陳玉福電影文學(xué)劇本特征

張彥麗+張艷紅

【摘 要】中國(guó)作家、甘肅省一級(jí)簽約作家、編劇陳玉福的電影文學(xué)劇本，以大量豐富的文學(xué)表現(xiàn)手法反映生活，給人以真實(shí)切近的感受，體現(xiàn)出堅(jiān)持為大眾讀者寫(xiě)作，文藝是為大眾服務(wù)的創(chuàng)作宗旨，有比較典型的藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】西部農(nóng)村；創(chuàng)作原則；現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)

中圖分類號(hào)：I235.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0129-02

中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)土資源作家協(xié)會(huì)作家，甘肅省一級(jí)簽約作家，華夏文化文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)主席，“1號(hào)系列”作家陳玉福，創(chuàng)作了一部電影文學(xué)劇本集《人生有幾博》，在這部集子里鮮明體現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，但是也同時(shí)存在著比較突出的浪漫主義色彩，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。這個(gè)電影文學(xué)劇本集包含了八個(gè)電影文學(xué)故事：《都市晨曲》、《人生有幾搏》、《西部人》、《馬蓮花》、《都市英雄》、《農(nóng)民鎮(zhèn)長(zhǎng)》、《老虎搶親》和《燒餅》，大部分寫(xiě)于上世紀(jì)九十年代，就題材、風(fēng)格樣式而言，還是比較豐富的。

一、反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，積極向上的主題表現(xiàn)

陳玉福的劇本創(chuàng)作，基本符合了他的創(chuàng)作原則：堅(jiān)持為大眾讀者寫(xiě)作，文藝是為大眾服務(wù)的；重視作品的精神力量，一部作品讓人讀了之后能從中吸取一種力量，一種向上的力量；注重作品內(nèi)容的先進(jìn)性，告別愚昧落后、齷齪的東西，創(chuàng)作注重與現(xiàn)代化的接軌；作品中要有鮮明的美學(xué)思想和美學(xué)精神作支撐。

他的作品主題使用現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)表現(xiàn)手法，是社會(huì)生活的反映，它不僅要求有“對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的真實(shí)描寫(xiě)”，而且要求對(duì)人和人的生活環(huán)境作真實(shí)的，不加粉飾的描寫(xiě)，要充分提示生活的真理；寫(xiě)人，不僅要表現(xiàn)人物“做什么”，而且要表現(xiàn)人物“怎樣做”；寫(xiě)生活，不僅要寫(xiě)出“細(xì)節(jié)的真實(shí)”，而且寫(xiě)出本質(zhì)的真實(shí)?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)要通過(guò)感性形象藝術(shù)地反映生活，要求“更加莎士比亞化”；反對(duì)把作品中的人物“變成時(shí)代精神的傳聲筒”，卻并不反對(duì)傾向性，但要求“傾向應(yīng)當(dāng)從場(chǎng)面和情節(jié)中自然而然地流露出來(lái)，而不應(yīng)當(dāng)特別把它指點(diǎn)出來(lái)”。

一個(gè)劇作家要有創(chuàng)作責(zé)任感。劇作家的責(zé)任體現(xiàn)在哪里呢？不是一個(gè)好故事，也不是去反映生活的真實(shí)，而是要傳達(dá)和鼓舞一種積極樂(lè)觀的生活精神，一種生命的自由是要主張自己的權(quán)利，任何人強(qiáng)加在你身上的枷鎖都應(yīng)該被打破。這是一種積極向上的態(tài)度和精神。做人有責(zé)任感，做事情才肯負(fù)責(zé)，這樣的人最受歡迎，寫(xiě)字的，寫(xiě)劇本的，你筆下人物的精神狀態(tài)，你筆下人物的行為方式，透露著你對(duì)生活的態(tài)度，對(duì)生活的感情，對(duì)生命的責(zé)任。劇作家的眼光和責(zé)任，此時(shí)就會(huì)得到展現(xiàn)。你要給予你的觀眾什么呢？

