論先秦趙國的造型藝術(shù)

張若楊

【摘 要】趙國的陶器、青銅器、玉器等在造型藝術(shù)方面獨具特色，是戰(zhàn)國七雄國家中的一枝獨秀。趙國陶器有蓮花瓣蓋陶壺、鴨尊、鳥柱盤、獸頭盆、彎頸壺等特殊的造型器物；趙國青銅器主要有山西金勝村晉國趙卿墓的青銅鳥尊和銅戈等器物、山西渾源趙國代地的青銅器鳥獸龍紋壺和犧尊等器物、邯鄲趙王陵2號陵出土的三匹銅馬等；趙國玉器是趙國人優(yōu)雅舉止的佩戴飾品，兩件玉劍璏的精美紋飾可見一斑。趙國器物是造型奇麗、紋飾華美的先秦北方區(qū)域文化的藝術(shù)珍品，既包含趙人多鳥和馬等器物造型的特點，還反映了農(nóng)耕文化與游牧文化的趙文化兩重性特征。

【關(guān)鍵詞】先秦；趙國；陶器；青銅器；玉器；造型藝術(shù)

中圖分類號：K878.8 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0171-03

先秦時期的春秋戰(zhàn)國是中國文化的軸心時代，戰(zhàn)國在政治、經(jīng)濟、思想上出現(xiàn)了劃時代的變化；戰(zhàn)國也是士人普遍崛起的時代，民間手工業(yè)在列國改革和社會自由競爭條件下蓬勃發(fā)展，戰(zhàn)國時期各項藝術(shù)和手工業(yè)百花齊放。作為戰(zhàn)國“七雄”之一的趙國，從公元前475年趙襄子即繼立至公元前307年趙武靈王胡服騎射，經(jīng)過近170年的勵精圖治，趙國在疆域、人口、商業(yè)經(jīng)濟、軍事等方面在列國中均占有舉足輕重的地位。強大的國力促進了趙國物質(zhì)文化的極大豐富，也造就了趙國特有的文化風(fēng)貌和藝術(shù)形式。趙國在陶器、青銅器、玉器等造型藝術(shù)方面獨具特色，是戰(zhàn)國七雄國家中一枝獨秀。

一、趙國陶器造型藝術(shù)

距今8000年，在河北邯鄲武安的磁山就有了手工低溫?zé)频奶掌?。陶器?jīng)過五千年的發(fā)展，到戰(zhàn)國時期，在技術(shù)上逐步提升，已經(jīng)出現(xiàn)印紋硬陶。戰(zhàn)國時期各地廣泛使用的是灰陶，因為窯爐結(jié)構(gòu)的改進，使得陶器的燒造溫度提高，在品質(zhì)上陶器獲得提升，逐漸向瓷的質(zhì)地發(fā)展。制陶業(yè)是趙國分布最廣泛的手工業(yè)部門，趙國都城邯鄲的制陶業(yè)相當(dāng)?shù)陌l(fā)達。考古學(xué)者在大北城遺址發(fā)現(xiàn)比較完整的碗、缽、細(xì)把豆等器物[1]。這時的陶器制作以輪制為主，手制、模制次之，有些器物還采用輪制、模制和手制兼用的方法。趙國墓葬隨葬品中，百家村墓葬出土陶器497件，器形種類有鼎、壺、豆、盤、匜、碗、鑒、盉等多種樣式。其中，鴨尊、鳥柱盤、獸頭盆、彎頸壺為特殊的造型器物。以鴨尊為例，“器形作鴨狀，上有一小圓口，尾作扁方形向上翹起，腿短粗，蹼作扁圓形”，“器身施以紅彩，多已剝落，尚可隱約看出羽毛紋飾”[2]（P621）。這樣栩栩如生的動物造型，堪稱陶塑中的精品。趙國的陶器形制有其特別的造型，如蓮花瓣蓋陶壺，陶壺蓋沿邊飾以外翻的蓮花瓣。鳥柱盤共發(fā)現(xiàn)有六件，都是在盤中間有一支柱，上托一鳥型。趙國陶器造型中鳥型器居多，學(xué)者認(rèn)為這是趙氏出自東夷民族的緣故。

在建筑上，陶也有廣泛的應(yīng)用。在趙王城建筑部件有板瓦、筒瓦、瓦當(dāng)、大小方磚和長方磚等。從趙王城城垣上過去曾發(fā)現(xiàn)有鋪瓦和排水槽道可知，其排水系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)是比較完善的。

二、趙國青銅器造型藝術(shù)

