剖析雙鋼琴版二部創(chuàng)意曲NO.8的創(chuàng)作特點(diǎn)

袁文杰 （阿壩師范學(xué)院 623002）

剖析雙鋼琴版二部創(chuàng)意曲NO.8的創(chuàng)作特點(diǎn)

袁文杰 （阿壩師范學(xué)院 623002）

巴赫二部創(chuàng)意曲NO.8是大家熟悉的獨(dú)奏復(fù)調(diào)作品。本文介紹了美國近現(xiàn)代鋼琴家西爾維婭將該作品再加創(chuàng)作后的雙鋼琴版。從曲式結(jié)構(gòu)入手，較細(xì)致的分析了西爾維婭對(duì)巴赫的準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)，以及她的再創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的新特點(diǎn)。

巴赫；西爾維婭；二部創(chuàng)意曲NO.8；雙鋼琴版新創(chuàng)作

一、跨世紀(jì)的再創(chuàng)作

巴赫（1685年3月21日——1750年7月28日）是巴洛克時(shí)期的偉大音樂家之一，被稱為“歐洲音樂之父”。他創(chuàng)作的《二部創(chuàng)意曲》《三部創(chuàng)意曲》《英國組曲》《法國組曲》《十二平均律》等復(fù)調(diào)作品內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、音樂表達(dá)細(xì)膩，是后人無法超越的系統(tǒng)性巔峰之作，也是我們學(xué)習(xí)多聲部音樂的必經(jīng)之路，它們成就并影響著一代又一代音樂家。

西爾維婭（SylviaRabinof）是近現(xiàn)代美國音樂家、教育家、作曲家。她對(duì)許多經(jīng)典的鋼琴作品都能加以新穎的再創(chuàng)作。雙鋼琴版的巴赫創(chuàng)意曲第八首，就是西爾維婭在不改變?cè)鞯幕A(chǔ)上，增加第二鋼琴部分，所創(chuàng)作的新版本。我們?nèi)绻屑?xì)分析與研究，能發(fā)現(xiàn)再創(chuàng)作的該作品，會(huì)有許多新穎之處。

二、雙鋼琴版的創(chuàng)作分析

巴赫二部創(chuàng)意曲第八首是一個(gè)F調(diào)的二部曲式作品，音樂性格歡快、活潑。西爾維婭在創(chuàng)作第二鋼琴時(shí)，尊重原作結(jié)構(gòu)及和聲布局，同樣使用復(fù)調(diào)創(chuàng)作的方式，并用和弦與復(fù)調(diào)線條相結(jié)合的獨(dú)特創(chuàng)作手法貫穿全曲，音樂節(jié)奏基調(diào)更加活躍，表現(xiàn)效果更加豐滿。全曲共34個(gè)小節(jié)，是一首帶再現(xiàn)的二部曲式音樂作品。該曲分為A、B兩個(gè)段落，A段是音樂的主題部分，共十二個(gè)小節(jié)，B段是音樂的發(fā)展部（12——26小節(jié)）和再現(xiàn)部（26——34小節(jié)）。

（一）音樂主題部分

首先，音樂的主題部分（1——12小節(jié)），它擁有兩個(gè)截然不同的音樂動(dòng)機(jī)，一個(gè)是第一小節(jié)用八分音符來演奏跳躍的分解和弦上行，緊接第二個(gè)小節(jié)由流暢的十六音符連奏做音階似的下行來呈現(xiàn)第二個(gè)音樂動(dòng)機(jī)，在這短短的兩個(gè)小節(jié)中，音樂旋律“一上一下、一快一慢、一跳一連、一疏一密”，很生動(dòng)的展示了該曲歡快、詼諧的音樂風(fēng)格。并且當(dāng)?shù)诙€(gè)動(dòng)機(jī)正在出現(xiàn)時(shí)，第二聲部就開始低八度模仿上方第一個(gè)音樂動(dòng)機(jī)，這種動(dòng)機(jī)在第一聲部的呈示與第二聲部緊接的模仿，一共三個(gè)小節(jié)，正好將這兩個(gè)動(dòng)機(jī)在兩個(gè)聲部中完整的展現(xiàn)出來。第四個(gè)小節(jié)上方聲部發(fā)展為三度與二度的搖擺型十六分音符，這樣的音型在第5、6小節(jié)的模仿中使兩個(gè)聲部有了六度的效果。到7、8小節(jié)上方聲部以主題的變體出現(xiàn)，下方聲部作自由模仿。第9、10小節(jié)變?yōu)榫哦鹊哪７?，這是音樂轉(zhuǎn)調(diào)前的變化，第11小節(jié)中斷模仿，音樂很自然的在第12個(gè)小節(jié)結(jié)束于屬調(diào)（C大調(diào)）上，完成了主題部分的內(nèi)容。