我比較欣賞陳玉福的這種責(zé)任心?！度松袔撞愤@個(gè)劇本集語(yǔ)言樸實(shí)生動(dòng)、簡(jiǎn)潔凝練，故事主題弘揚(yáng)了一股人間正氣。劇本中八個(gè)故事的主人公都是對(duì)家庭、對(duì)社會(huì)有強(qiáng)大責(zé)任感的形象，在生活工作中遇到過(guò)許多困難和挫折，與社會(huì)上的不正風(fēng)氣甚至是邪惡之風(fēng)作堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，后來(lái)憑借著自己的堅(jiān)持和信念，在政府政策的指引下取得了成功和勝利，所以能給人一種積極向上的力量，沒(méi)有一個(gè)悲劇。《都市晨曲》中的遲浩、《人生有幾搏》中的余雷、《馬蓮花》中的馬蓮花、《都市英雄》中的于波、《農(nóng)民鎮(zhèn)長(zhǎng)》汪雞換等都是這樣的人物形象。馬蓮花這個(gè)形體弱小的普通女子，憑著堅(jiān)強(qiáng)的毅力完成了不平凡的人生經(jīng)歷；《燒餅》中凌力這個(gè)年輕的農(nóng)村小學(xué)教師以強(qiáng)大的敬業(yè)精神，運(yùn)用個(gè)人智慧使一個(gè)落后的學(xué)生走上了熱愛(ài)學(xué)習(xí)的正途，以自己的人格魅力喚醒了一個(gè)漸漸沉淪的幼小心靈，讀后讓人感嘆喜悅，激起人們對(duì)教育思想、教育方法的思考。劇本開(kāi)頭引用教育家夸美紐斯的名言：“對(duì)于沒(méi)有才能而不過(guò)是頑皮和不守紀(jì)律的兒童就拒絕培養(yǎng)教育他們，這僅僅說(shuō)明教師本身沒(méi)有才能?！标愑窀Ｒ宰约旱挠H身經(jīng)歷給鄉(xiāng)村教育提出一個(gè)重要的問(wèn)題：教育本身就往往成為兒童不愿意求學(xué)的原因。點(diǎn)明劇本的主旨，觀點(diǎn)十分鮮明。西部農(nóng)村教育一直是國(guó)家教育部所關(guān)注的大問(wèn)題，此劇本寫(xiě)于1995年，時(shí)代感很強(qiáng)，作家本身的社會(huì)責(zé)任感也就體現(xiàn)了出來(lái)。

二、依托地域文化特色，創(chuàng)作不同的文化風(fēng)情，寫(xiě)實(shí)主題中的浪漫特征

陳玉福的劇本內(nèi)容大部分都是以西部農(nóng)村為背景，描寫(xiě)了大量的西部農(nóng)村的故事。農(nóng)村題材離不開(kāi)具體的地域文化風(fēng)情，無(wú)論是改革片還是傳統(tǒng)的農(nóng)村片都必須具有民俗風(fēng)情依托，才能創(chuàng)作出神采各異的文化風(fēng)景。

地域風(fēng)情和特有的生活情態(tài)，也是表現(xiàn)人物性格的手段，從生活中擷取的生活細(xì)節(jié)，生動(dòng)而逼真，讓人看了又真切。陳玉福作品的時(shí)代感比較強(qiáng)，劇本是在不同的時(shí)代里創(chuàng)作的，很好地反映了各個(gè)時(shí)代的生活特征和時(shí)代特點(diǎn)。

陳玉福懷著極大的創(chuàng)作熱情，把自己親身經(jīng)歷的事情用電影劇本的形式記錄下來(lái)，在寫(xiě)實(shí)主義基礎(chǔ)上還有強(qiáng)烈的浪漫主義表現(xiàn)。1995年創(chuàng)作的《燒餅》是一部關(guān)于農(nóng)村教育題材的劇本；1995年的《老虎搶親》是關(guān)于農(nóng)民青年創(chuàng)業(yè)和愛(ài)情為主題的劇本；1998年的《農(nóng)民鎮(zhèn)長(zhǎng)》是農(nóng)村村官的題材，此題材在現(xiàn)在也是合乎時(shí)代特征的；1997年的《馬蓮花》是農(nóng)村婦女堅(jiān)強(qiáng)勇敢的個(gè)性代表……對(duì)這些題材的開(kāi)掘有一定的力度和深度，有著比較豐富的素材和精巧的構(gòu)思，體現(xiàn)出濃烈的生活感和時(shí)代感，仔細(xì)分析，劇本劇本，一劇之本，這是人人都會(huì)唱的老調(diào)，但是“文章天然成，妙手偶得之”，真正要?jiǎng)?chuàng)作出好劇本，需要妙手。很久以來(lái)就流行著一種觀點(diǎn)，電影編劇的責(zé)任應(yīng)該就是創(chuàng)作出故事情節(jié)，運(yùn)用人物動(dòng)作和對(duì)話來(lái)塑造出豐滿立體的性格，至于蒙太奇、拍攝方法、用什么景別來(lái)表現(xiàn)、聲音和畫(huà)面的關(guān)系應(yīng)該如何處理等等方面的事情就交給導(dǎo)演來(lái)處理吧！表面上看，這還真有點(diǎn)分工合作的道理，但實(shí)際上正是由于這個(gè)所謂的“道理”阻礙了電影編劇整體水平的發(fā)展，陳玉福的劇本基本掌握了。

