黃玄龍：享受古代文人的情志樂趣

周珍

一把紫砂 強勢現(xiàn)身

時隔一年半，翦淞閣再度現(xiàn)身拍場，作為此次拍賣夜場的重要部分，收藏品牌翦淞閣一直在市場上享有較高的認知度，業(yè)內人士評價它“代表著一種高品位、高質量的文玩收藏”。其主人黃玄龍為臺灣著名收藏家，此番保利華誼（上海） 首拍推出的“翦淞閣專場”已是雙方的第三次合作。

晚間19：40分，夜場準時開始，全場座無虛席，“神采璀璨·翦淞閣文房韻物志”專場首件拍品Lot600號拍品清初17世紀至18世紀劉海蟾水丞筆格以9萬元起拍，20萬元落槌，成為該專場的開門紅，此后更是高潮迭迭。

而最令人驚喜的，無疑是在眾人的矚目之下，主人黃玄龍又拿出了一把紫砂壺——陳鳴遠制傳香壺。相較之上一次以3162.5萬元成交的陳鳴遠制素帶壺，可謂是有過之而無不及。可以說，光這一把壺，就已是對保利華誼上海首拍的最漂亮的一個助攻。果然不負眾望，作為該專場的封面壓軸力作Lot0621號清初陳鳴遠制“傳香壺”以2600萬元起拍，電話買家與現(xiàn)場買家互相爭搶至3000萬元落槌，3450萬元成交，刷新了陳鳴遠個人作品的最高紀錄。

黃玄龍自己對這把傳香壺也甚為欣賞，在他看來，這是“全世界公私所藏中最好的一把陳鳴遠制壺?！闭\然，它幾乎沖破了時代的局限，即便是以當代人的眼光來看，也充滿了簡約造型之美。這種摩登范兒，與上海的氣質十分接近。整把壺氣韻流暢，形態(tài)飽滿，每一處細節(jié)都沒有絲毫破綻，即使是壺內側，都處理得一絲不茍，展現(xiàn)了工藝的極致。加之極為特別的落款“令我胸中書傳香”，工藝美術之上的文人精神，展現(xiàn)得淋漓盡致，也非常吻合翦淞閣此次專場的主題——神采璀璨。

有“考據癖”的黃玄龍，對這把壺自然也不會放過：最早它為清末民初的收藏大家項季翰所藏，后經輾轉到了臺灣，1989年曾展覽于國立歷史博物館明清宜興茶壺精品展。此后，又經臺灣大收藏家王度先生與萬泰銀行先后遞藏。流傳有序，可見一斑。

緣起上海 獲益啟蒙

黃玄龍從小便對古物感興趣，8歲時，就用壓歲錢買下人生中第一件收藏品，一把荊溪紫砂壺。1988年，黃玄龍和朋友結伴來大陸旅游，老上海的風情觸動了他心底的那抹古舊情懷。當朋友們陸續(xù)返回臺灣，流連于古玩舊貨店鋪的黃玄龍，一頭扎進了上海的古玩市場。黃玄龍素以文房收藏著稱，上世紀八十年代末，他開始從大陸進口紫砂壺，作為經營主項。那時候起，他就在上海的古玩市場摸爬滾打了。目標非常明確，就是文房。

彼時24歲的他留著一撇山羊胡，被大家戲稱為古玩界的“希特勒”。不過，他的表情一點也不肅殺，任何時候你跟他講話，他都是笑瞇瞇的，習慣戴著舊式圓形眼鏡，讓他看起來更像是民國時期的教書先生，也讓他有著不同尋常的好人緣。

他把家安在上海最著名的古玩市場——東臺路，一住就是20年。好客的黃玄龍常常陪著來自臺灣、北京、上海等地的朋友，或者朋友的朋友在這里品茶、喝酒，并由此得了一個響亮的外號——“地下臺辦”。

在上海，黃玄龍認識了清末大收藏家龔心釗的女兒龔安英，沒事兒就會拎著糕點去找龔老太太討教，對如此有禮貌、好學的小伙子，后者自然就把自己知道的傾囊而出。黃玄龍因此也有機緣收藏到多件龔心釗的舊藏，比如中國嘉德2010年春拍翦淞閣專場上的頭魁“明末清初 楊玉璇 田黃凍達摩面壁像”（成交價：1568萬元）。

在黃玄龍眼里，他和龔家后人的交往中，最重要的收益是收藏的知識，“收藏不是單純拿來玩而已，還有它后面的含義所在”。雖然他還做不到像龔心釗先生那樣，重金聘請能工巧匠住在家里，為每一件藏品量體裁衣的做出最精美的錦盒包裝，但那些理念開啟了他的思路。譬如，為重要藏品寫出詳盡的考據，仔細考證出它們的傳承關系、來龍去脈?；蛟S，這也正是翦淞閣專場圖錄受人追捧的重要原因之一。

