潮州音樂的變化特點

楊少寒

摘 要：潮州音樂源遠流長，它有節(jié)拍節(jié)奏和調(diào)的變化兩個特點。本文試對潮州音樂的變化特點進行分析。

關鍵詞：潮州音樂；節(jié)拍；節(jié)奏；調(diào)；頭板；二板；拷拍；三板

中圖分類號：J722.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0146-01

一、潮州音樂

潮州音樂簡稱潮樂，潮汕民間樂種總稱。流行于潮汕方言區(qū)、閩南和東南亞以及世界各國潮人聚居地。潮州音樂源遠流長，它是中原音樂文化在潮汕的遺傳和藩衍。根據(jù)潮汕文物考證，在潮陽、惠來、興寧出土的樂器中，就有西周、戰(zhàn)國時期的青銅甬鐘和編鐘，秦漢時期西南鑄造的銅鼓也在潮汕出現(xiàn)。唐代初年協(xié)律郎陳政入閩平息“蠻獠哨亂”，其子陳元光精通音樂，因平盜有功，官封漳州鎮(zhèn)撫，以樂、武鎮(zhèn)化漳、潮二州。唐代的歌舞大曲和鼓吹軍樂應在此時傳入潮汕，唐中葉潮州建開元寺，潮陽建靈山寺，佛教在潮汕流行，梵貝和變文流行潮汕，沿變?yōu)槌敝莞鑳?。唐元和十四年（公?19年）蒞潮任潮州刺史八個月的韓愈在潮州祭神文中寫道：“吹擊管鼓，侑香潔之?！?、“侑以音聲，以謝神貺?！?、“躬齋洗，奏音聲”。這時可見已有吹管擊鼓的鼓吹樂和奏音聲的文樂。宋代是潮州音樂文化繁榮時代，史稱“海濱鄒魯”。其時，潮州已有宣圣廟廟樂，稱為大晟樂，據(jù)《永樂大典》十三蕭“潮”字號“潮州府”卷記載：樂器“編鐘、編磬，其數(shù)十六；琴自一弦至九弦者十；笙瑟、鳳簫、搏拊各二?！薄皶r登歌奏樂者三十四人。音譜詳見祠堂石刻?！薄盎蕬c元年，學正朱安道造樂器五十四件，教授朱深道請樂正與諸生肄習，制幞頭唐巾革帶，以與諸生執(zhí)事行禮?！薄岸〉熘?，冠佩濟濟，雅頌洋洋，高下疾徐，抑揚中度，刪定之遺響復振矣?！边@時潮州的雅樂與中原的雅樂是一致的。而文人音樂已十分普及，宋？蘇東坡說：“潮之士皆倡琴瑟，延及齊民?！弊x書人均善古琴，甚至傳到民間。南宋終南亡于潮州，又留下了宮廷雅樂和燕樂。明、清時期戲曲繁榮昌盛，南戲、昆曲、弋陽、梆子、皮黃等聲腔劇種流播潮州，形成一個地域性深厚的傳統(tǒng)文化。近千年中原音樂文化的流傳，積聚于東南海隅的潮州，構成一個多樂種、多樂曲、多形態(tài)的地方音樂，近代稱為潮州音樂。潮州音樂是歷代不同樂種流入潮州的音樂，經(jīng)過相沿創(chuàng)造發(fā)展而成。它由器樂、地方戲曲音樂和誦唱音樂三大部份構成。器樂包括鑼鼓樂、弦詩樂、細樂、笛套音樂、廟堂音樂、潮州漢樂等六個樂種；地方戲曲音樂包括潮劇唱腔和伴奏音樂；誦唱音樂包括潮州歌冊、潮汕方言歌謠，近現(xiàn)代還編創(chuàng)潮州方言歌和潮語歌曲等。廣義概念的潮州音樂指以上所述三個部份，通常稱六個器樂種類為潮州音樂。