從圖1中我們能看到，第一鋼琴部分音樂主題出現(xiàn)前，在第二鋼琴上先出現(xiàn)了兩個(gè)小節(jié)前奏性質(zhì)的節(jié)奏型（也就是說比原作多了兩個(gè)小節(jié)，為了在本文闡述時(shí)不與原作發(fā)生小節(jié)數(shù)的混淆，這多出的兩個(gè)小節(jié)本文沒有做小節(jié)數(shù)計(jì)算）。在西爾維婭的創(chuàng)作意圖中，這多出的兩個(gè)小節(jié)其實(shí)十分有內(nèi)容。首先像聲樂作品一樣，在主題音樂還沒有出現(xiàn)前，她用這兩個(gè)小節(jié)給出了音樂的前奏，將作品的速度、風(fēng)格事先呈現(xiàn)給大家。她將下方聲部用八分音符演奏同音反復(fù)的八度音程，這樣能使低音節(jié)奏、速度平穩(wěn)有序。上方聲部節(jié)拍弱起，先現(xiàn)了原曲的弱起節(jié)奏，每一拍都用“后十六”的節(jié)奏音型，立刻展現(xiàn)了該作品歡快、跳躍的音樂效果，而且她一開始就使用八度、和弦來呈現(xiàn)復(fù)調(diào)作品，預(yù)示著這個(gè)復(fù)調(diào)的和聲不會(huì)平庸，也使復(fù)調(diào)的第二鋼琴部分更加新穎。所以西爾維婭創(chuàng)作的經(jīng)典之處，就在于她把第二鋼琴做的既有伴奏效果，也有復(fù)調(diào)內(nèi)容。

圖2是音樂主題開始的部分，這部分首先是音樂主題用模仿的手法在兩個(gè)聲部進(jìn)行了四個(gè)小節(jié)的呈示，西爾維婭在這四個(gè)小節(jié)中一直沿用前奏中給出的“后十六”節(jié)奏音型，并且下方聲部從八度演奏變化為帶和弦的旋律進(jìn)行，這一變化很好的配合了上方聲部的和弦運(yùn)動(dòng)，兩者看似沒有變化的相同和聲性質(zhì)的和弦，但都在不停的上下轉(zhuǎn)位，這實(shí)際是讓音樂既穩(wěn)定在同一個(gè)和聲色彩中，又讓旋律線條有流動(dòng)性，而且對(duì)比第一鋼琴的兩個(gè)聲部可以發(fā)現(xiàn)，它的轉(zhuǎn)位式流動(dòng)走向是與第一鋼琴的兩個(gè)聲部的完全相同，達(dá)到了與之呼應(yīng)的音響效果。

圖3是第7、8小節(jié)出現(xiàn)的音樂主題變體，西爾維婭也立即轉(zhuǎn)變前面和弦色彩的穩(wěn)定感覺，在第七小節(jié)同第一鋼琴的音樂內(nèi)容一樣，將降B音變?yōu)檫€原B，預(yù)示著音樂，開始有了離調(diào)的意圖，為馬上到來的第一部分音樂轉(zhuǎn)調(diào)做好有利的準(zhǔn)備。并且音樂節(jié)奏也從跳躍型的八分音符，變化為十六分音符的推動(dòng)型音階進(jìn)行，使音樂從活躍轉(zhuǎn)變成了急切的效果。在主題的黃金分割點(diǎn)第八小節(jié)上，第二鋼琴音樂內(nèi)容完全與第一鋼琴的音樂語匯以相同的方式出現(xiàn)；在兩者的上方聲部都用十六分音符，做相聚兩個(gè)八度的反向進(jìn)行；下方聲部都用八分音符，做相距一個(gè)八度的倒影對(duì)位；這種相同手法的表現(xiàn)方式，可以讓音樂內(nèi)容在這個(gè)小節(jié)產(chǎn)生交匯，使兩架鋼琴、四個(gè)聲部達(dá)到合二為一的音樂效果。

圖4是音樂的第9到12小節(jié)，是音樂發(fā)展到第一部分結(jié)束的位置，西爾維婭在此已不再做聲部的模仿，而是完全為轉(zhuǎn)調(diào)開始服務(wù)。首先是音樂節(jié)奏從流暢的旋律線，轉(zhuǎn)化為帶切分的推動(dòng)型節(jié)奏，要將音樂有力的推動(dòng)到這個(gè)部分的結(jié)束點(diǎn)；和聲也做變調(diào)的轉(zhuǎn)換，她鞏固性的再次使用第7小節(jié)就出現(xiàn)的還原B音至第12小節(jié)，讓第一部分的音樂結(jié)束在F調(diào)的屬調(diào)（C大調(diào)）上，這個(gè)結(jié)束點(diǎn)比原譜的單獨(dú)一個(gè)C音結(jié)束，增加了低音和三音，這能使第一部分的結(jié)束更加飽滿。