陳玉福把西部農(nóng)村的各種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題清晰地?cái)[放在讀者面前，讀者在閱讀中不由得會(huì)產(chǎn)生一種生活的沉重感，但是不久心情就會(huì)變得輕松，又感覺(jué)到生活的美好，原因何在？那是因?yàn)樽髡哂幸獾厥褂昧死寺髁x的表現(xiàn)手法?！恶R蓮花》里貧苦村姑馬蓮花在動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境下千里尋夫，一路上受盡了苦難，但由于作者的樂(lè)觀精神創(chuàng)作原則在起作用，馬蓮花這個(gè)形象沒(méi)有出現(xiàn)悲劇，而是以勝利告終；關(guān)于馬蓮花出嫁的回族婚禮寫(xiě)得也是很具特色，民族味十足?！掇r(nóng)民鎮(zhèn)長(zhǎng)》汪雞換甚至帶點(diǎn)狡黠的機(jī)智和勇敢，把鄉(xiāng)村人物之間復(fù)雜的矛盾沖突大而化之，快刀斬亂麻般地解決了，正氣上升、濁氣下降，在汪雞換身上又有些個(gè)人英雄主義的色彩。如《老虎搶親》這個(gè)題材就呈現(xiàn)出現(xiàn)代戲劇性特征，一只真正的活生生的老虎，和普通的村民在一起生活，看果園子，跟在主人的后邊那么溫順可親，從小與人在一起生活，具有了人的思想意識(shí)，懂得人類的思想，擁有人類的感情，當(dāng)主人的未婚妻被有權(quán)勢(shì)的人強(qiáng)行娶走主人痛不欲生時(shí)，它竟能作出判斷自主地從娶親路上小轎車?yán)飺屪咝履镒樱持屯缴现魅说墓麍@里跑。老虎搶女人的喜劇性場(chǎng)面一下子展示在讀者面前，令讀者驚訝、驚喜，超出了真實(shí)的生活，但確實(shí)是生活的真實(shí)，極富傳奇的浪漫特色，還有一定的生活趣味，鏡頭感很強(qiáng)，如看電影一般。

三、網(wǎng)狀式的劇本集結(jié)構(gòu)

八個(gè)劇本故事之間也互有聯(lián)系，故事中套故事，以及人物再現(xiàn)法?！掇r(nóng)民鎮(zhèn)長(zhǎng)》《老虎搶親》中的人物和事件在《都市英雄》中被市委書(shū)記程忠作為工作向上級(jí)于波書(shū)記進(jìn)行匯報(bào)，如汪雞換、汪強(qiáng)，這兩個(gè)人物在《都市英雄》中再一次出現(xiàn)：

程忠對(duì)于波說(shuō)：“汪強(qiáng)你肯定知道了，他的老虎出名，他辦的企業(yè)也很出名，后來(lái)被選為副縣長(zhǎng)，真正走向仕途也就是四五年的事，當(dāng)過(guò)副區(qū)長(zhǎng)、區(qū)紀(jì)委書(shū)記、區(qū)委書(shū)記。他說(shuō)話不多，可部隊(duì)上帶來(lái)的作風(fēng)一直保持了下來(lái)，辦事利索，從不拖泥帶水，且能處理好方方面面的關(guān)系，是個(gè)不錯(cuò)的干部?！?/p>