二、潮州音樂變化的特點

潮州音樂的特點主要有兩個，一個是節(jié)拍節(jié)奏的變化，另一個是調(diào)的變化。節(jié)拍節(jié)奏變化，稱為板式變化。潮州音樂的每一樂曲，都要標明它的板數(shù)，如《寒鴉戲水》六十八板，《剪春蘿》二十四板。板相當于簡譜拍子的強拍，二十四板就是二十四個強拍。構成潮州音樂板式變化的節(jié)拍有四種：（1）頭板。它的節(jié)拍形式是一板三眼，相當于簡譜的以四分音符為一拍，每小節(jié)有四拍。潮州音樂應用板眼標記如：板、 丁 、眼 、丁；（2）二板。它的節(jié)拍形式是一板一眼，相當于簡譜的以四分音符為一拍，每小節(jié)有兩拍。潮州音樂應用板眼標記如：板 眼；（3）拷拍。它是一種傳統(tǒng)的節(jié)拍形式，它的特點是板后出聲，板在空聲，故稱拷拍。它的節(jié)拍形式是有板無眼，相當于簡譜的以四分音符為一拍，每小節(jié)一拍。潮州音樂應用板眼標記如：板、 板、板、板；（4）三板。它的節(jié)拍形式是有板無眼，相當于簡譜以四分音符為一拍，每小節(jié)一拍。潮州音樂的標記如：板、板、板、板。

潮州音樂的調(diào)變化，淵源自流傳潮州的古樂譜二四譜，以及傳統(tǒng)音樂移宮換羽的方法。潮州音樂輕三六、重三六、活三五、反線調(diào)的命名和曲調(diào)的由來。潮州音樂曲調(diào)命名是由二四譜而來的，二四譜是至今流傳潮汕的古老樂譜。它記錄音樂的符號是中國漢字的二、三四、五、六、七、八等七個。

二四譜只有五個音，就是56123，所以二四譜只能唱五聲音階的樂曲。我們知道中國在音樂上很早就有南北不同的風格特色，音樂史上認為南方樂曲多主五聲，北方樂曲多主七聲。所以二四譜是屬于南曲樂譜，宋代以后，南北交匯，北曲流入南方，為了解決南曲譜唱北曲的問題，南曲曲師對二四譜進行創(chuàng)造性的發(fā)展，分別在三和六兩個譜字上做功夫，用三字唱兩個音，同樣用六字也唱兩個音。同時，給兩個音命名，前一個音為原音稱為輕，后一個音是變音稱為重，這樣，二四譜不僅可以唱南曲，也可以唱北曲，成為一種潮州音樂的獨特的樂譜。潮州音樂的輕三六調(diào)、重三六調(diào)、活三五調(diào)的命名皆由二四譜而來。

那么，如果它的音階是：二三四五六七八，又在樂譜上標示輕三六調(diào)，那么，樂譜三六兩個音就要唱成原音，即簡譜的63兩個音；它的音階就是：5612356；如果音階還是二三四五六七八，還在樂譜上標示的是重三六調(diào)，那么，三六兩個譜字就要唱成變音，也就是簡譜的74兩個音，它的音階就是：5712456。

至于潮州音樂里的活三五調(diào)的理解，有了輕三六和重三六的基礎，活三五調(diào)的理解就比較容易。主要是一個“活”字，也就是說，在二四譜上的三五兩個音，唱的時候要能夠活起來，產(chǎn)生一種音韻圓滑柔潤的韻味，它是潮州音樂中最有特色的音調(diào)，它和潮汕話中的深濃語調(diào)十分吻合，具有濃郁的地方色彩。

反線調(diào)名稱的產(chǎn)生。首先，反線是來自弦樂器，主要是拉弦樂器，它有兩條線，把常用的定弦稱為正線，而由正線向上五度轉音稱為反線。潮州音樂的反線調(diào)有著自身的特點，由于潮州音樂的音律和演奏的關系，反線調(diào)善于表現(xiàn)逸暢諧趣的情調(diào)。代表樂曲有《騎驢歌》等。

另外，潮州音樂調(diào)變化還有“輕三重六”調(diào)，“七反”、“五鳳朝陽”等。