文人風骨下的美學復興

當明清官窯價格炒得滿天飛的時候，黃玄龍卻堅持著對文房類古物的收藏研究，希望在生活中實踐明代文人的簡約生活，他絕對可以說得上是如今文房熱的一個濫觴?！按松鸁o田石破硯”，古代文人覺得，沒有田產不要緊，靠一方硯臺就能討生活。這句話對他影響頗深。收藏古代文人精神物化的文房器具，自然成了他打開古人內心世界的最佳方式。

黃玄龍收藏的文房品類很多，竹刻、紫砂、犀角、供石，等等。用作交流的藏品，他不惜為它們賦予滿滿的逼格。不僅對藏品品質挑剔，在出售環(huán)節(jié)中黃玄龍還非常追求美感，精心設計賣點。一般的藏家送拍，大多由拍賣公司制作圖錄，拍攝過程中往往喜歡把景深刻意調得很大，使得照片每個局部格外清晰，以便客戶鑒別，而翦淞閣拍的圖片則選擇景深更為自然，有虛有實，給人一種空靈的感覺，頗有中國畫的意味。圖錄從拍攝到文字說明、考據、設計、印刷，所有環(huán)節(jié)都由黃玄龍一人獨立完成。

對于這股子難以言傳的特別文人的“勁兒”，黃玄龍有自己的理論：普通拍賣圖錄是以鑒為主，所以拍得很清楚，這樣賞的部分就比較弱，美感部分會不足?，F(xiàn)在的人都說鑒賞，其實傳統(tǒng)文人都說賞鑒，賞在鑒的前面。

在黃玄龍的夫人徐盼萍看來，他做的，其實是關于美學的復興。不僅如此，黃玄龍也將這股“勁兒”用在了對于生活的選擇上，而文玩收藏便是一種在紅塵網錮里讓自己適心快意的生活方式。

在夫人徐盼萍眼中，黃玄龍對生活品質很有要求，尤其是向往他念茲在茲的明代文人式生活?！八浅Ｏ蛲鞔娜说纳睿覀冊诩依锏纳罘绞?，都往那個方向靠?！边@一點，從黃玄龍的家中便可見一斑——客廳的落地玻璃前，擺放著一口巨大的銅缸，黃玄龍曾用來養(yǎng)魚，因為《長物志》中非常推崇這類陳設：“水缸有古銅缸……今取以蓄魚，最古”；拾級而上，是黃玄龍的書房，整墻的書柜里擺放著各類昂貴的收藏類書籍，書柜前擺著一張明代書案，屋內呈放著各種珍稀古玩，楊奇初的紫砂筆筒、張鳴岐的手爐、弘一的字，各類物品相互輝映。

復興美學，有時候，也是為了復興一種生活方式。

從“尊古”、“法古”到“融古”

在中國的藝術品收藏歷史上，文房藝術和宮廷藝術一直是兩個同樣重要的組成部分，但是由于中國的藝術品市場，在相當長的時間里，一直按照西方的審美觀和價值取向在發(fā)展，西方人更喜歡華麗的、宮廷風格的藝術品，所以國內對文房藝術的研究和收藏一直被忽視，市場價值也一直都被低估。2006年，翦淞閣首拍的成功，帶動文房市場一路走高，同時讓傳統(tǒng)收藏者開始重視文房藝術品，各個拍賣會的文房專場也變得越來越多。

在上海這個寸土寸金的鬧市，“翦淞閣”這樣一個布置典雅的空間吸引著各色人等在此駐足停留。說到“翦淞閣”的由來，這是黃玄龍在十多年前收藏的一個匾額，為清代著名書法家尹秉綬所題。黃玄龍和尹秉綬都是福建人，“翦”是收藏的意思，“淞”是蘇州河流經上海的這一段，得到這塊匾，黃玄龍覺得簡直是天作之合，立刻替換了以前的堂號。

從2006年開始，在嘉德和保利，黃玄龍合計做過五個翦淞閣專場，每一個專場都沒有讓人失望過，每一次的出動，都成為收藏界的一大盛事，有的人關注他拿了什么，有的人關注他新的玩法，就像他的昵稱“希特勒”一樣，于人有震懾之感。

由收藏而研究，由研究而推廣，現(xiàn)在看結果，黃玄龍的藏品賣得火熱，但當年買東西時是不可能預測到的。文物拍賣來自西方，所以現(xiàn)代收藏體系中，文物價值的判斷也往往受到西方傳統(tǒng)審美的影響。如今，文房藝術獲得市場的認可，在黃玄龍看來，中國藝術市場的主導者開始變成中國人自己。

十年過去了，當黃玄龍再次回到他的福地，在上海重拾翦淞閣專場后，人們對他的期待，一如既往，而他也在與古物的朝夕相處中，從“尊古”、“法古”到“融古”，繼續(xù)享受著古代文人般的情志樂趣。