“汪雞換你不了解的話，我給你多介紹一下?！保ā度松袔撞返?64頁(yè)）于是程忠就把汪雞換做代鎮(zhèn)長(zhǎng)大刀闊斧整治鎮(zhèn)違章建筑一事給于波詳詳細(xì)細(xì)地、繪聲繪色地講述了一遍。但是在這個(gè)劇本的敘述中把汪雞換說(shuō)得境界不太高，如“而今是堂堂代鎮(zhèn)長(zhǎng)，該收拾收拾汪四狗這幫惡霸了，一來(lái)為丈母娘出氣，二來(lái)新官上任總得干出點(diǎn)什么來(lái)吧?！?/p>

于波：“以這件事為原型創(chuàng)作的電影劇本《農(nóng)民鎮(zhèn)長(zhǎng)》獲得了國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)……汪雞換被調(diào)為縣公安局局長(zhǎng)……”

程忠：“對(duì)呀！我看這個(gè)人可以干市公安局副局長(zhǎng)?！薄?/p>

這樣的情節(jié)安排給人戲劇性、真實(shí)感，讀這些劇本好像在讀生活，同時(shí)也給人以迷離感，這樣的安排在這部電影文學(xué)劇本中多次出現(xiàn)，構(gòu)成了陳玉福作品的一個(gè)系列，浪漫主義特點(diǎn)尤其鮮明。

四、照應(yīng)了電影的視聽(tīng)特性，在劇本中創(chuàng)造出感情的節(jié)奏

對(duì)于一個(gè)編劇來(lái)說(shuō)，講好一個(gè)故事固然難，用一種富有節(jié)奏感和旋律感的語(yǔ)氣來(lái)講故事就更難。電影劇本不是只要實(shí)打?qū)嵉貙?xiě)出看到的和聽(tīng)到的就行了，那只是初級(jí)的認(rèn)識(shí)。因?yàn)樵谝婚_(kāi)始你必須改變文學(xué)思維的習(xí)慣，學(xué)會(huì)用畫(huà)面和動(dòng)作講故事。但是，漸漸地你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影劇作的靈魂是虛的，那是一曲統(tǒng)一的但又分成樂(lè)章的旋律，它有著動(dòng)人心魄的節(jié)奏。他就感覺(jué)到寫(xiě)作劇本的時(shí)候，最困難的就是節(jié)奏。現(xiàn)在我國(guó)幾乎大多數(shù)的編劇們依然只會(huì)忙著講故事情節(jié)，而在他們講述情節(jié)的時(shí)候依賴的只是劇中人物的動(dòng)作和對(duì)話。

任何藝術(shù)作品都有結(jié)構(gòu)。任何敘事形式的作品都按照自己那門(mén)藝術(shù)的規(guī)律形成一個(gè)時(shí)空連貫體，或者直線性的，或是時(shí)空交錯(cuò)的。

縱觀陳玉福的電影劇本，大部分能在一定程度上滿足觀眾的觀賞需求。追求劇本的文字形成一種節(jié)奏感，而那種節(jié)奏本身正好與情感的節(jié)奏相互吻合，使人們?cè)谧x他的劇本時(shí)就會(huì)因?yàn)閯”疚淖直旧淼墓?jié)奏而體會(huì)到一種情緒的變化。美國(guó)電影制片人阿諾德·科派爾森在第9屆上海國(guó)際電影節(jié)上與電影界同行分享他成功的經(jīng)驗(yàn)：“一個(gè)好的劇本是一部電影成功的第一要素”“對(duì)事業(yè)保持激情，要敢于冒險(xiǎn)，這是關(guān)鍵?！标愑窀５碾娪拔膶W(xué)劇本，其中，有些可以拍成電視紀(jì)錄片、專題片，有些可以做成電視電影。《馬蓮花》中馬蓮花沙漠遇狼、刀刺司機(jī)、遭遇沙塵暴等情節(jié)緊張激烈，一幅幅畫(huà)面讓人記憶深刻，畫(huà)面感極強(qiáng)，人物形象鮮明生動(dòng)，都是很不錯(cuò)的。

這本劇本集里的八個(gè)故事都有緊張的情節(jié)節(jié)奏，畫(huà)面體現(xiàn)出劇情的激烈矛盾沖突，故事性強(qiáng)，能吸引讀者一氣讀完，之后余味繚繞，思緒沉浸在劇中。