青銅器是中國古代夏商西周的代表性工藝。考古發(fā)現(xiàn)，夏代就已經(jīng)有青銅器的發(fā)現(xiàn)。在商周時期，青銅器作為重要的禮器，青銅器的數(shù)量和規(guī)模作為天子、諸侯、貴族等級的標(biāo)志。禮器即“藏禮于器”。到了春秋戰(zhàn)國所謂的禮崩樂壞，青銅器作為禮器的性質(zhì)改變了，在器形和技法上也與商周時期有明顯的不同。如在技法上，商周時期銅器的塊范即陶范制作在戰(zhàn)國改為脫蠟法，采用牛油塑模灌注的方法。由于冬天冰凍成塊的牛油堅硬而易雕刻，所以在這個時期的銅器上可以看到繁復(fù)的螭龍紋、螭虺紋等細(xì)密的紋飾。戰(zhàn)國銅器在裝飾紋飾的技法運用上具有超越性的革新，同時銅器上飾以描繪當(dāng)時社會現(xiàn)實生活的畫像藝術(shù)也大量出現(xiàn)。如建筑、人物活動、宴樂、狩獵、征戰(zhàn)、采桑等戰(zhàn)國時期社會風(fēng)貌。這個時期的銅器紋飾，以細(xì)膩的手法表現(xiàn)豐富而多元的戰(zhàn)國社會生活內(nèi)涵，是這個時期青銅器的造型工藝特色?！盾髯印妵氛J(rèn)為優(yōu)美的青銅器“刑范正、金錫美、工冶巧、火齊得”，先進的制銅技術(shù)主要包括制范、刻劃、鑲嵌、焊接等。趙國的青銅器在制范、鑲嵌、焊接、刻紋等技術(shù)上表現(xiàn)突出。

趙國在其歷史發(fā)展進程中，青銅器物造型與紋飾等方面創(chuàng)造了許多瑰麗的藝術(shù)珍品。春秋晉國趙氏的墓葬就出了獨特造型的青銅器。山西太原金勝村趙卿墓出土青銅器約1690件，其中出土的青銅鳥尊長33厘米，高25.3厘米，器身為一昂首挺立的鳥。鳥尊的鳥頭小而帶冠，圓眼、勾喙。喙的下部是固定的，上部可以開合，前傾可以開，立定可以合。鳥的背部有長曲虎形捉梁，虎后足直立狀。鳥的背部有一個橢圓形的開口，口上有蓋，蓋上有鈕，鈕中鉸鏈與虎形手把虎的后枝相連。鳥足直立，矮粗，足間有蹼，尾巴后有虎形支腳，虎張口露齒，前足著地，與鳥足形成三點穩(wěn)定的著地。鳥尊通體羽毛紋飾，喙下、足跟以及翹位飾以魚鱗狀羽紋?；⑸頌樵萍y，腳為鱗紋，尾為回曲紋。鳥尊造型逼真?zhèn)魃?，也為美觀的實用器，紋飾既展示了鳥的柔順性格，其中鳥身的鱗狀紋也使得鳥尊顯示出剛勁之美，整體造型厚重典麗。趙國青銅器多鳥型，在美國弗利爾美術(shù)館藏有出自山西太原的一件青銅子作弄鳥尊，通體飾以浮雕狀花紋，并有錯金銘文“子之弄鳥”四字。李學(xué)勤先生認(rèn)為此也為春秋晉卿趙氏的器物。此與金勝村趙簡子墓的鳥尊形制相似[3]（P39）。趙簡子墓還有一件銅戈，是富有藝術(shù)美感的兵器。柳葉形前鋒，長援，橫斷面葉中間扁厚，兩側(cè)呈銳三角形。援中心透鏤花紋，短胡，橢圓形銎腔，上有穿孔。銎與內(nèi)部飾虎擒雄鷹圓雕。“虎昂首張口，身拱曲，卷尾，前爪抓鷹身，后爪扼鷹頭?；⑸盹楓[紋、卷云紋和重環(huán)紋。鷹伸頸翹尾，身飾羽狀紋、鱗紋。鷹爪下飾一周連珠紋”[4]（P74）?；Ⅹ椫瘢凳敬吮饔旅蜔o比，具有強烈的藝術(shù)感染力。這個銅戈造型顯示出貴重的特點，與實用的銅戈大為不同。晉國趙卿墓還有蓮鶴方壺、青銅匏壺、青銅三足虎頭提梁匜等皆為造型生動、奇特兼具使用功能的青銅器。

