談龍江劇藝術(shù)的定位

孫云鵬

【摘 要】對(duì)于龍江劇這樣的新劇種來(lái)說(shuō)，劇本的創(chuàng)作還不同于傳統(tǒng)戲曲劇種。傳統(tǒng)劇種有著豐厚的歷史遺存，其所傳承延續(xù)下來(lái)的大量劇本，資源充足，又可資借鑒，并且，這樣的劇本并不負(fù)擔(dān)著劇種向前發(fā)展而需要掌控方向的重大導(dǎo)向責(zé)任。原因很簡(jiǎn)單，龍江劇既是新劇種，又是地方劇種，它面臨的首要問(wèn)題是——給自己的劇種定位。

【關(guān)鍵詞】龍江??；文學(xué)創(chuàng)作；定位

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0046-01

在綜合藝術(shù)當(dāng)中，劇本越來(lái)越占有舉足輕重的分量，劇本的風(fēng)格和樣式往往決定著一個(gè)劇種的特色。故而，劇本的內(nèi)涵與風(fēng)格，既是龍江劇藝術(shù)能否興起，并且不斷向前發(fā)展的前提，也是引導(dǎo)龍江劇在全國(guó)300余個(gè)戲曲劇種的兄弟姊妹中間，認(rèn)真選擇自己的位置，而要走好的關(guān)鍵一步棋。

一、龍江劇創(chuàng)作原則

在《關(guān)于進(jìn)一步創(chuàng)造龍江劇幾點(diǎn)意見的報(bào)告》中，對(duì)龍江劇劇本的未來(lái)創(chuàng)作設(shè)想已經(jīng)十分明確，“努力創(chuàng)作現(xiàn)代戲，反映現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)創(chuàng)作、改編、整理傳統(tǒng)劇目。要充分運(yùn)用二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲文學(xué)劇本表現(xiàn)人物和藝術(shù)手法的獨(dú)特風(fēng)格，突出地方語(yǔ)言純樸通俗、生動(dòng)活潑的特點(diǎn)，逐漸形成有劇種特色的劇本文學(xué)?！饼埥瓌牡谝徊狡鹗迹拇_是遵循這個(gè)原則去做的。

龍江劇的第一個(gè)劇本《寒江關(guān)》，就是劇作家劉文彤根據(jù)二人轉(zhuǎn)《寒江》改編的。它是在東北民間流傳很廣的歷史故事，寫唐代薛仁貴、薛丁山父子征討西域，被番將蘇海的兵馬圍困于鎖陽(yáng)。無(wú)奈，派副將姜戌返回寒江關(guān)，搬請(qǐng)薛丁山之妻樊梨花，發(fā)兵以解重圍。身為女中豪杰的樊梨花，拋棄了夫妻之間的個(gè)人情感恩怨糾葛，以國(guó)家社稷為重，毅然率兵奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，一舉解除鎖陽(yáng)敵兵之圍。最終，夫妻團(tuán)圓，和好如初。

龍江劇《寒江關(guān)》的劇本，基本把握并保持了二人轉(zhuǎn)文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，尤其在戲劇人物的塑造上，善于捕捉并突出強(qiáng)調(diào)獨(dú)具地方特色的民間語(yǔ)言，通俗易懂，生動(dòng)活潑，說(shuō)來(lái)朗朗上口，如珠似玉，聽來(lái)抑揚(yáng)頓挫，親切自然，極富音樂(lè)的韻律和動(dòng)感，顯示出劇種別具一格的地域風(fēng)采。

應(yīng)該說(shuō)，《寒江關(guān)》的問(wèn)世，已經(jīng)顯示出龍江劇戲劇文學(xué)所邁出的第一步，已經(jīng)堅(jiān)實(shí)而有力地扎根于黑土地上。而且，這個(gè)劇種的大膽追求方向，及其劇種的自我發(fā)展意識(shí)，正是在其劇作最初的創(chuàng)作中，已經(jīng)大量灌輸并不斷申明了的審美主旨——開放容納，通俗易懂，保持個(gè)性。在這個(gè)清晰目標(biāo)的引導(dǎo)下，龍江劇的劇作不斷向前挺進(jìn)探索。