（二）音樂展開部分

音樂的展開部分是從第12小節(jié)的下方聲部開始，延用主題部分的兩個(gè)音樂動(dòng)機(jī)在新的調(diào)性——C大調(diào)中做了三個(gè)小節(jié)的卡農(nóng)式模進(jìn)，當(dāng)這重復(fù)式的音樂主題剛在新調(diào)中展現(xiàn)完畢時(shí)，緊接著第15小節(jié)出現(xiàn)了間插性質(zhì)的新音樂形象，這一形象上方聲部是二度級(jí)進(jìn)與六度、七度、八度跳進(jìn)組合的十六分音符進(jìn)行，下方聲部是升F------降E的減七度八分音符的重復(fù)，這使前面較規(guī)則的模進(jìn)方式在此有了更加生動(dòng)、跳躍的新鮮音樂內(nèi)容，并且它成為了展開部分的主要音樂元素，在19——25小節(jié)它以2+3+2的小節(jié)劃分格局，與主題部分的第一音樂動(dòng)機(jī)在上下聲部交替著做了二度下行模進(jìn)。

西爾維婭在展開部分的12、13、14小節(jié)，仍然延用主題部分的創(chuàng)作手法，也是在新調(diào)中保持著與前面材料的統(tǒng)一。對(duì)新的音樂形象，她采用了一種流動(dòng)與推動(dòng)的創(chuàng)作理念。首先作為新音樂形象的第15小節(jié)出現(xiàn)了重屬音減七分解和弦，西爾維婭將低聲部保持和原作同樣的低音——升F音，以八分音符節(jié)奏，做穩(wěn)定的重復(fù)彈奏，上方聲部以十六分音符從降E音開始，音階式下行跑動(dòng)到相隔十二度的A音，在此音階跑動(dòng)中包含了升F和降E兩音，這是對(duì)原作調(diào)性的統(tǒng)一性呼應(yīng)，而這種跑動(dòng)又將音樂順勢(shì)推動(dòng)到了下一個(gè)小節(jié)。新材料在19——25的七個(gè)小節(jié)中，19小節(jié)是重屬導(dǎo)七分解和弦，21—25小節(jié)是連續(xù)分解七和弦的進(jìn)行，和聲色彩不斷推動(dòng)著樂曲的發(fā)展。聲部轉(zhuǎn)換劃分為2+3+2的三個(gè)板塊，西爾維婭首先在前兩個(gè)小節(jié)中，都在最后一拍使用音階推動(dòng)；在中間的三個(gè)小節(jié)中，上方聲部基本保持活躍的后十六分節(jié)奏效果，下方聲部在第一拍用一個(gè)穩(wěn)定的四分音符長(zhǎng)音，并延續(xù)到第二拍的強(qiáng)拍點(diǎn)上，再緊接三個(gè)十六分音符，推動(dòng)到第三拍做八分音符的八度下行，這樣再以二度下行的方式連續(xù)完成三個(gè)小節(jié)，既推動(dòng)了音樂線條的流動(dòng)性，又呼應(yīng)了原作的二度模進(jìn)中和聲色彩的轉(zhuǎn)換；在最后的兩個(gè)小節(jié)中，西爾維婭更是進(jìn)一步在上方聲部完全使用十六分音符的模進(jìn)式推動(dòng)，下方聲部用八分音符走動(dòng)旋律線條，將音樂的展開部在此推向新一輪的高潮。

（三）音樂再現(xiàn)部分

音樂的再現(xiàn)部分是26——34小節(jié)，它是對(duì)主題材料中4—12小節(jié)在新調(diào)性F大調(diào)的完全再現(xiàn)。而西爾維婭在這個(gè)部分做了變化再現(xiàn)的處理，前后對(duì)比來看，主題部分注重兩個(gè)上下聲部的線條，而再現(xiàn)部分在有線條的基礎(chǔ)上還更加體現(xiàn)節(jié)奏動(dòng)律的效果，這樣的處理能讓音樂在最后的時(shí)候更加有音樂活力。而且在再現(xiàn)部分的黃金分割點(diǎn)，音樂的第30個(gè)小節(jié)上，兩個(gè)鋼琴的四個(gè)聲部采用倒影的手法，又給音樂做了畫龍點(diǎn)睛的效果。

[1]約瑟夫?韋克斯貝格著，王嘉陵譯.西方音樂史[M].西南師范大學(xué)出版社，2011.

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[3]冷佳.巴赫二部創(chuàng)意曲研究與彈奏[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（3）.

[4]陳新宇.巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品的理解[I].時(shí)代文學(xué)（下半月），2008（4）.