1923年出土于山西渾源縣李峪村有一批趙國代地的青銅器，有些散見在世界各地，保留在上海博物館較多。渾源墓的時代約為戰(zhàn)國前期偏早，當(dāng)為代國被滅后的趙人墓葬，亦是趙國造型藝術(shù)的典型作品[3]（P59）。渾源銅器“其類別、組合還是造型、裝飾工藝等皆引起學(xué)者的極大關(guān)注”，“總體上屬趙滅代后趙國的青銅文化遺存”[5]（P8）。其中的鳥獸龍紋壺和犧尊顯示了趙國青銅器很高的造型藝術(shù)水準(zhǔn)。鳥獸龍紋壺周身布滿十分精美的紋飾，主紋是人面鳥嘴獸身鳥尾的動物和龍相纏繞一起，下部是獸頭噬咬螭龍，上下各組紋飾間還有浮雕寫實的牛、犀牛、虎、豹等動物紋飾，底下還有一圈雁紋。紋飾上，除了通行的蟠龍紋題材之外，有非常明顯的區(qū)域性特征[6]（P79）。犧尊的造型穩(wěn)重端莊，形態(tài)十分逼真，可謂浮雕藝術(shù)造型與實物器用的完美結(jié)合。牛鼻上還穿有一圓環(huán)，表明當(dāng)時馴牛技術(shù)已有用繩穿牛鼻的方法了。

趙國青銅器中有許多造型奇麗、紋飾華美的藝術(shù)珍品。1997年出土于趙王陵2號陵的三匹青銅馬是罕見的圓雕作品，一匹為行走馬，作昂首行走狀；另兩匹為駐足馬，分別作低首佇立和低頭覓食狀。三匹馬大小相差不大，以立體構(gòu)圖的寫實手法，將動態(tài)與靜態(tài)馬刻畫得生動傳神。郝良真描述這三匹馬的造型：“從雕塑藝術(shù)的角度看，采用了多視角立體構(gòu)圖的圓雕手法，以一條和諧明快的曲線勾勒出馬的頭、背、臀、尾的整體輪廓，馬頭的頜骨突出，頜角清晰分明，眼神凝重深邃，鬃毛與馬尾線條流暢，連馬掌部位都刻畫得惟妙惟肖，將運動的馬與靜止的馬表現(xiàn)得淋漓盡致，栩栩如生。這三匹青銅馬造型完美，刻畫細(xì)膩，風(fēng)格寫實，反映了趙國藝術(shù)的精湛，代表了趙文化燦爛的藝術(shù)成就?！盵7]（P9）這三匹立體青銅雕塑馬是草原馬的造型，均為風(fēng)格寫實的戰(zhàn)馬形象，對趙文化有著特殊意義，是趙國胡服騎射的見證，充分表現(xiàn)了趙國精湛的雕塑技藝和尚武的審美思想。

趙國青銅器的優(yōu)美造型，也是中國造型藝術(shù)“應(yīng)物象形”審美創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的反映。對駿馬、鳥、猛虎、雄鷹等造型與所描繪對象形似，且有真實感，同時這些形象又超越“具象”的層面，形態(tài)極富藝術(shù)張力，給人以藝術(shù)感染，也是中國造型藝術(shù)“以形寫神”至高境界的一個體現(xiàn)。趙國青銅器鳥的紋飾和雕塑較多的特點，這與趙氏源自東夷民族有關(guān)，尚存鳥崇拜的殘余。青銅馬的造型對趙國而言有著特殊的意義，趙氏先祖從舜時期就以馴馬駕車為祖業(yè)，在商周時期因為君王駕車的特殊地位而受封；到趙武靈王時期“胡服騎射”改革，成為軍事上騎兵代替車戰(zhàn)的開始。另外，趙國還有草原文化特點青銅帳篷頂部件，“至今考古發(fā)現(xiàn)的青銅帳篷頂柱全國只有5件，其中3件出土于東周趙氏的轄地，2件出土于中山國境內(nèi)?？梢?，被游牧民族半島形環(huán)繞的趙氏與趙國，深受草原文化的影響”[8]（P308）。中山國后為趙國征服，屬于趙地范圍，所以，中山國的青銅器與趙國一樣具有北方游牧民族文化的特征。

三、趙國玉器造型藝術(shù)

