羅占據(jù)其中一位。他不僅在小說(shuō)方面有所造詣，而且還對(duì)散文、劇本等方面都一定的涉獵，他所出版的小說(shuō)大都具有一定的影響力，其中典型代表《美國(guó)的傳說(shuō)》、《天秤星座》等作品收到了很多小說(shuō)愛(ài)好者的追捧，并于1985年榮獲美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)，先后幾年分別榮獲?？思{筆會(huì)獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。唐·德里羅的眾多作品中大都表現(xiàn)出同一感情基調(diào)即大都是對(duì)美國(guó)生活的真實(shí)寫(xiě)照，關(guān)注美國(guó)文化發(fā)展現(xiàn)象以及現(xiàn)代人的行為、心理變化等方面的內(nèi)容。唐·德里羅對(duì)自己所創(chuàng)作的作品做出了如下詮釋?zhuān)骸吧钤谖ｋU(xiǎn)的時(shí)代”這七個(gè)字就足以概括出其創(chuàng)作的作品表達(dá)的主題思想，其中《墜落的人》這部作品更好地詮釋了這一主題思想。

《墜落的人》這部作品主要講述的是以美國(guó)經(jīng)歷的“9·11”恐怖襲擊事件為背景，講述了男主人公基思一家在這場(chǎng)災(zāi)難中所發(fā)生的一些事情，這部作品的經(jīng)典之處在于通過(guò)小家庭的刻畫(huà)將這場(chǎng)震驚世界的大事件淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前，小說(shuō)語(yǔ)言氣勢(shì)恢宏，故事情節(jié)曲折復(fù)雜，讀來(lái)讓人感覺(jué)如身臨其境之感，小說(shuō)深刻的描述出處在這種境遇下人們內(nèi)心的孤獨(dú)無(wú)助，對(duì)待生活喪失信心等情感，也讓讀者認(rèn)真審視災(zāi)難下的美國(guó)社會(huì)現(xiàn)象。在對(duì)《墜落的人》這部小說(shuō)進(jìn)行分析與研究中，不難發(fā)現(xiàn)很多學(xué)者研究的角度不同，但大都是針對(duì)具體的事件進(jìn)行分析，而對(duì)女性形象這一角度去分析的學(xué)者為數(shù)很少，基于此，通過(guò)對(duì)小說(shuō)內(nèi)容的深入解讀，對(duì)麗昂、弗洛倫斯、妮娜這3位女性的人物形象的刻畫(huà)并對(duì)發(fā)生在她們身上的故事進(jìn)行闡述，從而展現(xiàn)在讀者面前的是新時(shí)代女性追求自由、頑強(qiáng)拼搏的精神。

二、《墜落的人》中女性人物形象塑造

（一）麗昂的人物形象塑造

對(duì)于有的人來(lái)說(shuō)在對(duì)待一些事情若不能改變他們就會(huì)聽(tīng)天由命，被動(dòng)地接受，作生活的奴隸，而對(duì)于不甘墮落的人來(lái)說(shuō)在遇到困難時(shí)他們會(huì)想盡一切辦法去改變現(xiàn)狀，做自己的主人。小說(shuō)中男主人公基思在面對(duì)困難時(shí)自甘放棄，沉浸在自己的悲慘經(jīng)歷中不能自拔。而他的前妻麗昂則與他恰恰相反，她對(duì)待生活中的磨難不是忍氣吞聲而是積極面對(duì)。她為了給老年癡呆患者提供一定的便利，幫助他們疏解疾病所帶來(lái)的痛苦，保持積極樂(lè)觀的心態(tài)去面對(duì)生活中的種種磨難，在社區(qū)辦了一個(gè)免費(fèi)的培訓(xùn)班，而令她震驚的是自己在幫助別人的時(shí)候自己患有老年癡呆的父親卻在疾病的困擾中選擇自殺結(jié)束生命。前夫基思受到良心的譴責(zé)想要與其復(fù)合，麗昂的內(nèi)心不斷掙扎，想盡一切可以接受的理由去試圖接納他，讓他重新燃起希望的勇氣，對(duì)生活充滿(mǎn)信心，然而基思受到災(zāi)難的影響早已根深蒂固，他沉溺在虛擬的世界中無(wú)法自拔，用游戲去麻醉自己，他們之間的感情在此刻也變得蕩然無(wú)存。麗昂也認(rèn)清了這一現(xiàn)狀，她重整旗鼓，主動(dòng)承擔(dān)起生活的重?fù)?dān)，與基思徹底分離，承擔(dān)起養(yǎng)育兒子的責(zé)任。小說(shuō)中對(duì)這一女性人物形象的描述也是創(chuàng)作者對(duì)美國(guó)遭遇恐怖襲擊后人們負(fù)面情緒的描述以及對(duì)人們提出的殷切希望。

