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    這里藏著文學研究的風向

    2017-03-01 17:55海飛
    博覽群書 2017年1期
    關(guān)鍵詞:研究者史料道德

    海飛

    如果要推選一本2016年文學類的學術(shù)專著,我會毫不猶豫地把票投給洪子誠先生的《材料與注釋》。這本書2016年9月甫一問世,隨即被廣泛閱讀,就我所知,人大現(xiàn)當代文學專業(yè)的幾位老師在課堂上頻頻提及此書并向大家推薦,認識的不少研究者也在閱讀并談?wù)摯藭?,上海學界更是在9月30日開了一天的讀書會,反響熱烈。洪子誠先生并不常出書,而每出則為精品,上一本還是五年前的《我的閱讀史》,當時也是引起學界熱議的。但更為重要的是,這本書不僅提供了新材料、新觀點,同時也給予我們方法論上的啟示。

    何種材料,如何注釋?

    《材料與注釋》主體部分是洪先生近幾年的八篇資料性文章,后半部分則為四篇訪談錄,表達了洪先生對于當代文學史寫作、研究、教學的一系列觀點,與前文相互呼應(yīng)。這些材料大部分是沒有發(fā)表過的,既包括1957年毛澤東在頤年堂的講話記錄稿,1962年“大連會議”的發(fā)言記錄,也包括多位作家、文藝領(lǐng)導(dǎo)的檢討書與批判材料,這些材料是稀見的,作者在書中述及材料的來源:1967年初春,作者與北大中文系其他幾位教師被抽調(diào)去編寫《文藝戰(zhàn)線兩條路線斗爭大事記》,在黃圖崗中國作協(xié)宿舍那里接觸到了中國作協(xié)檔案室里的一批內(nèi)部資料,于是分頭復(fù)寫。這一次集中梳理并加以注釋,對于學界尤其是年輕的研究者是有很大助益的。

    由于材料的特殊性,尤其大多是當事者檢討自己或批判他人的材料,研究者在使用時需要注意其限度。這一點洪先生在書中一再強調(diào),如《1962年大連會議》這篇引言中提到:“‘文革開始后,邵荃麟、侯金鏡等以‘走資派‘黑幫分子‘修正主義分子的身份被審查、批判。他們的‘交代材料是巨大壓力下的產(chǎn)物,對人、事的性質(zhì)認定,以及事實的真實性等方面,存在需要細心辨析以判明真?zhèn)蔚膯栴}?!庇秩缭凇?957年中國作協(xié)黨組擴大會議》引言中提及馮雪峰1957年及1966年都是處于審查的位置,但1966年時審查重點轉(zhuǎn)移到此前審查他的那些人(周揚等)身上,身份、處境的復(fù)雜變化是閱讀這些材料時需要留意的。為了避免出現(xiàn)“孤證”,最大化地發(fā)揮材料的作用,作者用心編排材料,圍繞某一事件、主題,提取不同人或同一個人在不同時間、情境下的敘述,讓它們形成參照和對話的關(guān)系。如《1957年中國作協(xié)黨組擴大會議》一篇,圍繞會議編排了邵荃麟、馮雪峰、郭小川、林默涵的“交代材料”或日記,《1962年大連會議》則主要引用侯金鏡與邵荃麟的材料?!稄埞饽暾勚軗P》一篇中頻繁地將張光年1969年12月9日所寫的《我和周揚的關(guān)系》與90年代李輝訪談張光年的整理稿進行對比,同一人物不同時期表述的差異一目了然。種種材料之間形成的歷史敘述的縫隙,則具有很大的闡釋空間。

    注釋也參與到這一過程當中。書中注釋大致可分為兩種情況:一是介紹歷史人物、背景等知識,對正文主要起補充說明的作用。歲月流逝,歷史湮沒已久,許多史實如無必要的介紹,后來的研究者或?qū)W生一無所知,會有理解上的障礙。如11頁注釋12就補充了馬寒冰的生平,并引用《王林日記》豐富了關(guān)于馬寒冰自殺原因的材料。二是引用不同的材料,與正文主材料形成“對質(zhì)”的狀態(tài),有時候是一種補充關(guān)系,但更多時候注釋與正文敘述存在偏差,縫隙較大,甚至成其反面。如《1957年中國作協(xié)黨組擴大會議》第四部分夏衍“爆炸性”發(fā)言的注釋,大量地引用不同在場者的回憶、材料,以及同一人不同時期的敘述,以期辨明事實。而洪先生的評判、“微言大義”也寓于其中。如55-56頁注釋38中作者寫道:“周揚對這個注釋策劃、修改的經(jīng)過,似乎也記不清了?!薄安贿^,50年代權(quán)力擁有者以‘反黨名義所實施的那種嚴酷、無情的打擊,僅僅以‘彼此都有過過失,相互的批評中也都有說得不對或過分的地方一筆帶過,也是有點輕描淡寫?!?/p>