玉器因其質(zhì)地晶瑩溫潤，獲取不易，在新石器以來，玉器為上層貴族所壟斷。在新石器時期，巫術(shù)文化利用玉器的晶瑩特質(zhì)、紋飾、形制等特點作為王與上天神祗、祖先溝通的工具，同時作為祭天、祭地的禮器。商周時期玉器作為禮器，還作為身份的象征?！吨芏Y·春官·大宗伯》：“以玉作六瑞，以等邦國，王執(zhí)鎮(zhèn)圭，公執(zhí)桓圭，侯執(zhí)信圭，伯執(zhí)躬圭，子執(zhí)榖璧，男執(zhí)蒲璧?！薄傲恕睘樗姆N不同尺寸的圭和兩種不同花紋的璧，用以代表不同身份貴族的表征。當(dāng)時還有“六器”，“六器”則為以玉的顏色來祭天地和東南西北的禮器，具體分別是：以璧祭天，以琮祭地，以圭祭東方，以璋祭南方，以琥祭西方，以璜祭北方[9]（P40）。

在春秋時期晉國趙氏使用玉器很豐富，山西太原金勝村晉國趙卿墓，出土的玉劍璏造型精美，玉劍璏長5.2厘米，寬4.2厘米，厚3.1厘米，中孔長2.5厘米，寬0.7厘米，重60克。青玉，有褐斑，制作精細(xì)，正面近似梯形，以鏤空技法雕成一個禽鳥的造型，禽鳥上飾以淺浮雕的云紋和谷紋，并有若干平行線紋及鱗片紋等裝飾性線紋，造型極為特殊，器背面有一矩形系帶孔，便于革帶穿過，可固定劍與腰帶間，作為劍璏使用[10]（P45）。學(xué)者也認(rèn)為“金勝村出土的玉劍璏為白玉，造型獨特，表面積僅二十多個平方厘米，竟綜合了多種動物和神異的局部形象，如龍、蟠虺、鵝、魚等，堪為春秋時期打散組合造型手法的特例?！盵8]（P215）

進入戰(zhàn)國，由于鐵器的普遍應(yīng)用，進而也改進了玉器磨刻工藝，玉器上的纖細(xì)、婉轉(zhuǎn)、回旋的線條以及結(jié)構(gòu)式的造型變化都出現(xiàn)了。在戰(zhàn)國，貴族佩戴玉仍受到孔子儒學(xué)的影響，“君子無故，玉不去身”，佩戴玉成為貴族服飾的一部分，以璧、璜、環(huán)衛(wèi)主體的各樣組玉佩應(yīng)運而生。佩戴組玉佩除了作為君子的表征之外，還有節(jié)制步伐的目的，讓人的行止更加優(yōu)雅。在趙國，玉器成為人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚难b飾品。趙都邯鄲在列國中以商業(yè)發(fā)達著稱，同時是玉器貿(mào)易大宗集散中心，呂不韋就是在邯鄲從事玉器生意的大商人[9]（P40）。在考古出土文物中趙國玉器裝飾品很多，主要有璧、環(huán)、瑗、璜、管、玉劍璏、項飾及帶鉤等。這里我們從一件玉劍璏可以看到趙國玉器的精美紋飾。1962年在邯鄲市百家村戰(zhàn)國墓出土的玉劍璏，長7.7厘米，寬2.1厘米。玉質(zhì)為青白色，為劍鞘中部穿掛之用，面板呈長方形，底部近一端附長方形槽孔，兩端出檐，表面飾以云紋，一端為變形獸面，玉質(zhì)晶瑩剔透，紋飾工整流暢[11]（P188）。趙國的玉器玉材的質(zhì)地很好，應(yīng)該是來自于今天新疆的和闐玉。中山國也處于趙國范圍，《史記》里說“趙、中山地薄人眾”，風(fēng)俗相同。中山國的玉器也與趙國一樣，具有北方游牧民族文化的特征。中山國墓葬出土玉器達3000件之多。精美的玉器有龍紋玉璧、三龍環(huán)行玉佩、四鳳玉佩、玉雕飾版等。這種玉雕飾版與趙王陵2號陵出土的金牌飾類似，這些玉飾片紋樣有許多獸面形象，或許它與北方文化盛行的銅牌飾有著某些聯(lián)系。筆者覺得上面的圖案造型與鄂爾多斯青銅器博物館的游牧民族的銅牌飾造型相似，具有草原文化的特征。要之，趙國玉器代表著北方民族獨特的藝術(shù)形式，雕琢精細(xì)，紋飾設(shè)計簡明，富有氣勢。

總之，趙國的陶器、青銅器、玉器是造型奇麗、紋飾華美的先秦北方區(qū)域文化的藝術(shù)珍品。趙國器物中多鳥和馬的器物造型，說明趙氏先祖出自東夷民族以及與馬的不解之緣。趙國器物在雕刻、紋飾方面表現(xiàn)為戰(zhàn)國北方民族的造型裝飾特點，有雄強豪放的傾向，充分體現(xiàn)了趙文化農(nóng)耕文化與游牧文化兩重性特征。[12]（P124）

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