今天我們需要怎樣的歷史劇

張漫子+白瀛

“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛?！?017年元旦期間，話劇《司馬遷》在首都劇場內(nèi)上演。場內(nèi)座無虛席，觀眾凝神屏氣。當(dāng)“司馬遷”一襲白衣，慷慨激昂地講出這千古名言時(shí)，回報(bào)他的是雷鳴般的掌聲。

話劇《司馬遷》自2015年首演，場場爆滿，這讓我們開始思考，娛樂當(dāng)?shù)赖慕裉欤覀冃枰鯓拥臍v史??？如何創(chuàng)作出具有時(shí)代精神的精品劇作？

反差

一提到歷史劇，不少觀眾腦海中浮現(xiàn)的是以玄幻、穿越和宮斗為賣點(diǎn)的古裝戲、武俠劇。古裝題材的蓬勃與歷史正劇的缺席，構(gòu)成了一個(gè)有意思的反差。

業(yè)內(nèi)人士用“精美的垃圾”一詞形容有史實(shí)硬傷但符合觀眾娛樂消遣需求的“快消”式古裝劇。然而他們比嚴(yán)肅的歷史劇更討巧、更賣座是不爭的事實(shí)。一方面，生活重壓下，能夠靜下心來回顧歷史的觀眾越來越少，而歷史劇“只有觀眾投入進(jìn)去才能顯現(xiàn)魅力”；另一方面，網(wǎng)劇及綜藝培養(yǎng)并加固了觀眾的收看習(xí)慣，令嚴(yán)肅的歷史劇更顯“厚重高冷”。

“話劇已然到了危險(xiǎn)的時(shí)刻?！痹谠拕　端抉R遷》的主演兼導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征看來，如今，追逐商業(yè)利益、迎合市場的搞笑劇目充斥著話劇市場，而嚴(yán)肅題材的話劇與經(jīng)典的演出甚少，“有意義沒意思”“有用無趣”，是觀眾、資本少有問津的中國歷史劇陷入困境的原因。對此，馮遠(yuǎn)征深感擔(dān)憂。

“對主創(chuàng)來說，排一部歷史劇意味著投入很大的精力和氣力——人物解釋、劇本、導(dǎo)演手法，能不能經(jīng)受住歷史的拷問，觀眾愛不愛看，是我們需要面對的課題。”話劇《司馬遷》導(dǎo)演、北京人藝院長任鳴接受記者采訪時(shí)表示。

打破

那么，今天我們是否還需要?dú)v史??？

“一個(gè)民族必須有正確的歷史觀，一個(gè)優(yōu)秀的民族需從偉大人物身上汲取力量，從燦爛的文化中汲取養(yǎng)分，使百姓獲得民族自豪感和文化自信。這是歷史劇應(yīng)擔(dān)負(fù)的使命?！痹拕　端抉R遷》編劇、湖北省文聯(lián)主席熊召政說。

好的歷史劇作，應(yīng)該既有恢宏的歷史場景，有事件和人物的鉤沉，又以審美眼光與品格演繹歷史，給人以歷史信心。

話劇《司馬遷》通過“庭諫、宮刑、還鄉(xiāng)、大雪、殉道”五幕劇，講述了司馬遷面對挫折、夢想、生死抉擇時(shí)，不屑世俗壓力，傾畢生心血著《史記》的故事。

令人印象深刻的莫過于司馬遷與漢武帝兩位千古偉人之間巔峰對決的場景：當(dāng)司馬遷所寫《報(bào)任安書》再引漢武帝憤怒，在思子宮內(nèi)，就生與死、英雄與懦夫等命題，二人間的激辯將全劇推向高潮。

熊召政在人物處理中傾注更多溫度，更加細(xì)膩地刻畫情感，甚至為在創(chuàng)作中“燃燒激情”而破戒飲酒。在重現(xiàn)歷史的同時(shí)，以當(dāng)下人的審美觀點(diǎn)重新審視歷史，以引人入勝的情節(jié)和生動(dòng)質(zhì)樸的語言，將一個(gè)有血有肉的司馬遷生活化地呈現(xiàn)出來。

如任安在黑暗中探監(jiān)與大雪中送湘竹簡的兩次出場，無不顯示出肝膽相照的俠義，他的慷慨與司馬遷的屈辱，勾勒出知識分子面對現(xiàn)實(shí)的兩種抉擇。穿越而出的司馬談、與屈原的隔空對話，小愛與大愛、夢想與追求、挫折與奮斗，其對傳統(tǒng)價(jià)值觀的闡釋攝人心魂，給人留下了意味深長的回味空間。

而就人物塑造與主題抒發(fā)而言，導(dǎo)演運(yùn)用藝術(shù)手段將其展開并豐富。尤其是第五幕開始司馬遷與妻女悲壯告別一場，更運(yùn)用了戲曲場面調(diào)度和臺詞重復(fù)等手段，令這出戲一唱三嘆、蕩氣回腸。

匠心

千里之外，陜西韓城，始建于西晉的司馬遷祠古柏參天、碑石林立、游人如織。這是《史記》作者司馬遷的故鄉(xiāng)。

熊召政在多年前一次陜西韓城祭奠司馬遷的活動(dòng)中擔(dān)任主祭：“當(dāng)站在龍門上看滾滾東去的黃河，我有一種莫名的沖動(dòng)：司馬遷是文化領(lǐng)袖，更是悲情英雄，讓這個(gè)人物在話劇舞臺上復(fù)活，讓觀眾從司馬遷身上看到古代士人的高貴精神及中華文化偉大的創(chuàng)造力，是一位作家的責(zé)任?！?/p>

而對民族歷史及偉大人物的敬畏之心，也令任鳴“像研究學(xué)問一樣”傾心力于戲的打磨：以研究歷史的方式鉆研角色并進(jìn)行實(shí)地體驗(yàn)——2015年5月，任鳴組織劇組特地去司馬遷的故鄉(xiāng)陜西韓城，實(shí)地感受了當(dāng)?shù)氐奈幕z風(fēng)?！皻v史不是可以任人隨意打扮的小姑娘。歷史正劇的一個(gè)難點(diǎn)在于把握以何種程度尊重和還原歷史?！?/p>

匠心打造的精品收獲了觀眾不息的掌聲。應(yīng)觀眾強(qiáng)烈要求，《司馬遷》于跨年之際再度登上北京人藝舞臺，元旦期間座無虛席。

“觀眾對歷史劇的選擇不僅代表了一種審美趨勢，更體現(xiàn)了‘叫座歷史劇成功的價(jià)值塑造與引領(lǐng)。希望涌現(xiàn)出更多凝重深沉、恢宏大氣的歷史劇作，也希望我們能為時(shí)代為民族留下更多體現(xiàn)東方審美、代表中華文化與精神財(cái)富的精品力作。”任鳴說。