    在注釋中,我們也可看出洪先生的治學態(tài)度。對于自己未掌握的信息,他本來可以不注出,但為了提示學界,仍據(jù)實以告。如116頁注釋13中提到李雷:“當時在延安的東北籍作家,生平創(chuàng)作不詳?!边@個李雷其實非常重要,正文中林默涵在新僑飯店“理論批評座談會”上的發(fā)言已經(jīng)點明“毛主席關(guān)于暴露與歌頌的一段就是駁李雷的”。有學者即根據(jù)洪先生的提示,據(jù)此進行了考證,不久或?qū)⒂形恼聠柺?。同樣,?11~112頁注9石凌鶴這一條,洪先生對于書中提到的情節(jié)出自他的哪部作品,也是注明了“不詳”,留待其他研究者來解答。這種嚴謹、坦誠的治學態(tài)度令人欽佩。

    如何進入歷史

    洪先生通過材料與注釋的編排、“對話”并非只是為了展現(xiàn)這些作家、文藝官員的言不由衷、信口雌黃、爾虞我詐,盡管“秦兆陽、周揚、何其芳等在五六十年代不同時間、不同場合的觀點、主張,的確有許多變化,有的也確實前后矛盾”,但作者并不贊同對這一現(xiàn)象做簡單的道德判斷,轉(zhuǎn)而思索當代史上道德與權(quán)力的運行機制,因為“不追問社會情境、制度,不解析權(quán)力的性質(zhì)和運作方式,只嚴苛地糾纏個人道德,只能說是輕重不分”。書中引用丸山真男的話揭示了道德與權(quán)力的關(guān)系:“道德唯有在權(quán)力的強制之中并且在實體化之形式下始能存在,而權(quán)力也是作為道德權(quán)威體系之一始能顯現(xiàn)其本身的社會意義?!蓖粫r期大面積的作家、文藝官員都存在這個問題,這就不能僅僅從個人品質(zhì)上來解釋,還需要考察“一個社會所宣稱的準繩與其形態(tài)相對應(yīng)程度”,以及“一個社會培育或敗壞其公民的真誠的程度”。作者在這里將問題引入更深層面的社會權(quán)力、社會制度方面的反思。道德至上的絕對主義,其實正是產(chǎn)生于個體“自由”空間狹小,意識形態(tài)全面、不留死角的“一體化”社會中,如十七年以至“文革”時期。

    洪先生對于這段歷史有著深切的態(tài)度與關(guān)懷。在《問題與方法》中,談到90年代以來對于“文革”出現(xiàn)了新的闡釋,意在突出“文革”的“合理性”或“先進性”。雖然這種理解,在學理上并非完全沒有根據(jù),但洪先生引用了劉青峰的話:“從中國近現(xiàn)代思想變遷的大脈絡(luò)來看,‘文革研究不能離開兩個基點:第一,不要忘記和忽略至今還沒有說話的沉默大多數(shù);第二,它必須是中華民族歷史反思的一部分。”認同對這種“文革”新的闡釋表示批評,至少是保持一種距離。正如作者在其后所述,“對于無論是哪一個時期的歷史,無論是哪一方面的現(xiàn)象,在說出我們考察、了解的事實和意見的同時,記住還有‘啞然無言的大多數(shù),總是有好處的?!?

    作為研究者,如何切入歷史?尤其是自己即是親歷者、“過來人”,如何處理與研究對象的關(guān)系,如何處理那段歷史中的“自己”?我們常常將其概括為“歷史化”,似乎通過這三個字即可達到完全的冷靜、“客觀”,然而談何容易?在訪談中,作者坦言回到歷史情境的艱難:“既要有個人經(jīng)驗的積極介入,也要與對象保持一定距離,對自我的立場、經(jīng)驗有警惕性的反思。離開個體經(jīng)驗和自我意識的加入,論述可能會成為無生命之物,成為懸空之物,但過度的投入、取代,對象也可能在‘自我之中迷失,‘歷史成為主體的自我映照?!边@讓我想起程光煒先生最近的一篇文章《當代文學考證中的“感情視角”》,其中也談到類似的觀點?!暗览砩锨宄@是怎么回事,但一到具體考證工作的操作的層面上,問題就發(fā)生了”,“作為與所敘述的‘歷史還保持著‘同步狀態(tài)的人來說,完全從敘述中挪走‘感情視角是不現(xiàn)實的”。即使作為歷史的“后來者”,處于“非同步狀態(tài)”,也不可能完全去除“感情視角”。我倒更傾向于認同程先生的做法,在研究中稍微多帶那么一點點感情,這樣的學術(shù)才有與自身的血脈聯(lián)系,也才有感染力,盡管這可能會傷害到學術(shù)的客觀性。這個“度”的拿捏只能是研究者自己具體去體會,去把握。個中得失,如人飲水,也只有研究者自知。

