一個(gè)浪漫時(shí)代的消亡

張玉姝

【摘 要】電影《羅曼蒂克消亡史》講述了淞滬戰(zhàn)役前夕，圍繞在上海灘風(fēng)云顯赫的黑幫大佬陸先生周邊各色人物不同命運(yùn)的故事。本文從敘事手法、電影中的暴力美學(xué)以及電影配樂(lè)三個(gè)方面對(duì)該片進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】非線性敘事；暴力美學(xué)；音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0144-02

電影《羅曼蒂克消亡史》的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的上海，日本準(zhǔn)備對(duì)我國(guó)發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，一大批間諜潛伏在上海。上海幫派大佬陸先生是當(dāng)時(shí)的風(fēng)云人物，日本人為了進(jìn)一步瓦解上海，拋出和陸先生合作的“橄欖枝”，在遭到婉拒之后，一場(chǎng)暗殺陰謀開(kāi)始醞釀。影片以這場(chǎng)暗殺為開(kāi)端，講述了圍繞在陸先生周邊的各色人物，在這個(gè)動(dòng)蕩年代下命運(yùn)的變遷。

一、拼圖式的非線性敘事風(fēng)格

電影的敘事分為線性敘事和非線性敘事兩種。常規(guī)電影拍攝手法都是按照故事發(fā)生的先后順序來(lái)進(jìn)行情節(jié)和細(xì)節(jié)的安排和鋪墊，故事的發(fā)展有起因、高潮、結(jié)果，導(dǎo)演按著事件的因果關(guān)系、時(shí)間的先后順序來(lái)完成影片的拍攝。而非線性敘事完全顛覆了線性敘事的思維習(xí)慣，是反傳統(tǒng)、反主流的敘事模式，故事情節(jié)被導(dǎo)演處理得四分五裂，單一線性時(shí)間被分割。

電影《羅曼蒂克消亡史》時(shí)間跨度從1934年到1949年，在長(zhǎng)達(dá)15年的時(shí)間中，程耳導(dǎo)演刻意打破了時(shí)間順序，運(yùn)用了大量的插敘和倒敘，將電影分成了幾個(gè)部分拼貼而成。也就是說(shuō)，《羅曼蒂克消亡史》采用了現(xiàn)代影片中極為推崇的非線性敘事方式。

電影第一部分開(kāi)始于1937年，正直淞滬戰(zhàn)役前期，為了實(shí)施瓦解上海的計(jì)劃，日本軍官向上海的幫派大佬陸先生提出了合作要求。在遭到陸先生的拒絕后，接受了幫派老二的橄欖枝，一場(chǎng)暗殺陰謀在醞釀之中。以管家王媽的死為起點(diǎn)，之后陸先生全家被滅門，整個(gè)幫派受到重創(chuàng)，陸先生帶著幸存的侄兒和貼身手下到了香港避難。

導(dǎo)演采用倒敘的手法，將故事切回到了三年前，這是影片的第二部分。三年前，陸先生跟交際花小六結(jié)婚，小六耐不住寂寞，與電影明星發(fā)生私情被撞破。為了保住自己的面子，也為了保住小六的命，陸先生委派自己的妹夫渡部將小六和她的情夫一道送去蘇州。途中，渡部殺掉了司機(jī)和小六的情夫，強(qiáng)奸了小六，這時(shí)候渡部的形象和影片開(kāi)頭穿著考究的長(zhǎng)袍、說(shuō)著標(biāo)準(zhǔn)上海話、愛(ài)老婆和孩子的形象形成了鮮明對(duì)比，其“好男人”形象轟然崩塌。

之后，電影又插敘了一段“電影皇后”吳小姐的故事。吳小姐因?yàn)轱L(fēng)流丈夫被抓求助于陸先生，而被戴先生看上。其丈夫?yàn)榱隋X毫不猶豫地拋棄了她，最后，吳小姐委身于戴先生。接著電影再一次切回到了1937年，本該中槍而亡的渡部卻吹著悠揚(yáng)的口哨，導(dǎo)演這時(shí)運(yùn)用了插敘的手法講述了渡部假裝中槍，殺死了陸先生，從而揭露了他是日本特務(wù)機(jī)關(guān)派到陸先生身邊的“臥底”，小六一直被渡部囚禁在日料店淪為性奴。

影片第三部分主要講述的是陸先生的復(fù)仇。陸先生派自己的貼身手下殺死背叛自己的老二，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束時(shí)救出了在救助中心的小六，最后殺死了在難民營(yíng)里的渡部。影片通過(guò)這樣的敘事手法營(yíng)造了很大的懸念，故事一環(huán)扣一環(huán)，帶動(dòng)了觀眾的情緒，將導(dǎo)演的思想最大化表現(xiàn)出來(lái)，給觀眾帶來(lái)了震撼的觀影體驗(yàn)。

二、浪漫中充盈著暴力美學(xué)

所謂暴力美學(xué)，追求的是一種形式美，是通過(guò)暴力手段進(jìn)行展示，是對(duì)美另類的探索和表現(xiàn)，它在影視作品中得到廣泛的運(yùn)用。很多導(dǎo)演都試圖把暴力和美結(jié)合起來(lái)，構(gòu)建影視的整體美，雖然殘酷和血腥，但是作為電影的一種表現(xiàn)手法，為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的刺激。電影《羅曼蒂克消亡史》中死亡占了很大的部分，但是并沒(méi)讓觀眾感到不適，這就是將暴力美學(xué)融入到了電影之中。