隨著小說(shuō)故事情節(jié)的不斷推進(jìn)，麗昂也逐漸開(kāi)始認(rèn)同穆斯林對(duì)世界的看法，她最推崇的想法便是西方知識(shí)分子的疼痛論與狂熱的懷疑論，最終她也能勇敢面對(duì)自己，認(rèn)為上帝的存在是有其一定依據(jù)的。在做社區(qū)義工時(shí)麗昂的角色也在不斷發(fā)生變化，在日常生活中她愿意去傾聽(tīng)每一位老年癡呆患者的生活經(jīng)歷，了解他們辛苦的一生，到后來(lái)她主動(dòng)向這些老年人講述生活的美好，要對(duì)自己命運(yùn)的主宰，敢于面對(duì)一切艱難險(xiǎn)阻，鼓起生活的勇氣，這些老年患者也對(duì)她充滿(mǎn)了信任感，在生活中的一些事情也愿意與她分享。最后再老年人的強(qiáng)烈要求下麗昂開(kāi)始講述自己所經(jīng)歷的一些事情，從自己的丈夫談到了兒子，道出了自恐怖襲擊事件后家庭的變故，麗昂在述說(shuō)中內(nèi)心的苦悶也得到了一定的釋放，她最終選擇做苦難的主人，保持積極樂(lè)觀的心態(tài)去面對(duì)生活。在小說(shuō)的結(jié)尾部分麗昂選擇以一種新的生活方式帶領(lǐng)兒子走出新天地。

（二）弗洛倫斯的人物形象塑造

基思是這個(gè)小說(shuō)的男主人公，與基思一樣，弗洛倫斯也作為“9·11”恐怖襲擊事件的目擊者和幸存者，他的生活變的消沉無(wú)味，也逐漸沒(méi)有了信心，并且覺(jué)得所有都完結(jié)了，“所有的生活都被埋藏，一切也是沒(méi)有了意義”。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，她的情緒有所穩(wěn)定之后，忽然想到自己的公文包不見(jiàn)了，可是她沒(méi)有想要把信用卡掛失和駕照注銷(xiāo)。她腦海里所想的，在雙子塔坍塌的同時(shí)一切都沒(méi)有了意義，也再?zèng)]有心力去整理那些東西。

恐怖襲擊事件所帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷讓弗洛倫斯的生活遭受到了嚴(yán)重的影響，她也曾自暴自棄，對(duì)待生活產(chǎn)生消極的心理，然而她也清楚地認(rèn)識(shí)到自甘墮落是不會(huì)改變生活現(xiàn)狀的，只有積極樂(lè)觀、迎難而上才能改變生活，走出痛苦的陰影。弗洛倫斯治療創(chuàng)傷的方式是通過(guò)語(yǔ)言的宣泄來(lái)達(dá)到自我的滿(mǎn)足。與她有著相同經(jīng)歷的基思在她最無(wú)助、最落寞的時(shí)候來(lái)到她身邊，這無(wú)疑給她帶來(lái)了生活的希望，也使她的心靈受到一種從未有過(guò)的慰藉。她與基思展開(kāi)了一段時(shí)間的婚外情生活，這段生活剛好填補(bǔ)了災(zāi)難所帶給她的孤獨(dú)、消極心理，他們?cè)谌粘Ｉ钪幸矔?huì)各自敘述這場(chǎng)災(zāi)難的種種經(jīng)歷，比如燃燒的建筑物、被炸得面目全非的城市等噩夢(mèng)般的過(guò)去，與知性的人分享自己的感受，將自己不為人知的情感宣泄出來(lái)，內(nèi)心也得到了一定程度的釋放。在弗洛倫斯回憶痛苦經(jīng)歷的過(guò)程中基思就是一個(gè)完全的傾聽(tīng)者，并在其講述中會(huì)做出一些表情加以配合，這樣弗洛倫斯也在這種情感的宣泄中得到心靈的寄托，隨著時(shí)間的推移這些難忘的經(jīng)歷也在逐漸淡出生活中，她也深刻地認(rèn)識(shí)到開(kāi)始新生活的重要性，這樣才能使自己真正得到成長(zhǎng)，過(guò)上快樂(lè)的生活。