    在這方面,洪先生做了很好的示范。對于周揚、秦兆陽、張光年、林默涵、邵荃麟等人在歷史中的種種表現(xiàn),如“不老實”“兩面派”等,書中理解他們的艱難抉擇與苦衷,給予了更多的寬容與體諒,“自然與地位、權(quán)力等有關(guān),但不可否認的是,其中也有著為探求事物真相而出現(xiàn)的猶豫、矛盾和分裂”。作者也更多地看到他們在極端年代里的閃光點,如從馮雪峰、邵荃麟、張光年的檢討、交代材料中,“看到他們在逆境中可能保持的自尊,盡可能敘述事實真相的態(tài)度。他們也批判自己,但更多是談?wù)撌聦嵄旧?;既沒有竭力將責任推給他人,也沒有將難堪的罵名加在自己頭上討得寬恕?!睂τ谀且淮幕賳T對文學事業(yè)的執(zhí)著,學識和藝術(shù)感覺的水準,努力在有限空間里爭取文學的理想前景的焦慮和責任心,作者也是持肯定態(tài)度的。但誠如趙園先生在文章中贊許洪先生的品質(zhì),“他的性情中有較為堅硬的東西”,對于一些原則性的大是大非,洪先生還是有他的堅持。要避免簡單的道德批判,不是說不需要道德批判。在《“當代”批評家的道德問題》的最后一節(jié)“并非多余的話”,洪老師說:“所處的境遇也許相似,但人與人之間確有不同。我們也不應(yīng)該將這種高下的差異輕易抹平。”

    《1967年〈文藝戰(zhàn)線兩條道路斗爭大事記〉》這篇文章很重要,作者在自序中用了整整一段話來解釋要重復(fù)放置的原因,并說它也可以看作本書的“代序”。在文中,作者很坦誠地回顧了自己“文革”期間的表現(xiàn),尤其是參與了幾次批判的經(jīng)歷,這并不容易。作者在這里“不想去抽象談?wù)撚洃浀男再|(zhì),也不想放到倫理的層面討論”,他在自我剖析后上升到形而上的層面,討論“文革”精神和語言的“簡化”傾向,這種簡化的另一方面是一切的“本質(zhì)只對勇氣卻不對觀看開顯”,發(fā)展到后期,語詞成為姿態(tài)性口號,甚或淪為囈語,成為表演。在這里,作者并沒有輕易放過自我,而是以“持續(xù)焦灼”的自我作為分析對象,去揭示歷史的“本質(zhì)”,從而反思歷史,因為就像海德格爾所說:“真理只會讓人認識到某種程度,——端看人多大程度‘勉強自己去面對真理。”

    最后,讓我們重新回到書名《材料與注釋》,這里顯露出對于材料的重視,這對于學界的導(dǎo)向是有作用的。在訪談中,洪老師指出當下文學史研究中,“理論崇拜在我們這里還是很強大。有時候,教學、學術(shù)研究不是從事實本身,從復(fù)雜的材料入手來提出問題,重視考察、研究的對象自身的豐富復(fù)雜經(jīng)驗,而是引用某種權(quán)威理論作為大前提,然后搜索、列舉幾個事例加以論證。這樣,歷史事實、情境被肢解了,失去原來那種豐富性,遺漏了對象本身的復(fù)雜性、對象本身內(nèi)部的差異,細節(jié)成為一種填充物?!倍c之并存的是史料學的尷尬地位,在相當長一段時間內(nèi),史料學研究并不是特別受重視,甚至可以說是比較邊緣的。這種情況在近幾年有所改觀。正如洪先生在華東師大的演講中與陳子善先生開玩笑,說是“風水輪流轉(zhuǎn)”,史料學突然變得重要起來。今年以來,從南到北關(guān)于史料學的重要會議就有好幾次,如4月8日至10日在長沙理工大學召開“中國現(xiàn)代文學文獻學的理論與實踐”國際學術(shù)研討會,8月17日至18日在東北師范大學召開“年譜與新文學研究的經(jīng)典化”學術(shù)論壇。此后《文藝爭鳴》刊發(fā)了一組討論當代文學史研究中的“史料問題”的文章,引起很大反響。《中國當代文學史料》雜志創(chuàng)刊號即將于下半年出版。這是否意味著當代文學史料學的興起?當代文學歷經(jīng)六十多年,已到沉淀下來整理與研究史料的時候了,同時隨著當代文學當事人的年事已高,甚至不少已經(jīng)過世,史料的保存、整理與研究日益顯出其緊迫性。在學術(shù)方法上,大家也逐漸認識到單純依靠和引進某種理論“漂浮物”是不夠的,因之,就像吳秀明先生早在2012年一篇文章中提出的那樣:“現(xiàn)在提出并強調(diào)對文獻史料的重視則可說是研究的又一次重要的‘戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移,它表明當代文學研究在經(jīng)過十余年的醞釀積蓄后,又進入一個新的歷史階段,正面臨著一種新的艱難而又美麗的蛻變,有望在整體學術(shù)水平和層次上有一個大的提升?!边@種轉(zhuǎn)移與提升正在加速進行中,《材料與注釋》或也可視為這種趨勢的征候之一。

    (作者單位:中國人民大學文學院)

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