初戰(zhàn)告捷之后，劇作家王浩接著寫出了龍江劇《春靈庵》。《春靈庵》的出世，一方面，表現(xiàn)出劇作家對(duì)于題材選擇的新銳目光，劇作大膽地將劇本既籠罩在江南“梁?！惫适碌木薮蟊尘坝绊懼?，又獨(dú)辟蹊徑，從“梁祝”的愛情故事引申出去，另寫祝英臺(tái)不為人所知的其它生活側(cè)面，節(jié)外生枝，一樣“山花爛漫”；另一方面，則恰如其分地兼容并蓄了東北二人轉(zhuǎn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的快速，和人物塑造慣常的白描手法，及其戲曲長(zhǎng)于抒情寫意的優(yōu)美細(xì)胝。分明是攝取“它山之石，攻己之玉”。尤其劇中的唱詞，大量地使用排比句、對(duì)仗句，不僅突出了人物性格的鮮明可愛，也努力地想達(dá)到龍江劇劇種目標(biāo)所一直追求的明白如話、演唱上口、詞曲入韻的標(biāo)準(zhǔn)。

《春靈庵》的誕生，又從一個(gè)側(cè)面生動(dòng)地體現(xiàn)了龍江劇文學(xué)劇本的吸納精神。一個(gè)初創(chuàng)時(shí)期的北方戲曲劇種的文學(xué)樣式，完全擯棄了“南北界線”的設(shè)防，不受任何清規(guī)戒律和條條框框的束縛；一個(gè)來(lái)自“北大荒”的新劇種，開張鑼鼓才敲響，就斗膽使用了南方流傳久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)戲劇題材——梁祝。并且，善于別開生面，取之一點(diǎn)，引申開來(lái)，借雞生蛋。充分發(fā)揮了東北地方戲曲母體二人轉(zhuǎn)的包容性、兼并性，一切為我所用的優(yōu)長(zhǎng)，得到了新的詮釋，令新生代的龍江劇劇本文學(xué)出手不凡。

二、龍江劇文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格

由劉文彤在二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作改編的傳統(tǒng)戲《雙鎖山》，及新編歷史故事劇《樊梨花》，由王浩創(chuàng)作的反映抗聯(lián)題材的現(xiàn)代戲《寒梅花》，還有他根據(jù)同名電影改編的農(nóng)村題材的現(xiàn)代戲《李雙雙》，及李景瑩根據(jù)同名話劇改編的農(nóng)村題材現(xiàn)代戲《龍馬精神》，劉文彤根據(jù)同名話劇改編的工業(yè)題材現(xiàn)代戲《千萬(wàn)不要忘記》等劇目接踵而至，一時(shí)間龍江劇的文學(xué)創(chuàng)作形成了一個(gè)高潮。

這一階段的龍江劇劇本創(chuàng)作，顯示出一個(gè)共同的特點(diǎn)，即認(rèn)定了劇種發(fā)展的大目標(biāo)，沒有任何顧慮地博采眾長(zhǎng)，無(wú)論南方北方的故事，不管古代現(xiàn)代的題材，只要是進(jìn)入了龍江劇文學(xué)的創(chuàng)作視野之中，一律按照本劇種的藝術(shù)呈現(xiàn)要求及未來(lái)的發(fā)展目標(biāo)“加工改造”。

在龍江劇戲劇文學(xué)的潛在意識(shí)當(dāng)中，十分強(qiáng)調(diào)其地方性、民族性總體藝術(shù)風(fēng)格的呈現(xiàn)和張揚(yáng)。同時(shí)，也特別注重把握劇本文學(xué)色彩的世俗化、平民化。在劇作家駕馭一切不同題材的同時(shí)，以貼近社會(huì)生活，接近人民大眾，反映地域風(fēng)情，呈現(xiàn)鮮活人物，為其劇作的立足點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)。真正展示了龍江劇劇作博大寬容、吐故納新的藝術(shù)胸襟，展示了地方戲曲新劇種善于挖掘、勇于進(jìn)取的奮斗精神。

參考文獻(xiàn)：

[1]冷鑫.戲曲行當(dāng)審美研究[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2015.

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