（三）妮娜的人物形象塑造

小說(shuō)《墜落的人》描述了女主公妮娜在加利福尼亞和紐約大學(xué)任教，基思曾說(shuō)她任教的學(xué)校一般，自己身為一名老師也一般。大學(xué)里的教師一般邏輯性強(qiáng)，對(duì)問(wèn)題見(jiàn)解深刻。妮娜也是如此。她能夠以科學(xué)的理性的態(tài)度看待問(wèn)題。通常人們都會(huì)覺(jué)得理性思維是男性獨(dú)有的，女性很少有這種特質(zhì)。但是，在小說(shuō)的描述中，女主人公妮娜卻不這樣認(rèn)為，她覺(jué)得女性也能很理智的對(duì)待問(wèn)題。小說(shuō)中的妮娜就像她的情人馬丁看待問(wèn)題是從理性的角度分析的。她站在全球性的高度，從宏觀上認(rèn)識(shí)“9.11”恐怖事件，她經(jīng)常與馬丁探討關(guān)于“9.11”事件的相關(guān)問(wèn)題，分析事件發(fā)生的原因，發(fā)生的方式以及造成的后果等等。這些見(jiàn)解都不帶絲毫個(gè)人情感，甚至妮娜與女兒麗昂在討論時(shí)都是很深刻的，從不慘雜個(gè)人感情。在母女的對(duì)話(huà)中就能感覺(jué)到妮娜已經(jīng)真正從“9.11”事件中走了出來(lái)。

與弗洛倫斯的遭遇相比較妮娜這一女性形象則在對(duì)待事情上有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，她不愿意接受男人的憐憫，她喜歡做自己感興趣的事情。妮娜的丈夫由于不能忍受老年癡呆所帶來(lái)的痛苦選擇自殺來(lái)結(jié)束自己的生命，給自己留下一個(gè)還未出嫁的女兒，丈夫的離去并未使她產(chǎn)生自暴自棄的感覺(jué)，她選擇以積極樂(lè)觀的心態(tài)去面對(duì)，在與命運(yùn)作斗爭(zhēng)的過(guò)程中認(rèn)識(shí)了德國(guó)藝術(shù)品商人馬丁并與其保持長(zhǎng)達(dá)二十多年的情人關(guān)系，他們兩個(gè)在對(duì)待某一事情時(shí)會(huì)有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，都對(duì)藝術(shù)有著無(wú)比的憧憬。當(dāng)她的女兒與基思準(zhǔn)備結(jié)婚時(shí)了解到基思是一個(gè)軟弱無(wú)能的男人，因此她極不看好兩個(gè)人的婚姻。但由于女兒的執(zhí)拗她不得已而為之，后來(lái)基思的種種表現(xiàn)也充分說(shuō)明了妮娜的猜測(cè)是正確的。在恐怖襲擊事件發(fā)生之前基思從不考慮家庭，只是一味地沉迷于聚眾賭博中，妻子的百般阻撓后他竟然義無(wú)反顧地搬離這個(gè)家，留下自己的妻子和兒子。當(dāng)恐怖襲擊事件發(fā)生后由于受到良心的譴責(zé)他曾試圖回到妻子身邊，想要重新開(kāi)始新的生活，然而一切只是泡沫，不過(guò)多長(zhǎng)時(shí)間他將自己撿到的公文包送還主人時(shí)與中年黑人婦女發(fā)生了關(guān)系，這給麗昂的心理造成了嚴(yán)重的影響。從整個(gè)事件的敘述中不難看出基思的軟弱無(wú)能，既不是一個(gè)好父親，也不是一個(gè)稱(chēng)職的好丈夫，從中也說(shuō)明了妮娜的分析非常到位。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，“9·11”恐怖事件造成的結(jié)果是空前嚴(yán)重的，美國(guó)的政治，經(jīng)濟(jì)，文化等各方面均受到打擊，并且這一事件給美國(guó)人民帶來(lái)了巨大的打擊。面對(duì)打擊，他們處理問(wèn)題的方式也是不一樣的。美國(guó)人中的大多數(shù)女性都能面對(duì)災(zāi)難毫無(wú)懼怕，積極應(yīng)對(duì)。當(dāng)遇到男性推諉責(zé)任，不愿伸出援手時(shí)，這些女性雖然也會(huì)感到悲痛，但是卻最終能夠站起來(lái)，重拾信心，積極應(yīng)對(duì)災(zāi)難，擔(dān)負(fù)起照顧家庭的重任。正是在面對(duì)恐怖事件中展示了女性獨(dú)有的風(fēng)采與魅力。

[1]但漢松.9·11小說(shuō)的兩種敘事維度——以《墜落的人》和《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》為例[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2011，（2）：66-73．

[2]張加生.從德里羅“9·11”小說(shuō)看美國(guó)社會(huì)心理創(chuàng)傷[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2012，（3）：77-85.

[3]榮軍，李巖.文學(xué)表征創(chuàng)傷，敘事參與療傷——讀德里羅《墜落的人》[J].名作欣賞，2012，（2）：80-84.

[4]丁玫.艾·巴·辛特小說(shuō)中的創(chuàng)傷研究[D].上海：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2012.13.

竹瑪（1983-），女，云南香格里拉人，碩士研究生，云南大學(xué)旅游文化學(xué)院講師，主要從事英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)和英語(yǔ)教育研究。