京劇月琴的撥子（片）材質(zhì)與選材研究

李晗

【摘 要】月琴作為京劇樂隊(duì)中一件重要的伴奏樂器，以它發(fā)音清脆、顆粒性強(qiáng)的獨(dú)特彈撥風(fēng)格，在京劇唱腔音樂伴奏中發(fā)揮著不可替代的作用。繼承、發(fā)揚(yáng)這門彈撥樂藝術(shù)，需要不斷提高月琴演奏技巧，而月琴撥子（片）的材質(zhì)對于月琴演奏技巧的提升和音色的展現(xiàn)有著重要作用，本文對月琴撥子（片）的材質(zhì)和選材、使用方法重點(diǎn)進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】京?。辉虑?；撥子（片）；材質(zhì)

中圖分類號(hào)：J632.35 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0098-01

一、月琴的發(fā)展概述

作為一種古老的撥奏弦鳴樂器，月琴這一名稱始于唐朝，其名取自“形似月，聲如琴”。月琴由阮發(fā)展而來，早在晉代時(shí)期就開始在民間流傳，直到唐代有了月琴的說法。唐代陳旸《樂書》中寫道：“月琴，形圓項(xiàng)長，上按四弦十三品柱，象琴之徽，轉(zhuǎn)軫應(yīng)律，晉阮咸造也?！痹虑俚臉?gòu)造和外形都與阮相似，后逐漸發(fā)生變化，到了清朝，月琴與阮已經(jīng)完全不同，其結(jié)構(gòu)簡化、琴桿變短，音箱成為滿圓形，在各民族之間廣泛流傳。隨著清代中期“花雅爭艷”時(shí)期的到來，月琴開始為更多的劇種伴奏，并逐漸變成了現(xiàn)在的式樣。尤其是京劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，月琴開始為京劇伴奏，奠定了“三大件”之一的重要地位。

月琴由兩部分組成，分別是短小的琴脖以及圓形的音箱。月琴的總長度一般為62厘米，箱體直徑36.3厘米，邊框材質(zhì)一般為紅木或者紫檀木，面板和背板由桐木制成。月琴由兩道音梁和兩個(gè)音柱支撐，四軸，四個(gè)弦，以五度定弦。月琴的音程關(guān)系不盡相同，一弦與二弦之間是五度關(guān)系，二弦與三弦之間是4度關(guān)系。琴脖與面板上有8-9個(gè)品位，品也發(fā)展到17個(gè)品。月琴最初在京劇伴奏過程中只使用一根弦，七個(gè)品，即從空弦到八度音。后隨著京劇藝術(shù)的發(fā)展，逐漸變?yōu)槿?，即一弦、二弦、三弦。目前普遍使用的是三根弦的月琴。京劇以京胡為主，定弦也以守調(diào)為主，因此定弦主要根據(jù)演員的起調(diào)，并用京胡來定調(diào)，月琴也根據(jù)京胡來定弦。

二、月琴撥子（片）的材質(zhì)

撥子（片），對于月琴演奏者來說就像是最親密的戰(zhàn)友，撥子（片）的材質(zhì)和手感會(huì)直接影響月琴的音色和演奏者的發(fā)揮，如果沒有一個(gè)合適順手的撥子（片），那演奏者的演奏質(zhì)量和技巧的展現(xiàn)就會(huì)大打折扣。經(jīng)過筆者對不同材質(zhì)的撥子（片）進(jìn)行體驗(yàn)測試后發(fā)現(xiàn)，牛角、賽璐璐、玳瑁材質(zhì)的撥子（片）在使用過程中均會(huì)有不同程度的缺陷和問題。

（一）牛角材質(zhì)的撥子（片）。首先在彈奏聲音方面，牛角彈出來的聲音沒有彈性，音色發(fā)硬；其次在材質(zhì)方面，牛角材質(zhì)比較軟，缺乏韌性，沒有彈性，硬度也不夠；最后在使用方面，如果使用力度過大，會(huì)發(fā)出“噗噗嘶嘶”的聲音，如果使用力度過小，聲音就會(huì)發(fā)硬。在使用一段時(shí)間后，它會(huì)一層層剝落、散開，耐磨性差，因此不是最佳的材質(zhì)。

（二）賽璐璐材質(zhì)的撥子（片）。首先在彈奏聲音方面，賽璐璐彈出來的聲音有雜音，不夠清晰；其次在材質(zhì)方面，它是一種人造塑料，材質(zhì)本身沒有彈性，很薄，而且比較易燃，因此也不建議使用。

（三）玳瑁材質(zhì)的撥子（片）。首先在彈奏聲音方面，玳瑁彈出來的聲音雖然十分清脆、干凈，而且響度和亮度都有，但是感覺音色還是缺少了柔潤；其次在材質(zhì)方面，由于玳瑁是龜?shù)谋硽?，材質(zhì)較硬，做出來的撥子（片）硬度有余而柔韌度差，聽起來聲音沒有彈性；最后在使用方面，用玳瑁材質(zhì)的撥子（片）彈奏，比較適合老生、花臉、老旦的唱腔。因?yàn)檫@些行當(dāng)?shù)陌樽嘁蠖际恰耙獎(jiǎng)艃骸钡?，用這種硬度高的撥子（片）彈奏月琴，其音色很干凈、利索。但是，其本身沒有彈性，而且月琴的定弦又高，在使用過程中比較容易斷裂，耐用性差，所以仍不建議使用。

三、月琴撥子（片）的使用方法

（一）長撥子（片）使用方法。用食指和中指的指縫先夾住撥子（片）上端，然后再用食指和拇指捏住撥子（片）的下端，右手成半握拳狀，其余三指自然彎曲。

（二）短撥子（片）使用方法。用大拇指的指肚與食指捏住撥子的下端，撥子（片）大約露出1.5厘米左右，其余三指成空心拳狀，靠攏在食指的下方。

這兩種撥子（片）各有長處，長撥子（片）方便拿捏，特別是在初學(xué)時(shí)比較好掌握；短撥子（片）雖然在初學(xué)時(shí)不像長撥子（片）那么好掌握，但在演奏中要比其更加靈活和方便。其實(shí)，在長、短撥子（片）的選擇上，可以由個(gè)人的喜好和彈琴的習(xí)慣來決定，并沒有統(tǒng)一要求。

彈、挑是月琴的基本要素，也是使用撥子（片）技能的基礎(chǔ)。其要領(lǐng)是：右手放松，小臂自然彎曲，以手腕為軸上下擺動(dòng)。由于月琴琴弦相對較硬，因此對于演奏者尤其是初學(xué)者來說，練習(xí)彈、挑的幅度要相對較大，運(yùn)用大臂將力量直達(dá)小臂以及手腕，最后作用于撥子（片）上，讓聲音更加飽滿和響亮。具體指法是：用拇指和食指的頂部捏住撥子（片），觸弦時(shí)發(fā)力，撥子（片）觸弦的角度極為重要，一般與琴弦呈“十”字角度，可略向外傾斜。觸弦的深度為1厘米左右，觸弦位置約在縛手以上7厘米。

四、結(jié)語

對月琴撥子（片）的材質(zhì)選用及使用方法進(jìn)行分析和理性研究，有助于明確月琴的使用規(guī)范，創(chuàng)新月琴的演奏技巧，從而適應(yīng)現(xiàn)代京劇的發(fā)展需要。