暴力美學(xué)所展現(xiàn)的是人的本性，人的本能是暴力的，即使是暴力也有美的一面，將其展示出來(lái)，讓人們意識(shí)不到這是一種暴力，這就是暴力美學(xué)的精髓所在。例如，影片開(kāi)始，陸先生為了被關(guān)押的罷工工人和政府官員談判，他送給官員夫人一個(gè)翡翠鐲子，但政府官員仍然不說(shuō)出工人被關(guān)押的地方，陸先生派人收回了禮物，打開(kāi)禮物盒子，里面是官員夫人帶鐲子的斷手，十幾秒鐘的特寫(xiě)鏡頭并沒(méi)有讓觀眾感到不適，反而有一種水到渠成的美感。

暴力美學(xué)作為電影的一種宣泄途徑，試圖通過(guò)揭示血腥與暴力的丑陋來(lái)演繹人性，同時(shí)也用血腥和暴力構(gòu)建純粹的故事情節(jié)，讓觀眾感受到暴力美學(xué)的內(nèi)涵。

王傳君和杜江在影片中飾演了陸先生幫派中的兩個(gè)小弟，他們的目標(biāo)很簡(jiǎn)單，就是單純的賺錢。其中杜江飾演的是一個(gè)有心上人的“童子雞”，王傳君飾演的小弟一直跟他灌輸二十歲之前一定要“開(kāi)苞”的思想，在談?wù)撨@個(gè)話題的時(shí)候，“童子雞”的表情總是尷尬羞澀的，將一個(gè)純情少年的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。在他倆去執(zhí)行殺死政府官員的任務(wù)時(shí)，“童子雞”二話沒(méi)說(shuō)掄起鐵锨對(duì)著坑里的人一頓狂拍，任由鮮血濺到自己的臉上，眼睛眨都沒(méi)眨，兇狠陰森的表情讓人毛骨悚然，將黑幫小弟的狠、準(zhǔn)、殘暴表現(xiàn)得入木三分。隨后轉(zhuǎn)身又和自己的同伴開(kāi)始說(shuō)笑，好像一切都沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣，前后反差將其本性完美表現(xiàn)出來(lái)。

暴力美學(xué)是通過(guò)暴力手段進(jìn)行展示的一種形式美。陸家大宅鏡頭掃過(guò)，一地橫躺的尸體，陸先生從尸體中間走過(guò)，見(jiàn)到了自己最重要的親人——兒子和妹妹，短短十幾秒鏡頭將現(xiàn)實(shí)的殘酷無(wú)限放大，滿地凄涼。

三、畫(huà)龍點(diǎn)睛的電影配樂(lè)

故事的場(chǎng)景大都發(fā)生在上海，在20世紀(jì)30年代，西洋音樂(lè)已經(jīng)出現(xiàn)，導(dǎo)演在音樂(lè)的運(yùn)用上跳出了舊上海音樂(lè)的套路。電影《羅曼蒂克消亡史》中的配樂(lè)大部分采用的是西洋古典音樂(lè)。

在影片開(kāi)頭，導(dǎo)演用一個(gè)俯拍鏡頭，緩緩將上海的街景、特色建筑、忙碌的人和物盡收眼底，此時(shí)鋼琴曲如影隨形般響起，篇奠定了整部影片的基調(diào)。在電影的后半段，除了鋼琴之外，還運(yùn)用了其他樂(lè)器。例如，在“電影皇后”吳小姐和她老公演戲的這場(chǎng)橋段中，戲中戲中輕快戲謔的音樂(lè)，采用了鋼琴和小提琴伴奏，像是卓別林默劇中的背景樂(lè)。

在插曲上面，導(dǎo)演運(yùn)用了兩首英文插曲《Where Are You，F(xiàn)ather》和《Take Me To Shanghai》，這兩首歌對(duì)故事的推動(dòng)和氣氛的渲染功不可沒(méi)?！禬here Are You，F(xiàn)ather》這首由男童演唱的歌曲，曲調(diào)略似教堂唱詩(shī)班的贊美，配合血腥殺戮的場(chǎng)面，傳達(dá)出一種無(wú)人能救的恐懼感。在渡部護(hù)送小六離開(kāi)上海去蘇州的路上，《Take Me To Shanghai》這首歌響起，導(dǎo)演運(yùn)用了航拍的手法，汽車在荒野上行駛，車燈照亮前方，漸漸遠(yuǎn)離上海，小六即將自由的欣喜之情和以后命運(yùn)的未知，這種矛盾心理愈發(fā)明顯。

在人物上，導(dǎo)演選擇了群像演繹的方式，電影中林林總總的大小人物，拼出了一幅亂世里的華麗眾生相。但是，在那樣的時(shí)代和背景之下，一切現(xiàn)實(shí)中燦爛、華麗、輝煌、美好、溫馨，最終不過(guò)是過(guò)眼云煙?！读_曼蒂克消亡史》，不僅是愛(ài)情和浪漫的消亡，也是一個(gè)時(shí)代的興衰榮辱。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝宗玉.暴力美學(xué)：文明社會(huì)的魅影[J].文學(xué)界，2011（8）.